胡兵　湖南長沙學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系　410000

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淺談?dòng)耙晞?dòng)畫創(chuàng)作中的場景設(shè)計(jì)

胡兵湖南長沙學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系410000

【文章摘要】

在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作中，除了角色的形象設(shè)計(jì)，其余部分均屬于影視動(dòng)畫的場景設(shè)計(jì)?？梢哉f，場景設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫創(chuàng)作的主體。在整個(gè)的影視創(chuàng)作中，場景能夠提供足夠的藝術(shù)空間和藝術(shù)手法豐滿人物形象，提升影視動(dòng)畫藝術(shù)的總體水平。因此，在今后的影視動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)中，要做到足夠的重視和系統(tǒng)深入的研究是十分必要的。

【關(guān)鍵詞】

影視動(dòng)畫；創(chuàng)作；場景設(shè)計(jì)

文化產(chǎn)業(yè)是一個(gè)朝陽產(chǎn)業(yè)，其中的影視動(dòng)畫深受青少年的喜愛。因此，創(chuàng)造人民大眾喜聞樂見的、富有教益性的文化產(chǎn)品有助于社會(huì)主義事業(yè)的大發(fā)展和大繁榮。在影視動(dòng)畫的設(shè)計(jì)中，要做好場景設(shè)計(jì)，不僅能夠提高影視動(dòng)畫的藝術(shù)水平和藝術(shù)真實(shí)性，也能夠拉近影視動(dòng)畫和觀眾的距離。

1　影視動(dòng)畫中場景設(shè)計(jì)的作用

這里的場景設(shè)計(jì)指的是影視動(dòng)畫中的人物隨著劇情的發(fā)展和故事情節(jié)的需要，在有限的空間和故事架構(gòu)內(nèi)完成故事情節(jié)的轉(zhuǎn)換。場景設(shè)計(jì)一般分為社會(huì)場景設(shè)計(jì)和自然環(huán)境場景設(shè)計(jì)。一部好的影視動(dòng)畫必定有完美的場景設(shè)計(jì)作為支撐。場景設(shè)計(jì)能夠把觀眾帶到影視動(dòng)畫創(chuàng)設(shè)的情節(jié)中去，給人美感，也能夠更好的烘托故事氣氛和突出主題。場景設(shè)計(jì)也能夠在鏡頭構(gòu)圖、調(diào)度以及景物透視上給影視導(dǎo)演更多的藝術(shù)反饋，從而促進(jìn)影視動(dòng)畫的進(jìn)一步完善。

2　影視動(dòng)畫中場景設(shè)計(jì)的藝術(shù)特點(diǎn)

2.1場景構(gòu)建

在影視動(dòng)畫的創(chuàng)作中，場景設(shè)計(jì)占據(jù)著重要的地位，是影視動(dòng)畫創(chuàng)作的主體。影視動(dòng)畫具有著較高的藝術(shù)感染力和震撼力，它需要大量的夸張和奇幻情節(jié)，而這些情節(jié)都是有場景設(shè)計(jì)來完成的。但是，一部好的影視動(dòng)畫，其場景設(shè)計(jì)一定是基于故事的真實(shí)性的，一旦脫離故事的實(shí)際框架，一味的臆造場景，過分突出奇幻效果則會(huì)適得其反。所以，場景設(shè)計(jì)是基于影視動(dòng)畫的現(xiàn)實(shí)，給人以真實(shí)感的藝術(shù)創(chuàng)作。

2.2場景表現(xiàn)

在場景的元素造型上有三種基本的元素，即線條、光線和色彩。不管是平面影視動(dòng)畫還是三維的影視作品都需要用到這三種基本元素。場景中的造型要和影視動(dòng)畫的人物以及故事情節(jié)達(dá)成一致，這樣才能夠有效的表達(dá)主題。線條和色彩的運(yùn)用也能夠更加的接近自然材質(zhì)，表現(xiàn)出一種真實(shí)的體積感和質(zhì)量感。這樣不僅使得故事場景得到了完善，而且能夠烘托出故事的主題和藝術(shù)情感。在場景設(shè)計(jì)中，這三種元素的應(yīng)用，能夠很好的為影視導(dǎo)演的進(jìn)一步創(chuàng)作提供反饋性意見，促進(jìn)影視動(dòng)畫藝術(shù)風(fēng)格的提升。

2.3繪畫的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)

影視動(dòng)畫是一種繪畫的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)。使用蒙太奇手法能夠很好的表現(xiàn)這種藝術(shù)。場景設(shè)計(jì)是影視動(dòng)畫的重要組成部分。它的質(zhì)量高低決定著影視動(dòng)畫的效果好壞。而且，場景是卡通人物或者動(dòng)畫人物故事表現(xiàn)的平臺(tái)，每一個(gè)的故事情節(jié)都應(yīng)該有唯一與之相配備的場景。使用蒙太奇手法，能夠更好的豐富的影視動(dòng)畫的場景表達(dá)和提升藝術(shù)效果。

2.4藝術(shù)風(fēng)格

影視動(dòng)畫是一種文化產(chǎn)業(yè)，時(shí)刻豐富著人民的精神文化生活。在影視動(dòng)畫的場景表達(dá)中有能夠展現(xiàn)民族文化的特色，體現(xiàn)人民的生活和精神向往。首先，影視動(dòng)畫中畫面場景既視效果是影視的重要組成部分。它所表現(xiàn)出來的文化主題和故事背景是影視舞臺(tái)的表演精髓。我國有許多的優(yōu)秀影視動(dòng)畫都表現(xiàn)了我國的文化精神，如《大鬧天宮》等等。其次，場景設(shè)計(jì)所表現(xiàn)的所表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格也能夠很好的突出故事的內(nèi)容、形式以及文化的獨(dú)創(chuàng)性。在場景的設(shè)計(jì)上，獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格也能突出藝術(shù)的表現(xiàn)力，更好的反映生活現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)人們的精神文化世界。

3　影視動(dòng)畫中場景創(chuàng)作的設(shè)計(jì)要求

3.1解讀劇本

故事劇本是場景設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，場景設(shè)計(jì)是為了表現(xiàn)故事中的人物和情節(jié)。設(shè)計(jì)師只有抓住故事劇本的合理內(nèi)核，掌握其中的故事梗概和文化背景，分析影視動(dòng)畫的類型模式，了解人物背景及其性格特征才能夠有效的抓住故事脈絡(luò)，還原劇本劇情，更好的把文化藝術(shù)呈現(xiàn)給觀眾。

3.2確定基調(diào)

場景設(shè)計(jì)需要設(shè)計(jì)者對影視動(dòng)畫的整個(gè)故事情節(jié)有一個(gè)總體的把握，在一個(gè)理論的高度上俯覽全局。場景設(shè)計(jì)一定要確定文化基調(diào)。后續(xù)的文化創(chuàng)作中也要圍繞這個(gè)基調(diào)發(fā)揮創(chuàng)造。在音樂的背景上，或哀怨、或憂愁、或亢奮、或激動(dòng)、或悲壯、或歡樂都是圍繞這個(gè)故事的基本基調(diào)而展開的。確定場景設(shè)計(jì)的基本基調(diào)能夠使影視動(dòng)畫的故事情節(jié)上下關(guān)聯(lián)，有一個(gè)連貫的故事表達(dá)和藝術(shù)的獨(dú)特風(fēng)格。

4　影視動(dòng)畫中場景創(chuàng)作的設(shè)計(jì)手法

場景藝術(shù)的設(shè)計(jì)手法多種多樣，常見的手法有繪畫、噴繪、鏤雕、剪形等等。這些藝術(shù)手法根據(jù)故事的情節(jié)和整體的藝術(shù)基調(diào)有有不同的運(yùn)用。當(dāng)然，在一些的情節(jié)設(shè)計(jì)中，這些技法也可以同時(shí)使用在一個(gè)場景中。此外，場景設(shè)計(jì)還要根據(jù)作品的時(shí)代背景和地域文化特征做到相應(yīng)的變革。這樣會(huì)增加故事的真實(shí)性，使整個(gè)影視動(dòng)畫藝術(shù)深入人心。在現(xiàn)代的影視動(dòng)畫創(chuàng)作中，計(jì)算機(jī)網(wǎng)絡(luò)技術(shù)也得到了很好的應(yīng)用。它可以有效的把傳統(tǒng)的二維畫面轉(zhuǎn)換為三維畫面，更有動(dòng)感和藝術(shù)的真實(shí)感，從而更好的吸引觀眾，達(dá)到一種藝術(shù)上的神奇魅力。

5　總結(jié)

場景的設(shè)計(jì)在整個(gè)的影視動(dòng)畫創(chuàng)作中占據(jù)重要的地位。創(chuàng)作出優(yōu)秀的場景藝術(shù)來，需要專業(yè)的場景設(shè)計(jì)師對影視動(dòng)畫的故事的內(nèi)容、文化背景和人物以及人物的性格特征都有一個(gè)總體把握，從而確定文化基調(diào)，表現(xiàn)主體風(fēng)格。這樣，才能夠推動(dòng)我國的影視動(dòng)畫作品不斷的升級和優(yōu)化。

【參考文獻(xiàn)】

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[2]呂忻. 淺談二維動(dòng)畫創(chuàng)作中場景設(shè)計(jì)的運(yùn)用[J]. 藝術(shù)科技,2013.

【作者簡介】

胡兵；學(xué)歷：研究生；就職單位：湖南長沙學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)系； 職稱：講師；研究方向：藝術(shù)設(shè)計(jì)