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      李翔: 鄉(xiāng)土情懷 筆墨新境

      2016-04-06 03:47:37徐沛君
      關(guān)鍵詞:李翔藝術(shù)品山水

      文/徐沛君

      李翔: 鄉(xiāng)土情懷 筆墨新境

      文/徐沛君

      藝術(shù)家簡(jiǎn)介

      李翔,1962年出生于山東臨沂?,F(xiàn)為全國(guó)政協(xié)委員,中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席,中國(guó)畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任,中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)理事。享受?chē)?guó)務(wù)院政府特殊津貼。

      在今年的全國(guó)兩會(huì)上,作為全國(guó)政協(xié)委員的李翔提出我國(guó)應(yīng)成立“國(guó)家級(jí)的藝術(shù)品鑒定評(píng)估委員會(huì)”來(lái)管理規(guī)范當(dāng)前亂象紛呈的藝術(shù)品市場(chǎng)。他認(rèn)為,當(dāng)下藝術(shù)品的鑒定、評(píng)估缺乏與之相對(duì)應(yīng)的國(guó)家標(biāo)準(zhǔn),我國(guó)應(yīng)借鑒西方先進(jìn)的鑒定、評(píng)估體系,探索建立中國(guó)特色的藝術(shù)品鑒定師、評(píng)估師委員會(huì);制定切實(shí)可行的藝術(shù)品溯源、鑒定、評(píng)估制度;對(duì)藝術(shù)品鑒定評(píng)估機(jī)構(gòu)及從業(yè)人員統(tǒng)一準(zhǔn)入門(mén)檻和退出機(jī)制;建立統(tǒng)一考核制度和審核批準(zhǔn)制度;建立藝術(shù)品鑒定責(zé)任追究機(jī)制,對(duì)虛假鑒定、嚴(yán)重過(guò)失的從業(yè)人員及機(jī)構(gòu)進(jìn)行全方位監(jiān)管。

      李翔的山水畫(huà),筆法靈動(dòng),筆調(diào)抒情,堪比鄉(xiāng)土散文。通過(guò)他的筆,我們看到了這樣的圖景:山雨初霽,草木蔥蘢,一片霧氣不知從何處悄然飄來(lái),林壑瞬間變得朦朧迷離而幽深;初春時(shí)節(jié),柔和的陽(yáng)光透過(guò)云層灑落下來(lái),照亮了山野間果樹(shù)零星綻放的花朵;初夏的太行山深處,遠(yuǎn)處千嶂競(jìng)秀,近景處流水潺潺,中景處幾頭黃牛沿著村落前的山道緩緩走下,“哞哞”的叫聲打破了鄉(xiāng)野的寂靜;涼爽的秋風(fēng)拂過(guò)山坡上零星散布的田塊,收割后的莊稼地顯得疲憊而安詳,而空中似乎彌漫著一股草葉的清香……徜徉在這樣的畫(huà)作前,觀者會(huì)感到一股清新的氣息撲人眉宇。

      意彩陜北之一

      李翔的創(chuàng)作,取材很寬泛。他畫(huà)故鄉(xiāng)沂蒙的山水,畫(huà)京郊的鳳凰嶺,畫(huà)太行山的千仞絕壁,也畫(huà)滇西的紅土坡,作品中始終充盈著濃郁的田園情懷。他勤于寫(xiě)生,許多作品靠寫(xiě)生稿加工而成,甚至就是寫(xiě)生稿,因而給觀者一種身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感。盡管他時(shí)常采用古體詩(shī)句作為標(biāo)題,但作品中從來(lái)沒(méi)有虛無(wú)縹緲的浪漫,更沒(méi)有矯情的感時(shí)傷物。他對(duì)題材的選擇似乎也不甚“講究”,譬如山腳下一汪清泉,農(nóng)家院墻邊的幾株桃花,都可入畫(huà),而且下筆不雕琢,不夸飾,一派天真。題材越是平凡,他就越有熱情去發(fā)掘深埋其中的內(nèi)涵,在鄉(xiāng)村俯拾皆是的景色被畫(huà)家賦予了雋永的詩(shī)意。

      意彩陜北二

      李翔對(duì)鄉(xiāng)土的摯愛(ài),最初源于少年時(shí)代的經(jīng)歷。上世紀(jì)60年代末,在“清理階級(jí)隊(duì)伍”的政治運(yùn)動(dòng)中,幼年的李翔隨父母被驅(qū)至臨沂農(nóng)村并在那里度過(guò)了漫長(zhǎng)的歲月。也恰在那里,鄉(xiāng)親們讓少年李翔初識(shí)了淳樸與善良。即便在今天,鄉(xiāng)村仍是李翔心靈的棲息地,他喜歡步入鄉(xiāng)間,在泥土的芬芳中溫習(xí)著自己曾經(jīng)的意緒,并在創(chuàng)作中寄寓自己的豐厚情感。他將自己一幅表現(xiàn)農(nóng)家稼穡的作品取名為《田園躬耕心自安》,形象簡(jiǎn)潔而意味深長(zhǎng);他畫(huà)山村的希望小學(xué),筆法樸實(shí)無(wú)華卻很感人。在李翔的筆下,作品的社會(huì)意義得到凸顯,而審美價(jià)值已經(jīng)退居其次??傊髡呓柚P墨語(yǔ)匯,從不同角度向觀眾娓娓道出對(duì)鄉(xiāng)村的依戀,令人難忘。

      李翔的山水畫(huà),時(shí)代特色顯著。他的畫(huà)作中很少出現(xiàn)強(qiáng)烈的明暗對(duì)比或色彩對(duì)比,亦不刻意追求拙澀的走筆效果,而是靠微妙的墨色變化來(lái)營(yíng)造氛圍,效果含蓄而蘊(yùn)藉。他的布局不突兀,不乖張,自然而然地強(qiáng)調(diào)了平面感,弱化了體積感。畫(huà)幅中的色彩淺淡,色階變化微妙而有節(jié)奏感,用素雅的灰綠色調(diào)統(tǒng)攝全局,顯得寧?kù)o而有清氣。他用線條分割畫(huà)面,現(xiàn)代形式感很強(qiáng)。當(dāng)然,這些線條不是抽象的墨線,而是現(xiàn)實(shí)中的某一物象—譬如碧綠的菜畦,縱橫的阡陌,層層的梯田,不一而足。他偶爾運(yùn)用墨點(diǎn)或色點(diǎn)打破平衡的格局,也顯得活潑而合理。

      按照傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)的概念,李翔的此類(lèi)作品大約可稱為“現(xiàn)代沒(méi)骨畫(huà)”,也可叫作“小青綠山水”。不過(guò),他的畫(huà)雖然與傳統(tǒng)精神有著關(guān)聯(lián),但更重要的是呈現(xiàn)出某種現(xiàn)代意識(shí)。他重視筆墨尤其是積墨效果的運(yùn)用,也借鑒了水彩畫(huà)的一些技法,兩者結(jié)合起來(lái),畫(huà)面濕濡溫潤(rùn),非常清新悅目。輕盈的云霧堪稱他作品的“畫(huà)眼”,—他善于借云霧來(lái)“藏景”,景越“藏”,境越大;他善于用霧氣來(lái)烘托環(huán)境氛圍,讓畫(huà)面具有動(dòng)感,原先呆板的構(gòu)圖也因此變得活潑。他的作品細(xì)節(jié)刻畫(huà)很充分,有時(shí)顯得繁復(fù),但由于對(duì)造型元素的提煉與歸納很到位,整體效果就顯得簡(jiǎn)約而空靈。從另外一個(gè)角度說(shuō),其畫(huà)面的經(jīng)營(yíng)很理性,但行筆從容自然,情感內(nèi)蘊(yùn)很豐富。

      近年來(lái),山水畫(huà)壇很活躍,各類(lèi)主張、口號(hào)都有,但總結(jié)起來(lái),無(wú)非可分三種創(chuàng)作方式:一是用古典意境的框架觀照當(dāng)代山水,把合乎古典標(biāo)準(zhǔn)的風(fēng)景納入筆端,否則舍棄;二是用當(dāng)代審美眼光反觀古典形態(tài)山水,對(duì)傳統(tǒng)形態(tài)的圖式進(jìn)行解構(gòu)、重組;三是用當(dāng)代的眼光與思維表現(xiàn)當(dāng)代的景物。依筆者之見(jiàn),李翔屬于后者類(lèi)型,他用現(xiàn)代的眼光畫(huà)現(xiàn)代形態(tài)的山水,選擇了一種難度極大的創(chuàng)作方式。李翔重視在當(dāng)下環(huán)境中的切身感受與觀察,注重創(chuàng)新。恰是這一點(diǎn),讓他獲得了鮮明的藝術(shù)個(gè)性。這位畫(huà)家受過(guò)嚴(yán)格的學(xué)院教育,又是一名軍人,還飽受傳統(tǒng)思想的熏陶。他在古典主義造型的扎實(shí)嚴(yán)整與中國(guó)詩(shī)學(xué)的空靈高蹈之間尋找自己的形式語(yǔ)言。他不喜歡虛構(gòu)遠(yuǎn)離塵世的幻象,也不屑表現(xiàn)晦澀的意象,甚至對(duì)荒村野渡等帶有舊式文人情調(diào)的景色也保持著距離。在寫(xiě)景時(shí),李翔表達(dá)了鄉(xiāng)情但不抒發(fā)鄉(xiāng)愁,他筆下的當(dāng)代鄉(xiāng)村山水有朝氣,有“煙火”氣,在描繪自然之美的同時(shí),也包含了對(duì)時(shí)代精神的思考與闡釋。

      山高仍有人家住 仙客未必能勝此

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