柏林愛樂樂團

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柏林愛樂樂團

致讀者：為響應廣大讀者的訴求，順應時代發(fā)展，本刊決定在2016年開設(shè)世界交響樂團巡禮欄目，為音樂愛好者提供了解高雅音樂的平臺，使刊物集宏觀性、前瞻性、可讀性為一體。望廣大作者與讀者繼續(xù)焦距本刊，關(guān)心、支持、積極投稿，把本刊打造成為國內(nèi)一流專業(yè)音樂期刊！

——音樂天地編輯部

1882年，當時約50團員由于不滿標斯（Benjamin Bilse）獨裁而離開其樂團，建立柏林愛樂樂團。建團初期樂團出現(xiàn)幾次經(jīng)濟危機。1887年沃爾夫（Hermann Wolff ）接手管理樂團，經(jīng)濟情況得到明顯改善。隨后更邀請到當時最著名的指揮馮彪羅（Hans von Bülow）擔任藝術(shù)總監(jiān)。僅五年時間馮彪羅使樂團形成本身的演奏風格。樂團也相繼邀請到很多著名指揮家擔任客座指揮，包括列維（Hermann Levi）,李赫特（Hans Richter）,莫圖（Felix Mottl）,溫加特納（Felix von Weingartner）,舒克（Ernstvon Schuch）,布拉姆斯（Johannes Brahms）,葛里格（Edvard Grieg）,馬勒（GustavMahler）,里查.史特勞斯（Richard Strauss）,菲沙（Hans Pfitzner）等。柏林愛樂認為他們長期代表世界交響樂最高水平的重要原因是樂團每個時期都有世界最出色的指揮家領(lǐng)導。馮彪羅之后，接掌柏林愛樂的藝術(shù)總監(jiān)都是當時世界出色的指揮：尼基許、富爾特文格勒、卡拉揚、阿巴多。真正將柏林愛樂帶上世界一流水平的是尼基許（Arthur Nikisch ），1895年他接替馮彪羅。尼基許的指揮特色是忠實原譜，動作精準，沒有多余手勢。他是布魯克納（Burckner）的支持者，經(jīng)常指揮樂團演奏布魯克納的作品，在任指揮時他很大程度擴寬了樂團的演出曲目。例如大量的柴可夫斯基（Tchaikovsky）、白遼士（Berlioz）、李斯特（Liszt）的作品，另外當時的“現(xiàn)代”作品，例如馬勒（Mahler），史特勞斯（Richard Strauss）的作品樂團都有很多機會演出。當時與樂團合作的演奏家包括科托（Alfred Cortot）、卡薩爾斯（Pablo Casals ）等老一輩大師。

尼基許領(lǐng)導樂團27年，逝世后由富爾特文格勒（Whilelm Furtwangler）接任。富爾特文格勒的指揮風格在當時是比較獨特的，例如他的指揮手勢、即興風格。富爾特文格勒比較專注于古典時期和浪漫主義時期的作曲家的作品，例如他指揮的很多貝多芬、布拉姆斯、布魯克納的交響樂作品到現(xiàn)在仍然是最佳的演繹之一，但同時樂團仍不時演奏欣德米特（Hindemith）,普羅科菲耶夫（Prokofiev）,史特拉文斯基（Stravinsky）以及勛伯格（Schoenberg）等現(xiàn)代作品?？傮w上他對歌劇、交響樂、協(xié)奏曲、大合唱同樣擅長，堪稱20世紀上半葉指揮藝術(shù)的代表人物。此后富爾特文格勒一直和柏林愛樂緊密合作，即使在二站期間，富爾特文格勒大部分時間都留在德國，有指他這段時間為納粹文化服務，戰(zhàn)后受到盟軍調(diào)查，他的所有指揮職務也不得不臨時解除。但是柏林愛樂的演出活動并未受戰(zhàn)爭或富爾特文格勒的離開而受到太大影像。在納粹時期的演出一直到1945年4月，柏林投降后不久1945年5月末即恢復演出。當時由波查德（LeoBorchard）臨時掌管樂團，因戰(zhàn)爭而造成的團員流失也不多。不久波查德意外被殺，樂團找來一個不知名的且缺乏經(jīng)驗的音樂院畢業(yè)生切利比達克（Sergiu Celibidache）任首席指揮，在此期間切利比達克指揮柏林愛樂在德國演出，他的能力得到樂團內(nèi)外的肯定。1947年富爾特文格勒回到柏林愛樂工作（1952年恢復藝術(shù)總監(jiān)職務，切利比達克任客座指揮）。1954年柏林愛樂戰(zhàn)后首次訪美前夕，富爾特文格勒突然逝世，卡拉揚（Herbert Von Karajan）代替他指揮樂團訪美并于1955年獲任藝術(shù)總監(jiān)?？ɡ瓝P指揮柏林愛樂三十多年，他要求演出精確，另外注重樂團音色的完美，在這些方面樂團確實比富爾特文格勒時期強了不少，樂團的整體水準也有所提升。卡拉揚和他的前輩一樣擅長德奧系傳統(tǒng)曲目，但同時大大擴寬了樂團的演出曲目，由巴洛克時代到現(xiàn)代作品都大量被演奏?？ɡ瓝P熱衷于錄音，他指揮的很大部分錄音都是和柏林愛樂合作的，這些錄音數(shù)量之多曲目之廣也是一個奇跡，總體而言這些錄音水準都相當高?？ɡ瓝P和柏林愛樂的長期合作使樂團成為世界最出色的樂團，卡拉揚本人也成為當時世界最有影響力的指揮家。在二十世紀80年代，部分樂團成員認為卡拉揚過于專制，指揮和團員之間開始產(chǎn)生矛盾，1989年卡拉揚逝世前幾個月辭去樂團的職位。

1989年，阿巴多（Claudio Abbado）被選為新一任藝術(shù)總監(jiān)。他接任后樂團保持世界一流樂團的水準，20世紀作曲家的作品演出機會增多，開始在愛樂大廳演出歌劇。但是不可否認，阿巴多除了擅長指揮馬勒外，他指揮傳統(tǒng)德奧作品不如前兩任總監(jiān)，柏林愛樂在世界的地位不如昔日卡拉揚時代，錄音數(shù)量也大大減少。1998年阿巴多宣布2002年會離開樂團。1999年樂團選出年青的英國指揮拉圖（Simon Rattle）2002年接任藝術(shù)總監(jiān)。拉圖年青且富有創(chuàng)新精神，大家都期待他將柏林愛樂帶到另一個高峰。