汪玉奇

直擊心靈的藝術(shù)追求
——首屆江西省青年美術(shù)家優(yōu)秀作品展點評

汪玉奇

首屆江西省青年美術(shù)家優(yōu)秀作品展在南昌開展了。當(dāng)我走進展廳時，對本次展覽的主題“朝氣、夢想、未來”有了更直觀更深刻的理解。

多年來，我們曾熱烈地呼喚與期待文化贛軍的崛起。今天，這支隊伍首先從江西美壇走出來了。他們朝氣蓬勃，他們充滿夢想，他們代表著江西美術(shù)的未來，我們不能不為這個展覽喝彩。我注意到，所展出的作品有兩個鮮明的特點：一是堅持原創(chuàng)，努力反映時代變遷中的社會典型畫面，顯示出強烈的現(xiàn)實主義追求；一是風(fēng)格多樣化，許多新的美術(shù)種類在江西涌現(xiàn)與興起。在青年美展畫冊里，我讀到葉青、石力的評論，他們對此展?jié)饬业男老?，對江西青年美術(shù)工作者熱情的希冀，引起我強烈的共嗚。

站在油畫《堅毅的守望》前，我的心靈在顫抖。我無法回避那兩雙守望的眼晴。孩子的眼睛是最真實的，而真實最具有拷問社會的力量。我們不會忘記，1990年代初，那雙鄉(xiāng)村女童求學(xué)的眼睛，震撼了整個民族，希望工程由此興起。我們也不會忘記，1998年長江流域特大洪水災(zāi)害過后，又一雙鄉(xiāng)村女童渴望重建家園的眼晴出現(xiàn)了，極大地喚起人們扶貧濟困的熱情。今天，我們在這幅油畫前，面對的是留守兒童的眼晴。在中國社會變遷中，2億農(nóng)民離開鄉(xiāng)村進城打工，形成了人數(shù)高達(dá)5000萬的留守兒童群體。這幅油畫，真實而又細(xì)膩地描畫了這個群體，那兩雙眼晴流露著對父愛母愛、對玩具課本、對熱菜熱飯的渴望……這位畫家是敏銳的，他發(fā)現(xiàn)了一個亟需關(guān)愛與呵護的群體。這位畫家更是有良知的，他堅定地站在弱勢群體的立場上，為之仗義直言。我以為，在社會轉(zhuǎn)型時期，這種現(xiàn)實主義的美學(xué)追求，是積功德的。

畫家的創(chuàng)作活動不可能是孤立的，在其背后，總是折射著時代的光影。本屆青年美展從題材的多樣化到風(fēng)格的多樣化，讓人目不暇接，讓人們看到當(dāng)今時代豐富多彩的變遷。我以為，在所有的變遷中，最深刻的莫過于社會結(jié)構(gòu)的變動。那種與計劃經(jīng)濟相對應(yīng)、主要由工人、農(nóng)民、知識分子三大階層所組成的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)，已在市場經(jīng)濟的沖擊下轉(zhuǎn)向多元化，自由職業(yè)者階層、農(nóng)民工階層、私營企業(yè)主階層等新階層紛紛興起。他們社會地位不同、文明訴求不同、文化需求不同，從而，審美取向也必然不同。這種源于社會結(jié)構(gòu)多元化的審美取向多元化，需要得到各門類文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作的重視與呼應(yīng)。更加自覺更加主動地倡導(dǎo)與包容藝術(shù)創(chuàng)作——包含題材與風(fēng)格——多樣化，是我們順應(yīng)時代的必然選擇。令人欣慰的是，江西青年美術(shù)界注意到這一點。那用油彩描畫的高原少女朝圣的目光，那年畫風(fēng)格表達(dá)的年年有余的祝福，那圖案裝潢式刻畫的交警形象……讓人們各自獲得美的享受。我還想肯定的是，多元化才能形成藝術(shù)群落，才有文化贛軍的隊伍與氣勢。

我們正處在一個極其深刻的社會轉(zhuǎn)型期。從封閉半封閉轉(zhuǎn)向全面開放，從計劃經(jīng)濟轉(zhuǎn)向市場經(jīng)濟，使整個社會的利益結(jié)構(gòu)、思維方式、行為習(xí)慣都在發(fā)生重大的變遷。人們的審美意識也不可能例外。研究并把握審美意識的變遷趨勢，對于繁榮與發(fā)展藝術(shù)創(chuàng)作意義重大。我以為，以下審美熱點值得關(guān)注：1.人們在現(xiàn)代化背景下，對歷史有著強烈的懷舊意識、尋根意識；2.人們對人自身的價值與存在，表現(xiàn)出空前熱情的關(guān)注，尊重人的存在，尊重人喜怒哀樂的表達(dá)；3.弘揚與追求公平正義，尤其是對弱勢群體的生存狀態(tài)，給予充分的關(guān)切；4.對人類賴以生存的生態(tài)環(huán)境，有了更深刻的認(rèn)識，從而給予更強烈的關(guān)注。凡此種種，當(dāng)‘風(fēng)聲雨聲，聲聲入耳’。而這一切，使現(xiàn)實主義的創(chuàng)作風(fēng)格，依然顯示出強大的生命力。我注意到，江西青年美術(shù)界是敏銳的。在展廳里，那幅幅畫作，表現(xiàn)出青年畫家們對這些熱點，都有著深入的思考、清醒的認(rèn)識與熱烈的反映。

在市場經(jīng)濟條件下，畫家們的生存方式所發(fā)生的深刻變化，是值得我們關(guān)注的。我以為，至少出現(xiàn)了4大群體：自由職業(yè)狀態(tài)畫家、與商業(yè)機構(gòu)簽約畫家、教學(xué)型畫家、國家專職畫家。以體制劃分，可分為體制內(nèi)與體制外畫家。青年美展將游離于體制外、處于邊緣狀態(tài)的青年美術(shù)家納入了公眾視野，在由政府主辦的展覽中給展示的機會，這對江西的藝術(shù)生態(tài)與藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展都是具有指引作用的。從制造中國到創(chuàng)造中國，實驗、創(chuàng)新會讓一個城市一個國家葆有活力與生命力，而實驗、創(chuàng)新同樣體現(xiàn)在青年美術(shù)家身上。在全球經(jīng)濟不景氣的情況下，怎樣借助多方的力量給予他們更好的創(chuàng)作保障，是我們不得不思考的大問題。

汪玉奇：江西省政協(xié)經(jīng)濟委員會

責(zé)任編輯：周偉華