梁 怡 張甘霖

淺析高溫顏色釉陶瓷壁畫的運(yùn)用與發(fā)展

梁 怡 張甘霖

高溫顏色釉陶瓷壁畫是現(xiàn)代陶藝中一個(gè)新興的藝術(shù)門類，它從傳統(tǒng)陶瓷藝術(shù)中脫穎而出，介入到當(dāng)代都市生活景觀之中，是將自然、環(huán)境與人相互融合的公共景觀藝術(shù)。高溫顏色釉陶瓷壁畫介入到環(huán)境藝術(shù)之中，進(jìn)而探索一種新的城市空間的展示方式，對(duì)于現(xiàn)代陶藝來(lái)講，它的發(fā)展空間更為廣闊；再者，它延續(xù)了泥土的生命創(chuàng)造與現(xiàn)代城市文化精神，是一種新的藝術(shù)行徑。

高溫顏色釉；陶瓷壁畫；運(yùn)用與發(fā)展

高溫顏色釉陶瓷壁畫是適用于現(xiàn)代化公共城市開(kāi)放區(qū)域范圍內(nèi)的廣場(chǎng)、公園、街道、綠地、社區(qū)、車站、機(jī)場(chǎng)、地鐵以及封閉性的室內(nèi)居室裝飾空間的陶瓷壁畫。它的藝術(shù)載體形式是利用瓷泥采用手工或機(jī)械的方式泥板成型，在泥板上進(jìn)行浮雕型、繪畫型、色釉型等藝術(shù)加工和處理，再施以面釉，然后放置窯爐進(jìn)行1300攝氏度高溫?zé)商沾芍破罚詈蟀凑找笮纬杀诋嫷臉邮匠尸F(xiàn)給觀眾。高溫顏色釉陶瓷壁畫藝術(shù)特征包括開(kāi)放空間的功能性、可供公眾感知的參與性、室內(nèi)居室空間的裝飾性、壁畫藝術(shù)形式承載的多樣性、陶瓷顏色釉燒成的天然性等文化特質(zhì)。

為了達(dá)到視覺(jué)真實(shí)的藝術(shù)效果，高溫顏色釉陶瓷壁畫打破了二維界限，有立體感和陶瓷表面肌理的塑造觸感，是20世紀(jì)下半葉以來(lái)最常見(jiàn)的一種陶瓷壁畫類型。通過(guò)技術(shù)的革新與窯爐設(shè)備的更新發(fā)展，高溫顏色釉陶瓷壁畫成品率可通過(guò)追求馬賽克和分割小單元來(lái)降低風(fēng)險(xiǎn)。原有窯爐因其局限性無(wú)法使其尺寸擴(kuò)大化，只有通過(guò)拼接的模式來(lái)構(gòu)筑畫面，馬賽克最初的方式即是通過(guò)拼貼塊面達(dá)到色彩或形體的構(gòu)成。而現(xiàn)有的窯爐可以燒制4-5米大幅整塊瓷板，考慮到成本的昂貴與干掛及風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)，往往采用尺幅較小的瓷板進(jìn)行拼貼來(lái)達(dá)成效果。這種以拼塊的方式往往成功有效地幫助壁畫家們?yōu)楣部臻g形成自己的語(yǔ)言。

此外，還有些立體浮雕陶瓷壁畫，因?yàn)樵谀喟迳线M(jìn)行雕刻、模印、壓制，都要依據(jù)泥性自身的柔韌與堅(jiān)硬度來(lái)形成畫面。更為重要的是浮雕泥板要經(jīng)歷二次加工再燒成，燒成的收縮比例與其本來(lái)面目有著天壤之別，燒成后會(huì)出現(xiàn)裂縫、破碎、縮釉、氣泡、顏色燒飛等許多難以把控的因素。所以分割往往成為平面性和浮雕性高溫顏色釉壁畫常用的模式，采取單元式塊面性的厘清，有規(guī)則性的瓷板與不規(guī)則的瓷板，都適用于具體模式中操作，排列組合形成不同種類的陶瓷壁畫藝術(shù)效應(yīng)：它們有開(kāi)放空間形態(tài)或封閉裝飾形態(tài)，粗獷豪邁抽象或精致細(xì)膩具象，或依主題延展情節(jié)性傳達(dá)，或是依自我觀念隨意表現(xiàn)語(yǔ)言，或是時(shí)尚摩登西方視覺(jué)，皆可按需求達(dá)成豐富的視覺(jué)景觀。

不同的壁畫藝術(shù)形式表現(xiàn)出多樣性的媒介呈現(xiàn)方式。而高溫顏色釉陶瓷壁畫大都是以建筑空間為主體展開(kāi)的，它介入的環(huán)境空間可分為室內(nèi)空間應(yīng)用和戶外環(huán)境開(kāi)拓兩類。

高溫顏色釉陶瓷壁畫對(duì)室內(nèi)環(huán)境空間的介入主要包括車站、地鐵站、飛機(jī)場(chǎng)、購(gòu)物中心、賓館、快餐廳、公共娛樂(lè)中心，以及私密空間等。陶瓷壁畫在室內(nèi)空間的運(yùn)用最早以低溫色釉居多，近年來(lái)，由于高溫色釉技術(shù)的成熟，色釉的豐富性及成本的低廉與綠色環(huán)保清潔永存等功能特性，使之逐漸成為居室環(huán)境裝飾材料的新型藝術(shù)品類，其以瓷板、瓷磚、馬賽克拼貼的方式形成了獨(dú)有的文化功能和裝飾特征。在客廳、居室、臥室、走廊、衛(wèi)生間等開(kāi)放的或封閉的室內(nèi)形成獨(dú)有的裝飾成分，它包括有框、無(wú)框、鑲?cè)雺α⒚?、?dú)立等存在形式，通過(guò)塑造出寫實(shí)風(fēng)格、寫意風(fēng)格、抽象風(fēng)格、裝飾風(fēng)格等藝術(shù)面貌來(lái)完善室內(nèi)空間的文化烘托，彰顯使用者的審美修養(yǎng)與品性。

高溫顏色釉陶瓷壁畫承載著傳統(tǒng)陶瓷工藝及現(xiàn)代藝術(shù)文明，它從形式到內(nèi)容都體現(xiàn)出都市生活的品格和意義，而且創(chuàng)造了一種不同于傳統(tǒng)的工藝、繪畫、雕塑的藝術(shù)語(yǔ)言，一種為全人類所共鳴感知的國(guó)際化的語(yǔ)言，它將原始性、現(xiàn)代性、民間性緊密結(jié)合起來(lái)。它由傳統(tǒng)的陶瓷藝術(shù)從室內(nèi)陳設(shè)。演變?yōu)槌鞘锌臻g景觀藝術(shù)，并結(jié)合中國(guó)城市景觀的發(fā)展形成了民族風(fēng)格的藝術(shù)樣態(tài)，引領(lǐng)著中國(guó)陶瓷藝術(shù)未來(lái)的發(fā)展方向，用最現(xiàn)代的方式講述著“China故事”。高溫顏色釉陶瓷壁畫它的受眾群體有著廣泛的歷史基石，在城市景觀的變遷中也確實(shí)需要更多的中國(guó)元素來(lái)訴說(shuō)當(dāng)下文明的再現(xiàn)。

高溫顏色釉陶瓷壁畫介入當(dāng)代城市公共設(shè)施景觀形態(tài)時(shí)其品類繁多，不僅自身語(yǔ)言豐富，而且能集合雕塑、建筑、景觀等其它門類，進(jìn)而交叉互助展現(xiàn)出一種新型的藝術(shù)樣貌。它介入室外環(huán)境空間，主要依靠建筑外觀、園林景觀陶藝及“拼貼”等幾種形式。

2000年景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院校園的壁畫墻，即是體現(xiàn)國(guó)內(nèi)高溫陶瓷壁畫介入室外空間的一次集體嘗試。陶藝家們將陳設(shè)藝術(shù)瓷的表現(xiàn)手法放大到建筑墻體上，一種新的藝術(shù)嘗試得以形成。何炳欽的《太空》，用盤泥條的方式和色釉的結(jié)合來(lái)營(yíng)造一種宇宙萬(wàn)象的無(wú)垠寬廣；金文偉的《靜謐》用浮雕與發(fā)泡陶瓷的結(jié)合來(lái)塑造原始人類的靜謐與跡象；黃勝的《手印》用印模具手來(lái)形成當(dāng)下人不同的性格特征等。這一類作品只不過(guò)是國(guó)內(nèi)高溫顏色釉陶瓷壁畫眾多地方的區(qū)域?qū)嶒?yàn)性作品，還有如佛山陶藝家魏華結(jié)合佛山為建筑衛(wèi)浴生產(chǎn)之都，利用廢棄或燒變形的馬桶結(jié)合顏色釉組合成公共陶瓷景觀等等，這都是嘗試的開(kāi)始。最為成功的例子，是景德鎮(zhèn)陶藝家朱樂(lè)耕在韓國(guó)麥粒美術(shù)館音樂(lè)廳用高溫顏色釉陶瓷壁畫實(shí)踐裝飾，造成不同的視覺(jué)場(chǎng)域，從視聽(tīng)學(xué)的角度使得音樂(lè)演奏的效果更佳。所以，陶瓷壁畫與建筑設(shè)計(jì)之間的聯(lián)系，需要團(tuán)隊(duì)的探索來(lái)實(shí)現(xiàn)兩者的溝通，發(fā)揮各自的最大價(jià)值。

“拼接”是高溫顏色釉陶瓷壁畫走入室外環(huán)境空間的重要形式之一?！捌唇印眮?lái)源于西方現(xiàn)代藝術(shù)當(dāng)中的“拼貼”，在立體主義后期綜合階段就用了拼貼手法，后來(lái)在各種現(xiàn)代形式主義中層出不窮。高溫顏色釉壁畫采用這種現(xiàn)代手法已極為普遍，發(fā)揮了其無(wú)窮潛力和藝術(shù)表現(xiàn)力。如早在20世紀(jì)80年代初，黃鶴樓壁畫《白云黃鶴》就采用顏色釉彩陶拼貼法，燒制出50平米的大型陶瓷高溫壁畫，用了上千塊陶磚進(jìn)行拼貼。景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院湘湖校區(qū)黃煥義的陶瓷壁畫《升騰》，就運(yùn)用三千多塊各種不同高溫色釉拼塊組合而成。這種陶瓷壁畫拼接借用鋼筋混凝土來(lái)組合形成畫面，但隨著時(shí)間的推移，這些高溫陶瓷壁畫的優(yōu)勢(shì)在能承受戶外風(fēng)吹日曬、空氣潮汐的自然影響，低溫陶瓷壁畫不具備高溫陶瓷壁畫那些強(qiáng)度優(yōu)勢(shì)，面臨著褪色、剝落、松動(dòng)等問(wèn)題。但不管如何，“拼接”給了陶瓷壁畫家們?cè)S多想象的馳騁，讓他們可以無(wú)盡地發(fā)揮藝術(shù)家們對(duì)時(shí)代的觀望。如今國(guó)內(nèi)各大城市公共交通地鐵壁畫中，都能見(jiàn)到這些陶瓷高溫色釉壁畫的實(shí)踐和探索。如北京地鐵六號(hào)線朝陽(yáng)門周令釗、陳若菊先生設(shè)計(jì)的《丹鳳朝陽(yáng)》《朝陽(yáng)漕運(yùn)》陶瓷壁畫作品，南京地鐵一號(hào)線馮健親先生創(chuàng)作的陶瓷壁畫作品，武漢岳家嘴地鐵壁畫《東湖印象》等，這些作品都形成了高溫顏色釉陶瓷民族壁畫藝術(shù)形態(tài)的典范。

高溫顏色釉壁畫作為陶瓷藝術(shù)演進(jìn)中出現(xiàn)的一種新的藝術(shù)樣態(tài)，反映了當(dāng)下人們的時(shí)代心理和審美訴求，體現(xiàn)了陶藝家將情感訴諸于泥土及其發(fā)揮性靈的創(chuàng)造。在感性與理性的協(xié)調(diào)下，陶藝家收獲著對(duì)泥性、材料、生命的挑戰(zhàn)，不期然間親近自然，感悟生命。這種材料最深層的因素來(lái)自于對(duì)泥土再造能力的重視，發(fā)現(xiàn)材料挑戰(zhàn)的極限潛能，來(lái)擴(kuò)充整個(gè)城市空間的景觀。同時(shí)，它又能經(jīng)受歲月與自然的挑戰(zhàn)，產(chǎn)生蓬勃的生機(jī)。因此，高溫顏色釉壁畫是當(dāng)代陶藝家與壁畫家們合力塑造的材質(zhì)藝術(shù)，甚至超越了陶藝與壁畫原有的造型語(yǔ)言，組合成了一種新的景觀藝術(shù)的閾限，從而帶來(lái)無(wú)限挑戰(zhàn)的可能及無(wú)窮的藝術(shù)想象力。

梁怡 中國(guó)美術(shù)學(xué)院壁畫系 主任 副教授

張甘霖 景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院 副教授

參考書籍：

［1］張甘霖.中國(guó)陶藝批評(píng)學(xué)［M］.石家莊：河北美術(shù)出版社，2003.

［2］王宏.當(dāng)代高溫釉下彩陶瓷壁畫的表現(xiàn)特色及審美內(nèi)涵［J］.文藝研究，2013，（7）.

［3］朱樂(lè)耕.陶藝和音樂(lè)的融合——為韓國(guó)麥粒音樂(lè)廳、美術(shù)館制作陶藝壁畫有感［J］.藝術(shù)評(píng)論，2005，（6）.

［4］孫景波.北京壁畫60年［J］.美術(shù)，2012，（2）.

［5］中原佑介.現(xiàn)代日本的陶壁［M］.京都：株式會(huì)社京都書社，1992.

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1009-4016（2016）01-0144-03

浙江省教育廳科研項(xiàng)目（Y201322）。