□徐雄慶

電影與電視的數(shù)字化演進(jìn)分析及思考

□徐雄慶

隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電影與電視的數(shù)字化進(jìn)程也在不斷加快，數(shù)字化已經(jīng)成為影視藝術(shù)當(dāng)下發(fā)展的必然方向。從宏觀上來(lái)看，電影與電視的數(shù)字化演進(jìn)具有相似的地方，但是就具體方面來(lái)講，其發(fā)展又各具特色。因此，準(zhǔn)確把握電影與電視在數(shù)字化發(fā)展中的異同，并對(duì)其特點(diǎn)進(jìn)行分析與思考，對(duì)于電影與電視的數(shù)字化發(fā)展及整個(gè)產(chǎn)業(yè)的快速進(jìn)步都具有里程碑的意義。

電影；電視；數(shù)字化；演進(jìn)

一、概述

科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，使得電影與電視產(chǎn)業(yè)也進(jìn)行著一場(chǎng)重大的變革。數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用集中地體現(xiàn)著電影電視產(chǎn)業(yè)變革的深刻內(nèi)涵。自19世紀(jì)末盧米埃爾兄弟發(fā)明電影以來(lái)，在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，膠片是電影的聲音與圖像的唯一載體。但科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展進(jìn)步，今天，數(shù)字技術(shù)儼然已成為當(dāng)前最為先進(jìn)的技術(shù)之一。電影與數(shù)字技術(shù)相結(jié)合，使我們迎來(lái)了影視藝術(shù)的數(shù)字化時(shí)代。

上世紀(jì)九十年代末，“數(shù)字電影制作”被提上日程，此后我國(guó)瞄準(zhǔn)世界先進(jìn)的數(shù)字電影制作技術(shù)，投入了大量的人力、物力、財(cái)力進(jìn)行數(shù)字化電影的創(chuàng)作。緊隨其后，我國(guó)的電視數(shù)字化也被提上日程，電視的拍攝、編輯、制作、播出等階段全部過(guò)程都采用數(shù)字技術(shù)。而數(shù)字技術(shù)與當(dāng)時(shí)的模擬技術(shù)的最大區(qū)別就在于其圖像清晰并且接收穩(wěn)定，在整個(gè)信號(hào)的傳輸階段不會(huì)因?yàn)榫嚯x而影響到電視信號(hào)的穩(wěn)定與電視圖像的清晰，這是模擬電視信號(hào)所無(wú)法達(dá)到的。當(dāng)前我們所能夠收看到的高清的電視節(jié)目已經(jīng)能夠達(dá)到1080P（1920× 1080），有些電影、電視節(jié)目甚至能夠到達(dá)4K（4096×2160）的清晰度，這是模擬電視時(shí)代所望塵莫及的。因此，加快電影、電視的數(shù)字化進(jìn)程，制定與其特點(diǎn)相適應(yīng)的發(fā)展策略對(duì)于推動(dòng)整個(gè)數(shù)字電影與電視產(chǎn)業(yè)具有十分重要的意義。

二、數(shù)字電影與數(shù)字電視系統(tǒng)的構(gòu)成

（一）數(shù)字電影的構(gòu)成

數(shù)字電影是指從前期拍攝到后期制作、合成以及發(fā)行、放映等全部采用并實(shí)現(xiàn)數(shù)字化的電影。具體來(lái)說(shuō)就是利用高清攝影機(jī)進(jìn)行拍攝，然后用電腦進(jìn)行后期制作，產(chǎn)生數(shù)字電影并發(fā)行母版。在環(huán)節(jié)上主要包含有數(shù)字準(zhǔn)備、數(shù)字拍攝、數(shù)字制作、數(shù)字傳輸與數(shù)字放映。

（二）數(shù)字電視的構(gòu)成

與數(shù)字電影系統(tǒng)不同的是，數(shù)字電視系統(tǒng)全程實(shí)施數(shù)字化，主要借助數(shù)據(jù)的傳輸方式來(lái)完成信號(hào)的高效接收與傳輸。具體的表現(xiàn)形式就是在前期用高清攝像機(jī)進(jìn)行拍攝，后對(duì)其圖像進(jìn)行進(jìn)一步的處理，使其形成高清信號(hào)后，運(yùn)用編碼設(shè)備對(duì)其直接進(jìn)行編碼處理或者壓縮處理，然后再通過(guò)衛(wèi)星信號(hào)進(jìn)行傳輸，進(jìn)入千家萬(wàn)戶。

三、數(shù)字化時(shí)代電影與電視的演進(jìn)

（一）數(shù)字技術(shù)對(duì)電影藝術(shù)的推進(jìn)作用

首先，豐富了電影語(yǔ)言。任何一種以視覺(jué)為主的藝術(shù)，無(wú)論是電影還是電視都必須要同時(shí)在時(shí)間域與空間域上給人以欣賞的快感。從古至今，只有電影藝術(shù)能給人以這樣的感受，它比戲劇、舞蹈這類的舞臺(tái)藝術(shù)在時(shí)空的創(chuàng)造方面更加具有優(yōu)勢(shì)，可以說(shuō)這是電影藝術(shù)經(jīng)久不衰的一個(gè)重要的原因，也是其本質(zhì)特色之一。如何提升電影給予人們的藝術(shù)享受，已成為當(dāng)今電影藝術(shù)向前推進(jìn)發(fā)展的首要問(wèn)題之一。在數(shù)字技術(shù)的推動(dòng)下，電影語(yǔ)言從“所見(jiàn)即所得”到“所想即所得”，數(shù)字技術(shù)通過(guò)計(jì)算機(jī)生成與強(qiáng)化圖像，使電影能夠豐富其時(shí)間域與空間域，并能夠?qū)⑵涑浞终仙啥喾N全新的時(shí)空效果，如外星人、恐龍等現(xiàn)實(shí)中不存在的時(shí)空可以通過(guò)數(shù)字技術(shù)得以逼真地呈現(xiàn)，大大豐富了電影語(yǔ)言的表現(xiàn)力。

其次，拓寬了創(chuàng)作手段。電影是視覺(jué)的藝術(shù)，電影圖像是其基本的表現(xiàn)方式，而電影主要通過(guò)攝影機(jī)獲取圖像。但過(guò)去通過(guò)電影攝錄機(jī)獲取圖像的方式會(huì)受到攝錄手段與銀幕視聽(tīng)思維的限制，因此也就限制了電影藝術(shù)工作者的創(chuàng)意思維與創(chuàng)作手段。而數(shù)字技術(shù)的發(fā)展無(wú)疑給了這種限制以很好的補(bǔ)充，拓寬了電影工作者的創(chuàng)作手段，無(wú)法使用攝像機(jī)呈現(xiàn)的圖像可以通過(guò)數(shù)字技術(shù)以另外一種方式進(jìn)行呈現(xiàn)，而它不僅能夠模擬真實(shí)，甚至能夠超越真實(shí)，將藝術(shù)家想象的畫(huà)面通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)進(jìn)行逼真的生成，極大地拓寬了電影工作者的創(chuàng)作空間與創(chuàng)作手段。

再次，更新了制作工藝。數(shù)字技術(shù)不僅能夠在拍攝時(shí)給電影帶來(lái)新的創(chuàng)作手段，更加能夠在電影后期制作方面更新電影的制作工藝。它可以直接采用非線性編輯制作系統(tǒng)，通過(guò)強(qiáng)大的處理能力完成一部電影的錄制、編輯及其傳輸，從根本上解決了電影后期工作者在勞動(dòng)力方面的過(guò)多投入，解放了生產(chǎn)力，節(jié)約了制作成本，大大提高了工作效率，不僅能夠更快捷、更出色地完成以前的工作，更加能夠完成以前根本無(wú)法完成的工作，比如Photoshop、Premiere、After Effects等后期制作軟件，可以方便地進(jìn)行剪輯、調(diào)色、添加各種特效等，創(chuàng)造出實(shí)拍難以完成的各種視覺(jué)效果，這無(wú)疑能夠使電影的制作變得更完善。

第四，推動(dòng)了影視互動(dòng)的進(jìn)程。傳統(tǒng)上我們認(rèn)為，電影與電視是兩個(gè)不同的藝術(shù)類型，它們擁有各自不同的藝術(shù)特點(diǎn)，但是由于數(shù)字技術(shù)的加入，使得電影與電視藝術(shù)兩者的一體化進(jìn)程加快了。傳統(tǒng)上，電影藝術(shù)是以膠片作為載體的，而電視藝術(shù)則不是。載體是傳統(tǒng)上區(qū)分電視與電影的一種基本方式，但是數(shù)字技術(shù)的加入，使得兩者的界限變得越來(lái)越模糊，兩者的融合程度也變得越來(lái)越高。從目前來(lái)看，由于兩者有相似的制作過(guò)程與制作手段，因而兩者從前期拍攝到后期制作層面都能夠進(jìn)行相互整合與融合。電影與電視產(chǎn)業(yè)的優(yōu)秀成果能夠迅速推廣到兩者之中，使得它們有了越來(lái)越多的共同語(yǔ)言。

（二）數(shù)字技術(shù)對(duì)電視藝術(shù)的推進(jìn)作用

首先，傳播載體多樣化。數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展使得在電視領(lǐng)域當(dāng)中觀眾的收看空間得以拓展，看電視不是只有在家里才能夠做到的事情了，而且也可以在地鐵、公交車、火車上通過(guò)移動(dòng)終端（手機(jī)、平板電腦、筆記本電腦等）來(lái)收看電視，而這種方式也越來(lái)越司空見(jiàn)慣。

其次，傳播效果的擴(kuò)大化。由于數(shù)字電視編碼技術(shù)的不斷革新，數(shù)字電視所占用的帶寬越來(lái)越小，而網(wǎng)絡(luò)傳輸?shù)乃俣葏s越來(lái)越快，這就使得我們可利用的頻道資源越來(lái)越多，給觀眾帶來(lái)的選擇度也越來(lái)越大。另外，由于數(shù)字信號(hào)與模擬信號(hào)相比具有非常明顯的優(yōu)勢(shì)，因而數(shù)字電視得到的信號(hào)也更為清晰，觀眾的收視效果也更好。

最后，傳播內(nèi)容的針對(duì)性。以前的電視觀眾在看電視的時(shí)候是被動(dòng)接受的，而在數(shù)字電視時(shí)代，觀眾從被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)，可以隨時(shí)隨地選擇收看節(jié)目，也可以定制自己想看的電視節(jié)目。數(shù)字化電視能夠選擇任何時(shí)間的任何節(jié)目進(jìn)行回播。在大數(shù)據(jù)時(shí)代，觀眾收看節(jié)目的數(shù)據(jù)能夠通過(guò)專業(yè)的收視機(jī)構(gòu)進(jìn)行分析，這樣更有利于電視工作者掌握觀眾的收視心理，劃定目標(biāo)受眾，對(duì)電視節(jié)目進(jìn)行有針對(duì)性的調(diào)整與播出。

四、數(shù)字化時(shí)代電影與電視發(fā)展的思考

（一）走出對(duì)數(shù)字技術(shù)的誤區(qū)

數(shù)字技術(shù)在造福電影與電視產(chǎn)業(yè)的同時(shí)，也束縛了人。具體來(lái)說(shuō)就是，由于數(shù)字化手段的強(qiáng)大，影視工作者能夠創(chuàng)作出一切他們能夠想到的效果，但人不再是創(chuàng)作的主體，而變成了技術(shù)的附庸，任何想象的畫(huà)面幾乎都能夠通過(guò)數(shù)字技術(shù)得以呈現(xiàn)，使得人失去了主觀能動(dòng)性，失去了創(chuàng)作的激情。比如從前的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面通常都是通過(guò)扎扎實(shí)實(shí)的真實(shí)場(chǎng)景進(jìn)行實(shí)現(xiàn)的，而現(xiàn)在能夠通過(guò)數(shù)字技術(shù)達(dá)成，使得電影喪失了本身的表現(xiàn)力。此類讓技術(shù)喧賓奪主的情況并不少見(jiàn)。

（二）控制視覺(jué)特效的運(yùn)用

無(wú)論電影還是電視，內(nèi)容的敘事性是最根本的，能打動(dòng)觀眾的永遠(yuǎn)是故事和情感，而特技僅僅是其內(nèi)容的補(bǔ)充，其目的是為了給觀眾以更好的視覺(jué)刺激，但是如果將影片變成視覺(jué)特效的展現(xiàn)，那么電影就失去了其本質(zhì)特征，失去了讓觀眾感悟、體驗(yàn)人生的功能，變成了純粹的視覺(jué)特效的運(yùn)用。因而，要將視覺(jué)特效與影視內(nèi)容有機(jī)結(jié)合起來(lái)，讓技術(shù)為劇情服務(wù)，而不是過(guò)度地依賴技術(shù)手段，單純地通過(guò)技術(shù)給人以視覺(jué)的刺激。

當(dāng)前，數(shù)字技術(shù)引入電影和電視并不斷豐富著它們的創(chuàng)作語(yǔ)言，給影視藝術(shù)帶來(lái)了一種新的創(chuàng)作可能。而數(shù)字與影視藝術(shù)的結(jié)合必將向更深遠(yuǎn)的方向發(fā)展。我們要合理運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的優(yōu)勢(shì)，并將其適宜地運(yùn)用到電影與電視創(chuàng)作中，使影視藝術(shù)能夠在數(shù)字化時(shí)代迸發(fā)出更為耀眼的火花。

1.游飛，蔡衛(wèi).電影新技術(shù)與后電影時(shí)代［J］.當(dāng)代電影，2000（04）：65-69.

2.劉達(dá)，楊雪培.電影與電視的數(shù)字化演進(jìn)分析及其思考［J］.現(xiàn)代電影技術(shù)，2007（02）：3-11.

3.陳東.電影電視的數(shù)字化時(shí)代［J］.記者搖籃，2014（11）：33-34.

4.李勱.關(guān)于電影電視的數(shù)字化展望［J］.魅力中國(guó)，2010（17）：12.

5.李寶華.基于數(shù)字化媒體的電視節(jié)目制作研究［J］.新媒體研究，2016，2（10）：101.

（作者系中國(guó)傳媒大學(xué)南廣學(xué)院廣播電視學(xué)院講師）