□陳亞楠

迪士尼動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》的敘事分析

□陳亞楠

2016年3月上映的迪士尼動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》席卷全球，口碑爆棚。作為一部殿堂級(jí)動(dòng)畫，它的方方面面都被深入解讀。本文試圖對(duì)迪士尼動(dòng)畫《瘋狂動(dòng)畫城》的劇本進(jìn)行敘事分析，從敘事焦點(diǎn)與主題，敘事模式，敘事節(jié)奏、懸念及隱喻等方面分析了其劇本創(chuàng)作中的各要素，以期對(duì)中國(guó)動(dòng)畫的發(fā)展提出可借鑒意義。

迪士尼動(dòng)畫；敘事分析；《瘋狂動(dòng)物城》

近百年來(lái)，迪士尼動(dòng)畫電影為我們構(gòu)筑了一個(gè)又一個(gè)奇幻而絢麗的童話世界。繼票房大賣的《冰雪奇緣》（Frozen）和《超能陸戰(zhàn)隊(duì)》（Big Hero 6）后，迪士尼動(dòng)畫工作室?guī)?lái)其第55部動(dòng)畫長(zhǎng)片——《瘋狂動(dòng)物城》（Zootopia）。截止至2016年6月5日，《瘋狂動(dòng)物城》全球票房橫掃10億美元①，在爛蕃茄網(wǎng)的好評(píng)率高達(dá)98%②，并以豆瓣9.2分的高口碑席卷朋友圈，知乎網(wǎng)站上關(guān)于《瘋狂動(dòng)物城》的問題達(dá)729個(gè)，可以說擁有超高人氣和熱度。作為年度動(dòng)畫，《瘋狂動(dòng)物城》無(wú)疑取得了巨大的成功。而對(duì)影片的全面分析可以看出，這種成功并不僅在于近乎完美的視覺美工與3D特效，更得益于動(dòng)畫劇本的敘事焦點(diǎn)、模式、節(jié)奏以及隱喻等方面的精心編織。

一、《瘋狂動(dòng)物城》概述

在劇本的創(chuàng)作中有一句格言：“simple is the best！”中文意思是“越簡(jiǎn)單的故事就越好”。③迪士尼動(dòng)畫電影《瘋狂動(dòng)物城》由拜恩·霍華德（Byron Howard）、瑞奇·摩爾（Rich Moore）和杰拉德·布什（Jared Bush）聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，講述了一個(gè)發(fā)生在動(dòng)物城的故事。故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，主人公兔子朱迪從小就夢(mèng)想成為一名警察，當(dāng)她從警校畢業(yè)進(jìn)入動(dòng)物城警察局就職時(shí)，卻被局長(zhǎng)發(fā)配成為一名負(fù)責(zé)開罰單的交警。某日，正在執(zhí)勤的兔子遇見行騙的狐貍尼克，從而不打不相識(shí)。城中接連發(fā)生動(dòng)物失蹤案件，兔子為了證明自己的能力，接受了尋找失蹤的水獺先生的任務(wù)，如果不能在兩天之內(nèi)找到水獺先生，朱迪就必須自愿離開警局。最終，朱迪與尼克聯(lián)手破獲了一樁隱藏在動(dòng)物城中的驚天大案。

二、《瘋狂動(dòng)物城》的敘事分析

根據(jù)羅吉·福勒的觀點(diǎn)，敘事（Narrative）是“指詳細(xì)敘述一系列事實(shí)或時(shí)間并確定和安排它們之間的關(guān)系。一般而言，該術(shù)語(yǔ)只用于虛構(gòu)作品、古代史詩(shī)、傳奇和現(xiàn)代長(zhǎng)、短篇小說?！雹艿珨⑹滦圆⒉粸槲膶W(xué)作品所特有，羅蘭·巴特在《敘事作品結(jié)構(gòu)分析導(dǎo)論》中認(rèn)為，任何材料都適宜于敘事。其論述的敘事作品范圍更為廣泛，不但指虛構(gòu)作品，還包括了“歷史”、“社會(huì)雜聞”等。這表明集電影與繪畫藝術(shù)于一體的動(dòng)畫作品也不例外。⑤《瘋狂動(dòng)物城》作為一部?jī)?yōu)秀的動(dòng)畫，它的敘事藝術(shù)非常高超，對(duì)其進(jìn)行多維度的敘事分析，有助于我們更細(xì)致地了解這部影片的藝術(shù)特色。

（一）可圈可點(diǎn)的敘事焦點(diǎn)

敘事作品的焦點(diǎn)是三個(gè)要素的綜合，即主人公的問題、主題以及情節(jié)。

1.主人公的問題?！动偪駝?dòng)物城》中，主人公兔子朱迪面臨著追尋夢(mèng)想?yún)s阻力重重的問題。她從小夢(mèng)想成為警察，然而她身邊幾乎所有的動(dòng)物都出于偏見認(rèn)為兔子太弱小做不了警察。加入警察局后的她也備受排斥，在大象、犀牛、水牛等巨型同僚不屑的目光中，她在大案未破的用人之際被委以查抄違章停車的“重任”。水牛局長(zhǎng)甚至多次質(zhì)疑她的能力，想要將她辭退。但朱迪通過偵破案件立下大功而成為一名真正的警察。主人公朱迪只身去大城市尋夢(mèng)，是一段發(fā)現(xiàn)自我、尋找答案的歷程。途中會(huì)遇到嘲笑和阻礙，但只要自己不放棄，就能夠?qū)ふ业阶詈玫拇鸢浮?/p>

2.主題。迪士尼動(dòng)畫慣于探討人生命題——例如理想與現(xiàn)實(shí)、自信與勇氣、善良與收獲。當(dāng)然，《瘋狂動(dòng)物城》可以說是一部追逐夢(mèng)想的故事，其中包含了親情、友情、信任、成長(zhǎng)、勇于嘗試等諸多正能量元素。但隱藏于“小鎮(zhèn)少女進(jìn)城實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想”的經(jīng)典故事框架之下，實(shí)際上種族歧視、偏見、標(biāo)簽等沉重的話題都是影片探討的中心。例如，食草動(dòng)物對(duì)食肉動(dòng)物的偏見——狐貍都是狡猾的，兔子都是軟弱的。與以往態(tài)度中立或模糊的動(dòng)畫不同，《瘋狂動(dòng)物城》在盡可能地表達(dá)自己的觀點(diǎn)。而更高立意的主題，將《瘋狂動(dòng)物城》與以往的動(dòng)畫明顯區(qū)分開來(lái)，使得這部動(dòng)畫具有更深刻的可解讀性和重復(fù)觀看的價(jià)值。

3.情節(jié)。情節(jié)是事情的變化和經(jīng)過，關(guān)系到“怎樣講”和“講哪些”。影片開端引出主人公兔子朱迪的夢(mèng)想，接下來(lái)轉(zhuǎn)換場(chǎng)景到朱迪進(jìn)動(dòng)物城警察局任職，高潮部分展示了朱迪如何聯(lián)手狐貍尼克偵破案件，結(jié)局動(dòng)物城歸于“歌舞升平”。整個(gè)劇情層層推進(jìn)，動(dòng)作、懸疑、政治和罪案等元素輪番登場(chǎng)，每一部分都精心準(zhǔn)備了“小插曲”去豐富劇情的演繹，諸如致敬電影《教父》和《絕命毒師》、模仿蘋果手機(jī)Logo制作被咬一口的胡蘿卜、盜版自己的動(dòng)畫光碟等細(xì)節(jié)“?！钡闹踩敫俏^眾興致勃勃地討論自己的新發(fā)現(xiàn)。影片所要講述的情節(jié)都是精心篩選過后的，可以說，沒有浪費(fèi)一幀一秒去呈現(xiàn)一些雜糅的信息。

（二）駕輕就熟的“主人公—困境—解決困境”模式

“主人公—困境—解決困境”是一個(gè)簡(jiǎn)單而有效的敘事模式。劇本的開場(chǎng)主人公出現(xiàn)并試圖完成一件事情，而在完成的過程中會(huì)遇到一些困境，進(jìn)而引入一些其他元素使困境得以解決。《瘋狂動(dòng)物城》中主人公朱迪夢(mèng)想成為一名警察，但她卻遭遇諸多困境，只有解決這些困境，才能真正實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想。

而解決困境的方向有兩個(gè)，一個(gè)是改變外部的世界，一個(gè)是改變內(nèi)在的自己。譬如，朱迪剛?cè)刖r(shí)與其他大型動(dòng)物一起接受訓(xùn)練但每每落到隊(duì)伍的最后。朱迪通過自身不懈的努力并合理運(yùn)用自己的優(yōu)勢(shì)彌補(bǔ)了與他人體型差異所帶來(lái)的劣勢(shì)。也改變了內(nèi)在的自己，變得更加堅(jiān)強(qiáng)、勇敢。當(dāng)然，解決困境的途中，都需要與外力的相互作用。影片中，狐貍尼克是朱迪解決困境的伙伴。朱迪一直隨身攜帶防狐噴霧，盡管之后與狐貍尼克成為朋友，但潛意識(shí)的刻板印象令她并非毫無(wú)保留地信任尼克。這一點(diǎn)傷到尼克時(shí)，朱迪改變自己對(duì)于狐貍的偏見，以獨(dú)立的個(gè)體來(lái)看待真誠(chéng)的尼克并向他道歉。

這樣的模式使得動(dòng)畫劇本的邏輯非常清晰，成人在觀看時(shí)能夠達(dá)到娛樂和放松身心的目的，低齡受眾群體也能夠較好地理解影片所傳遞的內(nèi)容。比起冒險(xiǎn)的顛覆模式，經(jīng)典敘事模式不會(huì)給觀眾造成理解上的障礙，也并不意味著減少故事的吸引性。以通識(shí)來(lái)看，觀眾都知道動(dòng)畫劇本的結(jié)局會(huì)是“合家歡”，但仍然好奇過程是如何進(jìn)行的，同時(shí)也被各種角色的魅力所吸引。

（三）控制精準(zhǔn)的敘事節(jié)奏

劇作的節(jié)奏包括情節(jié)的行進(jìn)速度、劇作敘事線條的交替、敘事懸念的設(shè)置、視點(diǎn)的切換等等。⑥《瘋狂動(dòng)物城》中劇情的起承轉(zhuǎn)合控制得非常精準(zhǔn)，劇情不拖沓，情緒刺激也恰到好處。作為單線敘事動(dòng)畫，《瘋狂動(dòng)物城》在敘事時(shí)間上采用了順敘，劇情層層遞進(jìn)，邏輯縝密。整個(gè)作品張弛有度，細(xì)節(jié)豐滿，從而全程調(diào)動(dòng)了觀眾的感官，并引導(dǎo)觀眾去體味笑點(diǎn)之外更深層次的東西。影片的主線索是兔子朱迪為實(shí)現(xiàn)自己的夢(mèng)想而努力，而深層線索則是隱藏在動(dòng)物城中的種族沖突。朱迪的行為一步步引出了故事的深層線索，兩個(gè)線索的交替與銜接非常平滑。

懸念設(shè)置能夠吸引觀眾觀看的欲望?！动偪駝?dòng)物城》并非懸疑劇，所以片中沒有太過燒腦的懸念。兔子朱迪接受了動(dòng)物城人口失蹤案件之后，破案要解決的也就是誰(shuí)是幕后真兇的問題。因而，幕后真兇是誰(shuí)就成為一個(gè)大懸念，觀眾也會(huì)對(duì)此產(chǎn)生好奇。起初，種種證據(jù)指向獅市長(zhǎng)，最后才發(fā)現(xiàn)真正的反派是外表看起來(lái)很柔弱的羊副市長(zhǎng)。然而其也并非傳統(tǒng)意義上的邪惡代表，她的所作所為也不過是源于食草動(dòng)物對(duì)肉食動(dòng)物的偏見。他們?cè)诔砷L(zhǎng)過程中或許受到過肉食動(dòng)物的傷害，才會(huì)扭曲心理想要報(bào)復(fù)肉食動(dòng)物。設(shè)置一些疑問點(diǎn)，隨著劇情的發(fā)展一步步給出答案，解答觀眾的疑惑，能夠給觀眾營(yíng)造一種“原來(lái)如此”的心理。

（四）揭開面紗的隱喻

隱喻是用大眾所熟悉的概念、形象來(lái)映射社會(huì)文化中的相似性。動(dòng)畫片表現(xiàn)手法多是對(duì)現(xiàn)實(shí)的隱喻，與迪士尼另一部動(dòng)畫電影《冰雪奇緣》借用魔法、冰雪等意向符號(hào)達(dá)到對(duì)社會(huì)議題的“隱喻”不同，《瘋狂動(dòng)物城》完全揭開了隱喻的面紗?！动偪駝?dòng)物城》英文片名為《Zootopia》，直譯是烏托邦動(dòng)物城，表明這個(gè)和諧共存的動(dòng)物城不過是極其理想化的概念：在這里，所有動(dòng)物不分種族地生活在一起，每個(gè)動(dòng)物都能成為它想成為的樣子。

電影雖然構(gòu)建了獨(dú)立的世界觀和動(dòng)物身份，但無(wú)處不在刻意影射現(xiàn)實(shí)。兔子和狐貍的成長(zhǎng)過程隱喻了個(gè)人夢(mèng)想與社會(huì)環(huán)境的沖突，食草動(dòng)物對(duì)食肉動(dòng)物的固有偏見隱喻了當(dāng)下美國(guó)社會(huì)的種族沖突。獅市長(zhǎng)被抓喻示著兔子朱迪夢(mèng)想之路的實(shí)現(xiàn)，而最后朱迪和尼克攜手揭發(fā)羊副市長(zhǎng)的陰謀則完成了種族主題的探討。在最經(jīng)典的一個(gè)橋段中，狐貍尼克領(lǐng)著朱迪到交通局查車牌號(hào)，交通局的辦事人員卻都是些行動(dòng)遲緩的樹懶，隱喻了現(xiàn)實(shí)生活中拖沓的行政流程。

一部好的動(dòng)畫劇作不僅要有笑點(diǎn)和淚點(diǎn)，更需要一些深層次的東西供人們?nèi)ネ诰??！动偪駝?dòng)物城》也試圖傳達(dá)這樣一個(gè)隱喻：經(jīng)驗(yàn)性的認(rèn)知容易造成刻板印象。比如兔子代表嬌弱，狐貍意味著狡猾，獅子是權(quán)力的象征?！动偪駝?dòng)物城》反對(duì)這種傳統(tǒng)的標(biāo)簽化解讀，片中動(dòng)物的真實(shí)性格與傳統(tǒng)標(biāo)簽十分背離。本應(yīng)膽小的兔子熱血勇敢，本應(yīng)狡猾的狐貍卻真誠(chéng)善良。體形碩大的北極熊是小馬仔，體形鼩鼱嬌小的卻是黑幫大先生。無(wú)論是標(biāo)簽還是偏見，都存在認(rèn)知上的局限性，對(duì)外界的判斷更應(yīng)該基于全面的了解。隱喻的運(yùn)用能夠增加劇本的可解讀性，觀眾在觀看影片時(shí)將影片內(nèi)容與現(xiàn)實(shí)社會(huì)進(jìn)行聯(lián)想，能夠增強(qiáng)與影片的互動(dòng)體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

迪斯尼動(dòng)畫以幾十部動(dòng)畫呈現(xiàn)了經(jīng)典的結(jié)構(gòu)范式，在不違背范式基本規(guī)則的前提下，不斷地探索著局部更新的可能。⑦無(wú)論是改編劇本還是原創(chuàng)劇本，迪士尼動(dòng)畫工作室都力圖送上他們精心策劃的盛宴。正如皮克斯導(dǎo)演安德魯·斯坦頓所說：“原創(chuàng)故事是制作動(dòng)畫電影過程中最困難的事情?！倍动偪駝?dòng)物城》劇本完成得近乎無(wú)可挑剔。如今，動(dòng)畫電影日趨工業(yè)化，《瘋狂動(dòng)物城》教科書般地向人們展現(xiàn)了即使完全遵循經(jīng)典敘事模式，劇情也可以這么精彩。可以說在合家歡的大主題背景下，本片對(duì)劇作的合理安排，對(duì)人物的細(xì)節(jié)設(shè)置，對(duì)節(jié)奏的精準(zhǔn)處理等等，都凸顯出影片是按照一流的工業(yè)模式去創(chuàng)作。雖然是動(dòng)畫片，卻老少皆宜，觀眾層次非常廣。

對(duì)比國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫，這無(wú)疑具有啟示價(jià)值。我們的動(dòng)畫往往將受眾局限于小朋友，制作的作品情節(jié)單薄，說教味重而思辨性不足，得不到成年人的青睞。如今，動(dòng)畫電影已不再是幼稚的載體，而是成人世界中的一種動(dòng)態(tài)影像的表現(xiàn)模式。動(dòng)畫電影是文化產(chǎn)業(yè)的重要組成部分，具有非常重要的文化價(jià)值和商業(yè)價(jià)值。國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫除了要努力提升動(dòng)畫技術(shù)手段和視覺美工外，也應(yīng)考慮動(dòng)畫劇本的提升空間，使動(dòng)畫的敘事藝術(shù)對(duì)更廣泛的受眾群體產(chǎn)生吸引力。

注釋：

①《瘋狂動(dòng)物城》全球票房突破10億美元［OL］.http：//comic.people.com.cn/n1/2016/0606/c122366-28414616.html，2016-06-06.

②SEARCH RESULTS FOR："ZOOTOPⅠA"［OL］.https：//www.rottentomatoes.com/search/？search= zootopia，2016-08-08.

③馬華.動(dòng)畫經(jīng)典作品賞析［M］.上海人民美術(shù)出版社，2015.

④羅吉·福勒.現(xiàn)代西方文學(xué)批評(píng)術(shù)語(yǔ)詞典［M］.袁德成譯.四川人民出版社，1987.

⑤羅湘來(lái).動(dòng)畫敘事研究［D］.湘潭大學(xué)，2008.

⑥楊曉林.好萊塢動(dòng)畫電影導(dǎo)論［M］.復(fù)旦大學(xué)出版社，2012.

⑦李顯杰.電影敘事學(xué)：理論和實(shí)例［M］.中國(guó)電影出版社，2000.

（作者單位：同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院）