鄒一了 講師
上海視覺藝術(shù)學(xué)院 上海 201620
筆者于2015年10月赴英國諾丁漢特倫特大學(xué)訪學(xué)一個(gè)月時(shí)間,寄宿在普通英國家庭,并利用周末時(shí)間游歷十多個(gè)城市,參觀了五十多個(gè)文博場館,及英國科教所得的感受和體驗(yàn),受益匪淺。
工業(yè)革命時(shí)期,大英帝國作為“世界工廠”曾經(jīng)是地球上最強(qiáng)大的國家,后來漸漸失去了制造業(yè)大國的地位。英國另辟蹊徑,最早提出了“創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)”理念,1988年出臺(tái)的《英國創(chuàng)意工業(yè)路徑文件》將創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)定義為“源于個(gè)人創(chuàng)造力與技能及才華,通過知識(shí)產(chǎn)權(quán)的生成和取用具有創(chuàng)造財(cái)富并增加就業(yè)潛力的活動(dòng)。”[1]
對英國教育產(chǎn)業(yè)化曾有所耳聞,筆者還是被產(chǎn)業(yè)化規(guī)模深深震撼,諾丁漢擁有約30萬城市人口,僅諾丁漢大學(xué)和諾丁漢特倫特大學(xué)兩所學(xué)校在校學(xué)生人數(shù)已經(jīng)超過5萬,占城市總?cè)丝诘?/6以上。雖然體量這樣龐大,英國的教育產(chǎn)業(yè)依然保持了較高的水準(zhǔn),學(xué)校、企業(yè)、政府、機(jī)構(gòu)和公眾之間的良好互動(dòng)是英國教育的一大特色,值得我們借鑒參考。
英國諾丁漢特倫特大學(xué)(Nottingham Trent University)以注重教學(xué)質(zhì)量、注重實(shí)踐而著稱,注重國際交流,不僅擁有國際生源和教師團(tuán)隊(duì),更與全球六千多家企業(yè)保持著緊密的合作關(guān)系,因而實(shí)習(xí)率全英第一,是最受歡迎的大學(xué)之一。其中藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院是全英國最歷史悠久的設(shè)計(jì)學(xué)院之一,與中央圣馬?。–entral Saint Martins College of Art and Design)齊名,與業(yè)界的合作十分緊密,教師的研究都是與企業(yè)、合作院校共同完成的。這些都與上海視覺藝術(shù)學(xué)院的情況非常類似,然而教師研究方式卻有很大的不同,在產(chǎn)業(yè)鏈中的定位也非常不同。
藝術(shù)和設(shè)計(jì)學(xué)院國際時(shí)尚品牌營銷專業(yè)的安東尼·肯特(Anthony Kent)教授是筆者的訪學(xué)導(dǎo)師,被學(xué)生稱為神奇的導(dǎo)師(amazing adviser),同時(shí)也是多位訪問學(xué)者的邀請人,大家在他的工作室共同交流學(xué)習(xí)。安東尼教授研究方向是信息時(shí)代的實(shí)體銷售空間與銷售模式,他受邀請參與一個(gè)面料生產(chǎn)企業(yè)的百年慶典活動(dòng)策劃的項(xiàng)目,與國內(nèi)許多設(shè)計(jì)院校直接參與策劃、設(shè)計(jì)、執(zhí)行等不一樣,教授選擇的是前期市場研究。當(dāng)被問及研究方法時(shí),安東尼教授覺得閱讀、訪問等傳統(tǒng)的方式就非常有效,研究者們在學(xué)校可以查閱歷年的所有文獻(xiàn)和整個(gè)行業(yè)的零售業(yè)數(shù)據(jù),也可以對品牌用戶進(jìn)行各種形式的深訪。深入大量的研究工作是國內(nèi)大學(xué)與企業(yè)項(xiàng)目合作時(shí)所缺乏的。
參照國內(nèi)設(shè)計(jì)學(xué)院的項(xiàng)目制或是實(shí)踐類教學(xué),雖然也特別強(qiáng)調(diào)實(shí)用,然而其實(shí)更注重“用”而不夠“實(shí)”,用行業(yè)執(zhí)行的標(biāo)準(zhǔn)來衡量教學(xué)成果難免會(huì)有“馬上就能用”、“看起來好用”等偏差。前期對品牌和用戶的深入調(diào)研足夠“實(shí)”,才能在策劃過程中真的能“用”,放任初學(xué)者去憑空奇思妙想其實(shí)是不“實(shí)”是不能“用”的。所以求“實(shí)”的學(xué)生們非常自覺的努力深入調(diào)研和思考,在嘗試中找到從根本上創(chuàng)新的方法;而一些不停向他人證明:“我很努力”、“我在成為你們想要的樣子”的學(xué)生則顯得舍本逐末了。
學(xué)校應(yīng)該怎樣面對社會(huì)和企業(yè)對本科教育“教出來的人沒法用”的質(zhì)疑呢?學(xué)生在大學(xué)期間就能完成達(dá)到行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的成熟設(shè)計(jì)是不是一件值得驕傲的事情呢?國內(nèi)的革新每日轟轟烈烈,每時(shí)都有新“作為”,曾經(jīng)有形象地比喻許多所謂創(chuàng)新,像舉著刀子戳果凍,抖動(dòng)的動(dòng)靜很大,過后并無改變。這樣的舉動(dòng)并不像西方的革新,直接用刀子切開果凍看看核心里面到底怎么回事。學(xué)校若對“可用之才”有著自信的標(biāo)準(zhǔn),就不會(huì)被各種聲音擾亂思路,堅(jiān)定務(wù)實(shí)的貫徹培養(yǎng)方案,而不用朝令夕改亂投醫(yī)。
巴斯大學(xué)(University of Bath)是研究型的頂尖名校,2014年被《泰晤士日報(bào)》評(píng)為“全英最好的校園大學(xué)”,擁有全球領(lǐng)先的科研成果,比起國際知名度在英國本土享有更隆的聲譽(yù)。這類研究型的大學(xué)有與之配套的實(shí)驗(yàn)室,在領(lǐng)銜教授的指導(dǎo)下,主要研究任務(wù)是聘請專業(yè)的研究人員來完成的工作,碩士和博士研究生都會(huì)參與其中。
理學(xué)院計(jì)算機(jī)科學(xué)專業(yè)皮特·霍爾(Peter Hall)教授領(lǐng)銜的計(jì)算機(jī)視覺研究實(shí)驗(yàn)室,有一個(gè)非常有趣的課題——“各種藝術(shù)繪畫作品的目標(biāo)檢測識(shí)別”。霍爾教授認(rèn)為目前用計(jì)算機(jī)識(shí)別人臉的技術(shù)已經(jīng)非常成熟,那么用計(jì)算機(jī)識(shí)別藝術(shù)繪畫作品中的形象應(yīng)該是非常有趣的嘗試。研究人員已經(jīng)花了兩三年時(shí)間在這個(gè)課題上,目前并沒有重大突破。研究人員采用傳統(tǒng)的圖像分類(bow)和直接標(biāo)識(shí)(DPM)的方法,每天看行業(yè)文章,思考自己的方法,編程實(shí)現(xiàn),然后根據(jù)實(shí)驗(yàn)結(jié)果撰寫報(bào)告和文章,這樣日復(fù)一日地不斷嘗試。當(dāng)被問及這樣的研究有什么用的時(shí)候,研究者沉思了一下說,這是探索性的研究,是為了開拓未知的領(lǐng)域,并不是為了實(shí)現(xiàn)某項(xiàng)用途而做的研究,他們也想象不出這樣的研究成果將會(huì)有什么樣的實(shí)際用途。當(dāng)問及已經(jīng)在研究過程中積累了大量素材,為什么不換種方式結(jié)題,研究者微笑著說不能結(jié)題就不結(jié)啊,關(guān)鍵還是想要實(shí)現(xiàn)當(dāng)初的假想。
愛因斯坦認(rèn)為人類的所有理性抽象思考,最重要最有價(jià)值的是想象力,這也是西方研究和教育中最重視保護(hù)的部分,也是目前中國教育中比較忽視的部分,是被視為有趣但是“無用”的東西。為想象而努力更是“無用”的,不切實(shí)際是不被鼓勵(lì)的。
進(jìn)入寄住英國家庭的時(shí)候,家里19歲的女兒Lzzy獨(dú)自一人在家,簡單準(zhǔn)備隔天的早飯和午飯,她下午出去工作了,第二天上午才能回家,工作內(nèi)容是照顧和治療有腦部損傷和疾病的人。每次Lzzy工作完回到家都累得精疲力竭,每周不僅要工作三至四天,還要花一天的時(shí)間深入學(xué)習(xí)。在后來的交談中得知,因?yàn)長zzy報(bào)考的大學(xué),特別護(hù)理專業(yè)需要有兩年以上的工作經(jīng)驗(yàn),所以她在導(dǎo)師的指導(dǎo)下開始了工作和學(xué)習(xí),也將用自己積攢的工資來支付學(xué)費(fèi)。國內(nèi)的很多大學(xué)生讀著父母挑選的專業(yè),花著父母的學(xué)費(fèi)和生活費(fèi),毫無目標(biāo)地完成學(xué)習(xí)任務(wù)求個(gè)畢業(yè)證。而Lzzy說她在朋友們中不算特別獨(dú)立的,許多同齡人已經(jīng)自己經(jīng)濟(jì)獨(dú)立離開父母獨(dú)自居住了。
我們可以想象經(jīng)過如此艱苦的準(zhǔn)備,當(dāng)Lzzy進(jìn)入夢想的大學(xué),會(huì)更加努力地自主學(xué)習(xí)。英國的許多大學(xué)在國內(nèi)的招生廣告都會(huì)把鼓勵(lì)學(xué)生獨(dú)立思考作為重要選項(xiàng)。然而,很多英國的年輕人在成年的過程中已經(jīng)學(xué)會(huì)獨(dú)立思考,為自己的人生做決定。學(xué)校知道應(yīng)該選擇怎樣的學(xué)生,怎樣去培養(yǎng)成為可用的人才,學(xué)生知道應(yīng)該追求怎樣的人生,放在英國的大環(huán)境中,這看起來是一件非常簡單且理所當(dāng)然的事情。培養(yǎng)一個(gè)“有用”的人才,不只是學(xué)校的任務(wù),在英國整個(gè)社會(huì)、家庭、各類機(jī)構(gòu)、企業(yè)和學(xué)校一起承當(dāng)了教育的責(zé)任。
據(jù)說Lzzy家里的孩子們小時(shí)候在博物館和美術(shù)館能呆一整天,直到關(guān)門才肯出來,Lzzy高中時(shí)候在藝術(shù)選修課上通宵達(dá)旦,完成的畫冊里有非常精彩的原創(chuàng)畫作,并不輸給國內(nèi)的大學(xué)生作品。
歷史上第一個(gè)公共博物館就誕生在英國,博物館、美術(shù)館、圖書館是英國教育的重要組成部分,英國每一個(gè)中型以上城市都擁有相當(dāng)數(shù)量的博物館,僅首都倫敦就擁有200座以上的文博場館。每個(gè)城市至少擁有兩個(gè)綜合類博物館和美術(shù)館,與學(xué)校共同承擔(dān)藝術(shù)與科學(xué)通識(shí)教育責(zé)任。另外,擁有各種特色博物館向游客和市民展示本地的特色文化與歷史,無形中成為旅游與教育這兩大英國支柱產(chǎn)業(yè)的有力保障。到底是成為做研究的象牙塔還是成為娛樂大眾的迪斯尼樂園,這種糾結(jié)狀況與美國博物館有所不同,英國博物館從建立至今一直堅(jiān)持將教育作為核心功能。
英國博物館以真實(shí)展示自然與歷史,啟發(fā)觀眾觀察與思考為己任,非常注重觀眾的意見與建議。在巴斯的羅馬浴場,博物館甚至提供簡體中文和繁體中文版本的觀眾調(diào)查問卷。
觀眾之間的觀點(diǎn)交流也備受重視,幾乎每個(gè)英國博物館都在結(jié)束前放置互動(dòng)區(qū),收集和分享觀眾的觀點(diǎn)、作品。曼徹斯特的人民歷史博物館(People's History Museum)主要展示的是英國的民主發(fā)展歷程和勞動(dòng)人民的工作場景。入口長廊目錄性地展示著:一直都有值得為之奮斗的事情——“鞋匠的權(quán)益”“女性投票權(quán)”等等,在出口處觀眾可以用手寫筆記本或互動(dòng)屏幕留下自己認(rèn)為值得為之而奮斗的理念。約克的城堡博物館(York Castle Museum),“戰(zhàn)爭1914”(the war in 1914)展區(qū)尾廳的黑板墻面上密密麻麻地布滿觀眾留言,發(fā)表自己對于戰(zhàn)爭的看法。
英國特色的博物館課程是學(xué)校教育的有效補(bǔ)充,(英國教育委員會(huì)1931年頒布《公共博物館與公共教育機(jī)構(gòu)不斷增加的合作可能性備忘錄》,1988頒布“國家課程”,規(guī)定英國博物館需要針對不同學(xué)齡青少年,根據(jù)相應(yīng)的課程要求來制定各類博物館課程和活動(dòng)。)筆者在伯明翰科學(xué)博物館(Think tank)看到學(xué)生們在導(dǎo)覽員帶領(lǐng)下觀看不同歷史階段的發(fā)動(dòng)機(jī)是怎么運(yùn)轉(zhuǎn)的。在諾丁漢正義博物館(Justice Gallery)看到小學(xué)生們看完展覽后在導(dǎo)覽員的組織下討論犯人是否應(yīng)判有罪的課題,無論同學(xué)的結(jié)論是什么,主動(dòng)發(fā)表意見都是被尊重和贊賞的。在倫敦維多利亞和艾爾伯特博物館(Victoria and Albert Museum)看到中學(xué)生在美術(shù)老師的帶領(lǐng)下席地臨摹印度的織物紋樣,老師要求他們選擇自己最喜歡的展品來表現(xiàn),并闡述喜歡的原因。
我們從博物館課程能看到,公民被培養(yǎng)用自己的眼睛去觀察和了解真實(shí)的世界,不止于書本;用自己的思維來理解事物,不止于教條;用自己的方式去實(shí)現(xiàn)想法,不止于常法。觀察感受、理解思考、創(chuàng)新實(shí)現(xiàn)這些能力是綜合一體的,是一點(diǎn)一滴日積月累的。英國之所以成為世界創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和教育產(chǎn)業(yè)強(qiáng)國,因?yàn)檎麄€(gè)社會(huì)在“無用”之處做了許多功夫。
美學(xué)大師朱光潛將人們對待事物的態(tài)度分為三種:實(shí)用的、科學(xué)的、美感的。[2]其中美感的態(tài)度最受其贊賞。
人與世間萬物一樣有趨利避害的本能,人抱著實(shí)用的態(tài)度是由于人的第一大問題就是生存問題,人為了解決生存而有競爭意識(shí),因而會(huì)研究如何利用環(huán)境,若生長于動(dòng)蕩無法自控的環(huán)境,對于生存沒有足夠的安全感,人們自然而然會(huì)選擇實(shí)用的態(tài)度。朱光潛認(rèn)為人對事物的愛憎取決于對我們是有益還是有害,亦或無關(guān)痛癢。
對于研究教育若能抱著求“實(shí)”的心態(tài),實(shí)用主義亦無不可。同是“實(shí)用”,“不實(shí)且用”比“求實(shí)而用”要危險(xiǎn)的多了。與諾丁漢紐倫特大學(xué)的項(xiàng)目相比較,同樣是活動(dòng)策劃,“用”的目的到底是為企業(yè)、用戶提供前瞻性的建議與參照,還是按照甲方訴求完成項(xiàng)目在成績單和履歷上添加一筆,“為”的方式會(huì)不同,結(jié)果也會(huì)不同。
科學(xué)的態(tài)度與實(shí)用的態(tài)度不同,需要摒棄個(gè)人喜惡情感,放棄個(gè)人成見偏見,追求純粹客觀的理論,以“無所為而為”的精神去探求真理。這與“實(shí)用”的態(tài)度是相對的,“理論本來可以見諸于實(shí)用,但是科學(xué)的直接目的卻不在于實(shí)用。”科學(xué)的態(tài)度對于研究至關(guān)重要,一般來說,人們解決了生存的問題,受到專業(yè)教育與訓(xùn)練,更容易愿意為了求“真”而付出“無用”的努力,甚至為了求“真”放棄“實(shí)用”的選項(xiàng)。
朱光潛認(rèn)為不計(jì)較實(shí)用,摒棄主觀的意志與欲念,不執(zhí)著于科學(xué)的邏輯與推理,脫去主主觀意念和抽象思考的心理活動(dòng)就是“直覺”,美感經(jīng)驗(yàn)就是形象的直覺。“人的實(shí)用的活動(dòng)全是有所為而為,是受環(huán)境需要限制的;人的美感的活動(dòng)全是無所為而為,是環(huán)境不需要他活動(dòng)而他自己愿意去活動(dòng)的。在有所為而為的活動(dòng)中,人是環(huán)境需要的奴隸;在無所為而為的活動(dòng)中,人是自己心靈的主宰?!?/p>
柏拉圖和亞里士多德殊途同歸的將“無功利的沉思”——朱光潛翻譯為“無所為而為的玩索”(Disinterested Contemplation)視為“至高的善”。英國哲學(xué)家夏夫茲博里(Shaftesbury 1671-1773)提出了現(xiàn)代美學(xué)中的“無功利性”(disinterestedness)概念,經(jīng)過康德、叔本華、克羅齊等理論家的反復(fù)論述,已成為現(xiàn)代美學(xué)的一個(gè)關(guān)鍵詞。[3]對應(yīng)大家熟知的“馬斯洛需求層次理論”,我們猜測極可能在人們在滿足生存,解決溫飽,受到尊重之后,才能逐漸追求自我價(jià)值,實(shí)現(xiàn)“無功利性”。
就“用”的狹義來說,美是最沒有意義的。然而現(xiàn)代中國歷史上的許多教育先驅(qū)者甚至將教育中的美育作為救國之道,王國維將教育之事分為三部:智育、德育、美育,認(rèn)為“美育者一面使人之感情發(fā)達(dá),以達(dá)完美之域;一面又為德育與智育之手段”。[4]蔡元培甚至提出了“美育救國”的理念,他在《教育大辭書》中說道“一類計(jì)較厲害考察因果。以冷靜之頭腦判定之,凡保身為國之德屬于此,賴智者之助也。又一方面,不顧福禍,不計(jì)生死,以熱烈感情奔赴之。凡與人同樂舍己為人之德。屬于此類,賴美育之助也?!?/p>
《道德經(jīng)》第四十三章中說道“不言之教,無為之益,天下希及之。”我們權(quán)且認(rèn)為是說天下難得有比不發(fā)號(hào)訓(xùn)戒的教導(dǎo),不做強(qiáng)而為之的動(dòng)作更好的事情。
學(xué)校是社會(huì)的縮影,學(xué)生是社會(huì)共同教育的產(chǎn)物,我們常說“科教興國”,已先削弱了研究和教育的“去功利性”。功利的社會(huì)、功利的學(xué)校必然造就功利的科研項(xiàng)成果和功利的教育產(chǎn)品。就表面看起來研究、教育對國家是最無用的,美育教育對于教育又是最無用的,然而表面看起來最無用的事情卻是最有用的,于個(gè)人于國家都是非常有可能的。