鐘海波

(陜西師范大學(xué) 文學(xué)院，西安 710062)

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茅盾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的文學(xué)編輯活動(dòng)

鐘海波

(陜西師范大學(xué) 文學(xué)院，西安 710062)

抗戰(zhàn)時(shí)期，茅盾以一個(gè)文化戰(zhàn)士的身份堅(jiān)守在自己的文藝陣地上，以筆為槍，用文藝的形式與日本侵略者及妥協(xié)派、投降派展開斗爭(zhēng)，在編輯領(lǐng)域取得了驕人的成績(jī)。茅盾在抗戰(zhàn)時(shí)期編輯的文學(xué)雜志及文藝副刊主要有《吶喊》(《烽火》)、《文藝陣地》、《立報(bào)·言林》、《筆談》及《新綠叢輯》。茅盾文學(xué)編輯活動(dòng)及其成功經(jīng)驗(yàn)，具有重要現(xiàn)實(shí)意義，值得我們總結(jié)和繼承。

茅盾；抗戰(zhàn)時(shí)期；編輯；期刊

茅盾是中國(guó)現(xiàn)代著名的革命作家、文藝評(píng)論家、翻譯家和社會(huì)活動(dòng)家，同時(shí)他也是一位成就卓著的編輯大家。他的編輯活動(dòng)，包括報(bào)刊編輯、圖書編輯和出版評(píng)論三個(gè)方面。就報(bào)刊編輯而言，在長(zhǎng)達(dá) 41 年的編輯生涯中，他相繼編輯過十幾種刊物，幾十種圖書，寫下數(shù)十篇出版評(píng)論文章。五四新文學(xué)運(yùn)動(dòng)高漲期，他編輯革新《小說月報(bào)》，產(chǎn)生了轟動(dòng)效應(yīng)；左聯(lián)時(shí)期，他編輯《文學(xué)》雜志引人矚目?？箲?zhàn)前期，他主編的《中國(guó)的一日》開一代風(fēng)氣?？箲?zhàn)爆發(fā)后，他以一個(gè)文化戰(zhàn)士的身份堅(jiān)守在自己的文藝陣地上，以筆為槍，用文藝的形式與日本侵略者及反動(dòng)派展開斗爭(zhēng)，在編輯領(lǐng)域取得了驕人的成績(jī)。

關(guān)于茅盾的編輯活動(dòng)問題，從上世紀(jì)90年代開始成為學(xué)界關(guān)注的一個(gè)焦點(diǎn)。1994年，徐帆發(fā)表《略論茅盾的編輯思想和實(shí)踐》，從理論與實(shí)踐兩方面，研究茅盾的編輯活動(dòng)；1995年，李頻出版《編輯家茅盾評(píng)傳》，從編輯角度介紹評(píng)價(jià)了茅盾的文化業(yè)績(jī)；2000年，呂旭龍發(fā)表《茅盾的編輯風(fēng)格》用比較方法研究茅盾編輯特點(diǎn)。關(guān)于茅盾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的文學(xué)編輯活動(dòng)，也有單篇論文發(fā)表比如：熊飛宇的《〈文藝陣地〉的編輯特色》；吳昌立的《抗戰(zhàn)時(shí)期〈文藝陣地〉對(duì)人性的關(guān)注》。但整體而言，學(xué)界對(duì)茅盾在抗戰(zhàn)時(shí)期的文學(xué)編輯活動(dòng)研究不夠系統(tǒng)深入。本文試圖較為系統(tǒng)梳理茅盾在這一時(shí)期的文學(xué)編輯活動(dòng)，總結(jié)這位偉大作家在特殊的時(shí)代環(huán)境下對(duì)祖國(guó)文化、文學(xué)做出的特殊貢獻(xiàn)。

一、《吶喊》(《烽火》)

1937年7月，抗戰(zhàn)的烽火在華北燃起，不久上海也發(fā)生了戰(zhàn)事，情勢(shì)十分嚴(yán)峻。面對(duì)危情，上海的作家們?nèi)呵榧^，許多作家提出需要對(duì)上海已有的一些文學(xué)刊物，《文學(xué)》、《文叢》、《中流》、《譯文》等進(jìn)行全面改版調(diào)整以適應(yīng)抗戰(zhàn)形勢(shì)。但是也有一些作家認(rèn)為，日本侵略軍猛烈進(jìn)攻上海，上?？峙码y以久守，在上海的所有文學(xué)刊物可能都要面臨停辦的處境。在新聞出版界頗具影響力的鄒韜奮先生聽取了各方面意見之后，分析說《文學(xué)》、《文叢》、《中流》、《譯文》等“大型刊物恐怕適應(yīng)不了目前這非常時(shí)期，需要另外辦一些能及時(shí)反映這沸騰時(shí)代的小型報(bào)刊，如日?qǐng)?bào)、周刊、三日刊等。”[1](3)鄒韜奮的分析引起了茅盾的共鳴，茅盾覺得應(yīng)當(dāng)把已經(jīng)?？摹渡钚瞧诳冯s志另取名字恢復(fù)發(fā)行。與此同時(shí)，多數(shù)作家出版界人士堅(jiān)持認(rèn)為無論《文叢》、《譯文》等大型文學(xué)刊物是否?？?，文藝界應(yīng)當(dāng)盡快創(chuàng)辦一份能夠適應(yīng)戰(zhàn)時(shí)需要，可以迅速傳達(dá)出作家們呼聲的機(jī)動(dòng)靈活的小型文學(xué)刊物來，創(chuàng)刊的目的主要一方面在于喚起和鼓動(dòng)全國(guó)人民的抗戰(zhàn)斗志和熱情，另一方面也要推動(dòng)和促進(jìn)文藝大眾化工作的進(jìn)程，最終開拓出一片抗戰(zhàn)文藝的新天地來。茅盾同意這種看法，他說：在抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)中，每個(gè)作家都有拿槍上戰(zhàn)場(chǎng)的勇氣和決心，但是目前沒有到需要作家藝術(shù)家投筆從戎，去前線沖鋒陷陣的時(shí)候。他認(rèn)為，在抗戰(zhàn)斗爭(zhēng)中，“文藝戰(zhàn)線也是一條重要的戰(zhàn)線”[2](136)，作家藝術(shù)家在文藝這條戰(zhàn)線上作戰(zhàn)，憑借的武器就是手中之筆，作家的筆可以用來描繪抗日戰(zhàn)士的勃勃英姿，也可以用來呼喊出中華民族誓死保衛(wèi)國(guó)土的決心與壯志，同時(shí)也可揭露漢奸、親日派的罪行，使全國(guó)人民認(rèn)清其丑惡面目和本質(zhì)。他還指出，以后作家藝術(shù)家的工作崗位也不再是窗明幾凈的辦公室、寫字間，前線、農(nóng)村、工廠是作家藝術(shù)家們發(fā)揮作用的地方。鑒于茅盾在文學(xué)界出版界的地位和聲望，作家們一致認(rèn)為茅盾任這個(gè)小型文學(xué)刊物的主編最為合適。這樣，在《文學(xué)》、《中流》、《譯文》等大型刊物?？院螅擅┒苤骶幍摹秴群啊冯s志誕生了。茅盾在炮聲隆隆中寫了《吶喊》的創(chuàng)刊獻(xiàn)詞——《站上各自的崗位》，獻(xiàn)詞寫道“中華民族開始怒吼了！中華民族的每一個(gè)兒女趕快從容不迫地站上各自的崗位罷！……這悲劇之中，就有光明和快樂產(chǎn)生，中華民族的自由解放！”[3](139)《吶喊》的創(chuàng)刊號(hào)于1937年8月25日面世，這是一份用小三十二開紙印刷的薄薄的雜志，每份僅售二分，刊物的封面標(biāo)有“文學(xué)社、文季社、中流社、譯文社合編”的字樣。因?yàn)檗k刊經(jīng)費(fèi)緊張，該刊向社會(huì)聲明用稿沒有稿酬，但是出乎編輯意料的是，盡管沒有稿費(fèi)，但作家們投稿十分踴躍?！秴群啊非皟善诎l(fā)表的稿件主要源于編輯約稿，由于《吶喊》創(chuàng)刊后產(chǎn)生了很大的社會(huì)反響，得到了文藝界廣泛支持，所以到了第三期，即《烽火》第一期，就主要登載外來稿了。為什么要改刊名，那是因?yàn)楫?dāng)時(shí)對(duì)于《吶喊》刊名存在一些不同的意見，不少人提出在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的大時(shí)代中僅有“吶喊”助威還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，刊名應(yīng)該體出現(xiàn)時(shí)代特色，于是改名為《烽火》?！斗榛稹纷畛踉谏虾３霭姘l(fā)行，上海被日軍攻占后，遂遷至廣州。在上海的時(shí)候，茅盾是編輯人，巴金是發(fā)行人。到了廣州，巴金成了責(zé)任編輯，茅盾負(fù)責(zé)發(fā)行。[4]《吶喊》(《烽火》)是抗戰(zhàn)初期影響極大的刊物，茅盾主編該刊共計(jì)4個(gè)月。它在抗戰(zhàn)中充分發(fā)揮了鼓舞士氣、凝聚力量的作用。

二、《文藝陣地》

1937年10月，因上海發(fā)生戰(zhàn)事，茅盾于當(dāng)月20日輾轉(zhuǎn)來到漢口。上海生活書店的徐伯昕來看望茅盾，希望茅盾能主編一個(gè)類似《文學(xué)》的中型刊物。茅盾初步同意。1938年2月7日茅盾再次與生活書店徐伯昕及鄒韜奮會(huì)晤商談辦刊事宜，當(dāng)即決定創(chuàng)辦的刊物叫《文藝陣地》(半月刊)。因考慮到武漢形勢(shì)緊張，也決定把《文藝陣地》的出版地設(shè)在廣州。前往廣州路經(jīng)長(zhǎng)沙，茅盾遇見了張?zhí)煲?，便向他約稿，張?zhí)煲斫o他一個(gè)短篇小說《華威先生》。2月24日茅盾來廣州，正式籌備出版《文藝陣地》，2月27日，茅盾由廣州來到香港，大量稿件從廣州的生活書店轉(zhuǎn)寄到茅盾手中，這些稿件有老舍的新京劇《忠烈圖》；有蕭紅的散文《記鹿地夫婦》；有葉圣陶的雜感《從疏忽轉(zhuǎn)到謹(jǐn)嚴(yán)》；有周文的通訊《文藝活動(dòng)在成都》；有劉白羽的速寫《瘋?cè)恕芬约皬奶K聯(lián)回國(guó)不久的戈寶權(quán)寄來的《蘇聯(lián)劇壇近況》等等。這些稿件可以滿足《文藝陣地》一期刊用。1938年4月16日《文藝陣地》創(chuàng)刊號(hào)如期出版。該刊的出版在文藝界引起極大的反響，尤其是張?zhí)煲淼摹度A威先生》反響更加強(qiáng)烈。這一短篇小說，用諷刺的筆法揭露了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)存在的黑暗面，成功塑造了新的文學(xué)形象——華威先生。他整日忙忙碌碌的開會(huì)應(yīng)酬，表面為抗戰(zhàn)，實(shí)際為搶權(quán)。他想包攬抗日救亡的所有事務(wù)。他是一個(gè)務(wù)虛不務(wù)實(shí)的國(guó)民黨“黨棍”形象。這一作品的發(fā)表引起激烈的爭(zhēng)議，褒貶不一。茅盾在《文藝陣地》發(fā)表《八月的感想》據(jù)理力爭(zhēng)，從內(nèi)容到藝術(shù)全面肯定了這篇諷刺小說的價(jià)值。之后，《文藝陣地》第三期刊出姚雪垠的《差半車麥秸》，該作品引發(fā)的爭(zhēng)議和引起的轟動(dòng)不亞于《華威先生》。“差半車麥秸”也成為一個(gè)重要的文學(xué)典型。1938年底在杜重遠(yuǎn)的游說下，茅盾舉家去了新疆，離開香港，刊物交由樓適夷接編。1939年樓適夷由香港去上海，編務(wù)工作也由香港轉(zhuǎn)移至上海。1940年8月，《文藝陣地》的5卷2期后，因被上海租界當(dāng)局查禁而被迫停刊，為了繼續(xù)進(jìn)行文藝活動(dòng)，于是以輯刊的方式發(fā)行，并更名為《文陣叢刊》，該刊是二十四開本，共出了兩輯，一輯是《水火之間》，另一輯是《論魯迅》。

1940年冬天，茅盾從延安來到重慶，籌備《文藝陣地》復(fù)刊。1941年1月10日續(xù)出第6卷第1期。但由于遭到國(guó)民黨文化機(jī)關(guān)的阻撓，《文藝陣地》不得已于1942年1月(第7卷第4期)再度停刊。1943年1月至1944年3月，為了彌補(bǔ)《文藝陣地》?？斐傻膿p失和缺憾，茅盾和同仁們又籌劃出版《文陣新輯》叢刊，該刊物是24開本，共出三輯，它們分別是《去國(guó)》、《哈羅爾德的旅行及其它》、《縱橫前后方》。

從1938年4月16日創(chuàng)刊至1944年3月?？?，《文藝陣地》共出63期，期間發(fā)表了許多文藝精品，除了張?zhí)煲淼摹度A威先生》、姚雪垠的《差半車麥秸》外，還有沙汀的《老煙的故事》，丁玲的《在醫(yī)院中》，茅盾的《霜葉紅似二月花》，蕭乾的《劉粹剛之死》，駱賓基的《東戰(zhàn)場(chǎng)別動(dòng)隊(duì)》，周而復(fù)的《播種篇》，艾青的《吹號(hào)者》，陳白塵的《魔窟》，茅盾的《白楊禮贊》，李南桌的《廣現(xiàn)實(shí)主義》等。它所發(fā)表的高質(zhì)量作品明顯多于同時(shí)期其他刊物。茅盾在抗戰(zhàn)時(shí)期主編這一大型刊物，在中國(guó)抗戰(zhàn)史上和文化史上留下了光輝的足跡。這一刊物是聯(lián)接國(guó)統(tǒng)區(qū)與解放區(qū)作家的紐帶，也是聯(lián)接中外作家的紐帶。它為動(dòng)員民眾，鼓動(dòng)抗戰(zhàn)，繁榮抗戰(zhàn)文藝做出很大貢獻(xiàn)。這一雜志與抗戰(zhàn)“文協(xié)”會(huì)刊《抗戰(zhàn)文藝》有著同樣的影響力，在抗戰(zhàn)文壇享有美譽(yù)。《文藝陣地》是產(chǎn)生優(yōu)秀抗戰(zhàn)文學(xué)的園地，也是培植抗戰(zhàn)文藝新人的搖籃。

三、《立報(bào)·言林》

1937年11月，上海淪陷后，有進(jìn)步色彩且很有影響力的報(bào)紙《立報(bào)》被迫?？Ｖ?，《立報(bào)》總經(jīng)理、主編薩空了和茅盾都來到香港，于是薩空了去找茅盾商量《立報(bào)》在香港復(fù)刊的事宜，他邀請(qǐng)茅盾去編輯《立報(bào)》的副刊《言林》。《立報(bào)》在上海出版時(shí)，《立報(bào)·言林》是由謝六逸編輯，其風(fēng)格玲瓏，多樣，輕松，精悍，茅盾以往常在上面發(fā)表雜文，對(duì)此十分熟悉。當(dāng)薩空了邀請(qǐng)茅盾擔(dān)任副刊編輯時(shí)，茅盾說：我在香港正在編輯《文藝陣地》，恐怕沒有時(shí)間和精力再來編輯《言林》了。但薩空了堅(jiān)持說，這并不矛盾。他讓茅盾同時(shí)編兩種雜志。他給茅盾分析說：《文藝陣地》半月出一期，用稿也不多，占用不了他太多時(shí)間，而《立報(bào)·言林》每一期只有二千五百字需要他編輯，工作量不大，順手的事，而且他還勸茅盾到香港安家，說那邊生活條件、寫作條件都要比廣州優(yōu)越，環(huán)境安靜，不必天天躲日軍空襲。薩空了還怕茅盾有顧慮，進(jìn)一步說，他完全可以在香港把《文藝陣地》編好，然后再寄到廣州來排版印刷，他只負(fù)責(zé)編輯，讓生活書店負(fù)責(zé)印刷發(fā)行，萬一有事情需要到廣州來處理，也不過是兩個(gè)多小時(shí)的車程?？箲?zhàn)時(shí)期香港物價(jià)飛漲，茅盾的收入不夠一家人開銷。考慮到生活問題，為了能夠安心搞創(chuàng)作和編刊，茅盾接受了薩空了的建議和請(qǐng)求。確如《立報(bào)》總經(jīng)理、主編薩空了所講，《言林》的編輯工作不太復(fù)雜，這個(gè)副刊主要發(fā)表雜文、短論、詩歌等，所來稿件一般篇幅短小，文體也較為單純?！读?bào)》在香港復(fù)刊時(shí)，茅盾編輯副刊《言林》，他在復(fù)刊號(hào)的獻(xiàn)詞中說明了辦刊的主張：“凡對(duì)人生社會(huì)，百般問題，喜歡開口的人，都請(qǐng)到這里來談天……今日我中華民族正在和侵略的惡魔作殊死戰(zhàn)，《言林》雖小，不敢自處于戰(zhàn)線之外，《言林》雖說不上是什么重兵器，然亦不甘自謂在文化戰(zhàn)線上它的火力是無足輕重的。它將守著它的崗位，沉著射擊?！堆粤帧凡痪杏谝环N戰(zhàn)術(shù)：陣地戰(zhàn)、運(yùn)動(dòng)戰(zhàn)、游擊戰(zhàn)，凡屬拿手好戲，都請(qǐng)來表演……”[5](187)

《立報(bào)·言林》復(fù)刊初期，因稿源不足，茅盾還要?jiǎng)邮众s稿寫文章，復(fù)刊的第一周，茅盾每天要為《立報(bào)·言林》寫一篇文章，之后不久許多地方的投稿就雪片一樣地飛來，以至很快形成了一支經(jīng)常供稿的穩(wěn)定寫作隊(duì)伍。茅盾是一位編輯經(jīng)驗(yàn)豐富的老編輯了，他深知要辦好一個(gè)副刊最關(guān)鍵的問題是每天需要有一篇重點(diǎn)文章，它必須新穎精彩。起初，茅盾很擔(dān)心這樣的重點(diǎn)文章難以落實(shí)，于是不得不自己動(dòng)筆，但不久這一問題解決了：他培養(yǎng)的固定的寫作隊(duì)伍投來的稿件，一般都不需要他花費(fèi)多大力氣就能安排在頭條。這是一群青年作家隊(duì)伍，大約有十幾位。他們個(gè)個(gè)思維活躍，文筆流暢，理論素養(yǎng)深厚。這些作家都能按照茅盾的要求寫出他所需要的文章來。這一群青年有李南桌、黃繩、袁水拍、杜埃、林煥平等。和青年作家交流多，茅盾也與他們結(jié)下了深厚的友誼。在編輯《言林》期間，茅盾感覺比較愉快。1938年12月20日，茅盾要離開香港去新疆，遂辭去《言林》編輯工作，與此同時(shí)，薩空了也去新疆，《立報(bào)》?？?/p>

四、《筆談》及《新綠叢輯》

1941年，抗戰(zhàn)進(jìn)入相持階段，國(guó)民黨頑固派消極抗日，積極反共，他們制造了震驚中外的“皖南事變”。 為了開辟“第二戰(zhàn)線”，中共中央安排茅盾再去香港。當(dāng)時(shí)在重慶執(zhí)行公務(wù)的中共中央副主席周恩來約見了茅盾，并對(duì)他說：“我把你從延安請(qǐng)到重慶，沒想到政局發(fā)生這樣大的變化，現(xiàn)在又要請(qǐng)你離開重慶了。這次我們建議你到香港去。三八年你在香港編過《文藝陣地》，對(duì)那里比較熟悉?，F(xiàn)在香港有很大變化，所處的地位十分重要，是我們向資本主義國(guó)家和海外華僑宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨的政策，爭(zhēng)取國(guó)際輿論的同情和愛國(guó)僑胞支持的窗口，又是內(nèi)地與上海孤島聯(lián)系的橋梁。萬一國(guó)內(nèi)政局發(fā)生劇變，香港將成為我們重要的戰(zhàn)斗堡壘。因此，我們要加強(qiáng)香港的力量，在那里開辟一個(gè)新陣線?！盵6](406)茅盾接受了任務(wù)，去香港辦一個(gè)文藝刊物。但是究竟辦什么性質(zhì)的刊物，他還一時(shí)沒有定下。經(jīng)過反復(fù)斟酌，茅盾最終傾向于辦一個(gè)小品文刊物。因?yàn)檗k大型的文藝刊物與香港當(dāng)時(shí)的環(huán)境和氣氛不適應(yīng)，而中型文藝刊物已經(jīng)有了周鯨文和端木蕻良主編的《時(shí)代文學(xué)》，而且茅盾考慮到在各種斗爭(zhēng)十分復(fù)雜的時(shí)代更需要有鮮明強(qiáng)烈戰(zhàn)斗性的刊物，純文藝刊物缺乏戰(zhàn)斗力。小品文期刊與大中型文藝期刊相比較，雖然它不便打陣地戰(zhàn)，卻便于“游擊隊(duì)”大顯神威，在動(dòng)蕩的抗戰(zhàn)相持階段，“更應(yīng)該打游擊戰(zhàn)”[7](415)。這份文藝期刊終于問世了。它是半月刊，刊名為《筆談》，以發(fā)表小品文為主要職志。為了征集稿子，茅盾給各地朋友發(fā)去“征稿簡(jiǎn)約”：“一、這是個(gè)文藝性的綜合刊物，半月出版一次，每期約四萬字；經(jīng)常供給的，是一些短小精悍的文字，莊諧并收，辛甘兼?zhèn)洌舱勌煺f地，也畫龍畫狗。也有創(chuàng)作，也有翻譯。不敢自詡多么富于營(yíng)養(yǎng)，但敢保證沒有麻醉也沒有毒。二、內(nèi)容如果要分類，則第一，關(guān)于游記或地方印象；第二，人物志，以及遺聞?shì)W事；第三，雜感隨筆，上下古今，政治社會(huì)，各從所好；第四，讀書札記，書報(bào)春秋；第五，文藝作品，詩歌，小說，戲曲，報(bào)告；第六，時(shí)淪拔萃。以上六類，不一定期期都有，但總想做到有則必不是充數(shù)濫竽?！盵8](426)《筆談》創(chuàng)刊后得到進(jìn)步作家的大支持，優(yōu)秀的稿件源源不斷。葉以群投來了小說，戈寶權(quán)投來了譯文，楊剛投來了散文，遠(yuǎn)在重慶的郭沫若、上海的樓適夷等等也都寄來了稿件。尤其柳亞子先生為《筆談》寫的關(guān)于革命掌故的札記《羿樓日札》，更使新生的《筆談》增色不少。[9](158)茅盾除了辦刊，也親自為刊物撰寫時(shí)事評(píng)論，縱談抗戰(zhàn)時(shí)期國(guó)內(nèi)外形勢(shì)。

茅盾主編《筆談》(半月刊)，1941年9月1日創(chuàng)刊，1941年12月8日太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日軍進(jìn)攻香港，他于1942年1月9日離開香港回內(nèi)地，該刊停辦，3個(gè)多月共出7期。

抗戰(zhàn)時(shí)期，未成名作家出版作品十分困難。書店老板出書往往先看作者的名氣。為了使未成名作家有出版作品的機(jī)會(huì)，茅盾決定與自強(qiáng)出版社合作出版一套叢書，專門出版未成名作家的作品。這樣，為了扶植無名作者，從1943年12月至1944年9月，茅盾主編了一套叢書《新綠叢輯》，共出三輯。第一輯：穗青的小說《脫韁的馬》(1943年12月)。穗青當(dāng)時(shí)是一個(gè)剛剛露頭的文藝青年，此前在《文藝陣地》發(fā)表過處女作《在火車站》。茅盾讀了《脫韁的馬》原稿，發(fā)現(xiàn)這是一部少見的佳作，于是在《新綠叢輯》第一輯登出。第二輯：郁茹的小說《遙遠(yuǎn)的愛》(1944年4月)。此前，女青年李玉如投來一篇小說《遙遠(yuǎn)的愛》，茅盾讀后覺得很好，提出幾條修改意見，讓她修改。之后把這部小說登在《新綠叢輯》第二輯發(fā)表，并為作者取了一個(gè)有文采的筆名：“郁茹”。第三輯是兩個(gè)中篇小說：王維鎬的《沒有結(jié)局的故事》和韓罕明的《小城風(fēng)月》(1944年9月)。為了提高這些作家的知名度，茅盾分別為這些作家的作品寫了序言，而且組織老作家寫讀后感附于作品之后。通過茅盾的宣傳介紹確實(shí)擴(kuò)大了這些作者的影響力。

五、結(jié)語

總的來說，茅盾在抗戰(zhàn)時(shí)期的編輯活動(dòng)有這樣一些特點(diǎn)。

1、旗幟鮮明，服務(wù)抗戰(zhàn)?？箲?zhàn)時(shí)期的茅盾以文化戰(zhàn)士自許，他所主編刊物，堅(jiān)持為抗戰(zhàn)現(xiàn)實(shí)服務(wù)，對(duì)所主編刊物的性質(zhì)宗旨有明確定位，立場(chǎng)鮮明，既注重思想性，也注重文藝性，遵循市場(chǎng)規(guī)律但不以贏利為目的，其刊物能夠鼓舞人民，教育人民，愛憎分明，戰(zhàn)斗性強(qiáng)，文化品位高。同時(shí)，茅盾能敏銳感知時(shí)代脈搏，善于捕捉社會(huì)熱點(diǎn)問題，他所編刊物時(shí)代感強(qiáng)，不少作品能夠引起轟動(dòng)效應(yīng)。盡管這些刊物生存時(shí)間長(zhǎng)短不一，但每種刊物一經(jīng)他的編輯出版便很快成為名刊，發(fā)揮了時(shí)代號(hào)角的作用。

2、依靠作家，嚴(yán)謹(jǐn)辦刊。茅盾為人謙遜，善于團(tuán)結(jié)優(yōu)秀作家，由于他有豐富的人脈資源，稿源充足。《文藝陣地》是抗戰(zhàn)時(shí)期影響極的大文藝刊物，它的成功，最根本的原因應(yīng)當(dāng)是得到了文藝界廣泛的支持?！段乃囮嚨亍酚休^為穩(wěn)定的稿源，經(jīng)常為該刊撰稿的老作家或者后來經(jīng)《文藝陣地》扶植培養(yǎng)而成名的年輕作家，就有七十多位?？梢哉f進(jìn)步愛國(guó)的廣大作家們是《文藝陣地》生存的堅(jiān)強(qiáng)后盾?！豆P談》的生存發(fā)展也是以廣大的作家群的支持為基礎(chǔ)的。抗戰(zhàn)時(shí)期大批文化界人士和作家云集香港，如胡繩、喬冠華、以群、袁水拍、戈寶權(quán)、駱賓基、胡風(fēng)、林煥平、丁聰?shù)?，他們都?jīng)常為茅盾的刊物寫稿、譯稿，有時(shí)提供插圖。由于有豐富的稿源，加之茅盾審稿嚴(yán)格，優(yōu)中選優(yōu)，精中選精，校對(duì)仔細(xì)認(rèn)真，一絲不茍，如此保證了刊物的質(zhì)量。

3、發(fā)現(xiàn)人才，培養(yǎng)人才。茅盾甘為他人作嫁衣，在編輯他人的文字，審閱他人稿件的同時(shí)也注重發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)文藝新人，積極扶持新人新作，使刊物能夠保持生機(jī)與活力?？箲?zhàn)時(shí)期涌現(xiàn)的文藝新人如姚雪垠、杜埃、林煥平、李南桌、黃繩、袁水拍、蕭曼若、穗青、寒波、周正儀等都得到了茅盾的提攜。茅盾十分賞識(shí)的青年評(píng)論家李南桌，在《文藝陣地》上發(fā)表八篇論文：《論典型》、《廣現(xiàn)實(shí)主義》、《再廣現(xiàn)實(shí)主義》、《論“差不多”和“差得多”》、《評(píng)曹禺的<原野>》、《關(guān)于文藝大眾化》、《抗戰(zhàn)與戲劇》、《關(guān)于魯迅先生》等。

4、繁榮文藝，建設(shè)文化。茅盾在香港主編《文藝陣地》、《立報(bào)·言林》及《筆談》，為香港這一“文化沙漠”變?yōu)椤拔幕G洲”起了較大的促進(jìn)作用?？箲?zhàn)前，香港是一個(gè)畸形兒，物質(zhì)極度繁榮，文化十分蕭條。隨著茅盾等大批作家來到香港，他們編輯出版報(bào)刊，使香港的文藝在抗戰(zhàn)中贏來第一個(gè)高潮。當(dāng)然，茅盾的編輯活動(dòng)對(duì)全國(guó)抗戰(zhàn)文藝的發(fā)展和文化建設(shè)也做出重要貢獻(xiàn)。

總之，茅盾在抗戰(zhàn)時(shí)期的編輯活動(dòng)及其成就，是一筆重要的精神財(cái)富，有許多地方值得我們總結(jié)和繼承。

[1]茅盾.我走過的道路(下)[M].北京：人民文學(xué)出版社,1988.

[2][3]茅盾.烽火連天的日子·茅盾全集：35卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，1997.

[4]巴金.悼念茅盾同志，文藝報(bào)[N]，1981-04-22.

[5]于連祥.逃墨館主——茅盾傳[M].杭州:浙江人民文學(xué)出版社，2006.

[6]茅盾.在抗戰(zhàn)的逆流中·茅盾全集：35卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，1997.

[7]呂旭龍. 從《筆談》看茅盾的編輯個(gè)性[A].茅盾研究八集[C].新華出版社，2003.

[8]茅盾. 戰(zhàn)斗的一九四一年·茅盾全集：35卷[M].北京:人民文學(xué)出版社，1997.

[9]李頻.編輯家茅盾評(píng)傳[M].開封:河南大學(xué)出版社,1995.

(責(zé)任編輯：翟瑞青)

MAO Dun's Literary Editing Activity in the Anti-Japanese War

ZHONG Hai-bo

( School of Chinese Language and literature，Shaanxi Normal University，Xi'an 710062，China )

MAO Dun's editing activity in the Anti-Japanese War has some features: A clear-cut stand, service the war of resistance. As a soldier of the Anti-Japanese War in culture field, MAO Dun's work of editor publication adhered to the service for the reality of the war of resistance against Japan, the natural aim in his editing for the journals had clear positioning and position, which not only pay attention to ideological content, also pay attention to the literariness, followed the market rules, but not for the purpose of profit, and its publication could inspire people, educate people, and its love and hatred were clear, militancy was strong, cultural taste was elegant . At the same time, MAO Dun was sensitive to the pulse of the times, he was good at capturing the social hot issues, his times' feeling of editing publication was strong, and there are so many places were worth summarizing and inheriting in MAO Dun's editing activities and achievements during the Anti-Japanese War.

MAO Dun；Editing Activity；the Anti-Japanese War

2016-07-28

國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金后期資助項(xiàng)目“中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代作家與書法文化”(14FZW017)

鐘海波(1965-)，男，陜西人，副教授，文學(xué)博士，全國(guó)茅盾研究會(huì)理事，碩士生導(dǎo)師，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代重要作家作品研究。

I206.6

A

1008-7605(2016)05-0042-05