人物塑造的廣泛典型意義

秋泥

小小說的篇幅決定了它的敘述形式，如以兵器論，它絕對不是丈八蛇矛和青龍偃月刀，它可能只是一把匕首，或是分水峨眉刺。但在行家眼里，它仍不可小覷。因?yàn)椋阂淮缍?，一寸險(xiǎn)。講的是肉搏，是一招制敵。如此，是形容其題材小，但主題不小，道人所未道，微言大義。

本期作者徐秀生的小說《琥珀項(xiàng)鏈》講的是放下，人不能活在陰影里，埋了琥珀項(xiàng)鏈，也是埋了過往。如此，才好步入新生活。所以，放下不僅僅是放下，放下的意義在于重建。黃三叢的小說《沒有傳奇的故事》說的仍然是天上掉餡餅的故事，且不說那餡餅的好壞，揀到餡餅的人卻先亂了心性，這就難免要出問題，結(jié)果呢，跑不出照鏡子打自己嘴巴子的結(jié)局，你若不貪，誰奈你何？小說有極強(qiáng)的諷刺意味，觀照的是人性的自我完善。

田福的小說《你為什么心跳》說的是心病，是自亂陣腳，此題無解，因?yàn)榻醒裕撼鰜砘?，早晚是要還的。要緊的是自律，否則，蒼蠅也好，老虎也罷，殊途同歸。張翠娟的小說《王老三進(jìn)城》用日常生活的角度，講述了晚境與歸屬。俗話說，人挪活，可挪進(jìn)城里的王老三卻享不了那份清福，因?yàn)橐环剿琉B(yǎng)一方人，睡哪也沒有睡自己家那鋪土炕踏實(shí)。左世海的小說《活人名片》講的是此一時(shí)，彼一時(shí)。人還是那個(gè)人，只是身后的靠山勢微了，人也就落配了。小說從側(cè)面入手，透視和聯(lián)想到許多現(xiàn)象，耐人尋味。

二期的小小說，總的來講，都能從各自相關(guān)的角度，給出了合格的答案。但也存在些許差距，這差距是題材缺乏新意。也即：人物形象的塑造，缺乏廣泛的典型意義。因而，致使這柄善走偏鋒的短兵器減弱了鋒芒。