饒中亮

中國當(dāng)代陶瓷收藏的多樣化選

饒中亮

中國經(jīng)濟(jì)的快車，終于駛?cè)肓恕靶鲁B(tài)”。暴漲的房地產(chǎn)，虛高的匯率……都已經(jīng)開始慢慢冷卻下來。于是，有人說，現(xiàn)在是投資藝術(shù)品的好時(shí)機(jī)。我本人對此不敢茍同。投資之道，永遠(yuǎn)是逢低介入，逢高釋出。但是，這里一個(gè)重要的前提，是投資標(biāo)的的可比性：我們常說的，蘋果對蘋果。經(jīng)濟(jì)的疲軟并不等于藝術(shù)品的疲軟或高漲。市場上充斥良莠不分的偽命題，倒是投資者們首先需要高度警覺的。

二十年前，中國當(dāng)代陶瓷收藏剛起步的時(shí)候，投資者面臨的是什么情景？而現(xiàn)在，情況發(fā)生了翻天覆地的變化。這些變化，是投資者首先要認(rèn)真分析的。二十年前，國大師的稱號，僅僅一家授予，人數(shù)極為有限。即使是這些大師，普通投資者要獲取他們的資料，渠道極為有限。更不要說除了這些大師，其他的當(dāng)代陶瓷品類?？纯唇裉斓那闆r吧：國大師的頭銜已經(jīng)是漫天飛舞。以至于人們開始為所謂的評選是否必要爭論不休。二十年前，購買這些藝術(shù)家的主體，是海外投資者。日本的恩巴美術(shù)館，新加波，香港等地的私人收藏，如今已經(jīng)是經(jīng)典。今天，購買的主體已經(jīng)發(fā)生根本性的變化。海外收藏已經(jīng)開始回流。來路清晰，見諸經(jīng)典著述的藏品，更是被國人整體收藏。與此同時(shí)，獲取藝術(shù)信息的渠道，越來越通暢，甚至有時(shí)予人垃圾泛濫的感覺：毫無原則的吹噓，自我的拔高，網(wǎng)絡(luò)上的各種作秀，其實(shí)不過是為了一個(gè)展覽，一個(gè)活動(dòng)，甚至是一件作品的赤裸裸的推銷。二十年前，藝術(shù)家們跑單幫式的滿世界辦展銷。而現(xiàn)在，大部分作品是依靠各個(gè)大小中介完成的。價(jià)格呢，由幾千元一件作品，上漲到幾十萬。個(gè)別藝術(shù)家作品的價(jià)格，在過去二十年間，經(jīng)歷了從幾千到幾百萬的過山車般的行情，直到幾年前的嘎然而止，不知去向。投資者現(xiàn)在面對所謂的“名家“作品的收藏，與其說是對“名家”作品的數(shù)量的追逐，更不如說是對“名家”內(nèi)涵的探究。

過去二十年的當(dāng)代陶瓷收藏市場的變遷，是一場極為生動(dòng)的投資者教育。從對名家的盲目崇拜，到越來越回歸陶瓷收藏的本真。如果說二維藝術(shù)空間是繪畫的唯一且獨(dú)特的技術(shù)特征，則陶瓷藝術(shù)要放在三維空間才能得到最有效的欣賞價(jià)值。中國做為陶瓷藝術(shù)的重要發(fā)源地，從近代開始已經(jīng)逐步落后于世界陶瓷發(fā)展的整體趨勢。中國當(dāng)代陶瓷收藏的一個(gè)重要的指標(biāo)，是關(guān)注對陶瓷材料的更為有效和創(chuàng)新應(yīng)用。這其中，不可回避對燒成技術(shù)的重新審視。能夠在這些方面有所突破的作品，無論是否名家，無論是否藝術(shù)瓷，工藝瓷，抑或日用瓷，禮品瓷，都值得關(guān)注。惟“名家”馬首是瞻的時(shí)代已經(jīng)過去，投資者如今面對的是越來越多樣化的選擇。

北京機(jī)場銷售的日用瓷 攝影：饒中亮