□符崢嶸

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主旋律電視劇的多樣化創(chuàng)作探析

□符崢嶸

我國的文化方針是“弘揚主旋律，提倡多樣化”，近年來，主旋律電視劇的創(chuàng)作不管在數(shù)量還是質(zhì)量上，提升都很快。優(yōu)秀的主旋律電視劇多角度多視角融入生活，貼近群眾、貼近實際的敘事表達，極大地增強了宣傳效果，提升了輿論引導力，更好地代表了先進文化的發(fā)展方向。

一、主旋律電視劇創(chuàng)作漸入佳境

在現(xiàn)在的電視熒屏上，主旋律影視劇已經(jīng)成為絕對的主題，無論是形式還是題材，都表現(xiàn)出了多樣化的特征。在廣電總局推薦的127部“中國夢”主旋律電視劇目中，就打破了人們對主旋律電視劇的刻板印象，《馬向陽下鄉(xiāng)記》《北平無戰(zhàn)事》《大河兒女》《湄公河大案》《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》等電視劇不僅收視率高，口碑還很好，大家不僅追著看，還在茶余飯后拿情節(jié)來探討，感嘆一番。主旋律電視劇也成了熱門劇。生活情感、軍旅、青春校園等現(xiàn)實題材以及歷史題材電視劇也占了不少比例，《戀戀不忘》《絕愛》《我在北京挺好的》《產(chǎn)科醫(yī)生》《生活啟示錄》《相愛十年》，這些劇都改變了人們對主旋律電視劇一貫以來的固有印象。其實，無論是“社會主義核心價值觀”還是“中國夢”，都是多元價值觀的融合，社會主義核心價值觀是社會主旋律，是踐行“中國夢”的精神保證和支撐，“中國夢”除了要講國家命運，家庭戲、青春戲甚至是古裝劇都可以是“中國夢”故事的載體，人們可以通過百態(tài)的民生拼接出完整的民族印象。

歷史題材的電視劇一直很受歡迎。2015年新播出的歷史劇《大河兒女》《北平無戰(zhàn)事》等都較為成功。大氣磅礴的歷史場景、厚重深刻的劇情演繹，搭配知名導演和實力派明星，讓無數(shù)觀眾看得蕩氣回腸。

生活題材的電視劇在這幾年也大獲豐收，國家新聞出版廣電總局推薦劇目《愛情最美麗》，講述了馬錦魁和牛美麗兩個家庭的凡人小事，情感真摯，敘述平實生動，避免說教式的講述方式，詮釋了“親情”在家庭中的重要性，既有藝術(shù)性又注重了觀賞性，傳遞了溫暖的時代正能量。

《虎媽貓爸》《媽媽像花兒一樣》等拓展了生活情感里的親子教育題材；《冰與火的青春》等一類青春校園題材也有一席之地；《平凡的世界》涉及的是農(nóng)村題材，表現(xiàn)了農(nóng)民的堅韌頑強，“讓鄉(xiāng)親們都過上好日子”旋律也敲在時代的鼓點上，正合時宜；《嘿，老頭兒》則關(guān)注了空巢老人和老年癡呆癥，這是以往主旋律電視劇很少涉及的題材，但小題材也顯示了人文關(guān)懷，小故事也講得毫不沉悶非常難得。偶像劇的功能是造夢、溫情、激勵，主旋率電視劇的功能是弘揚真善美，消滅負能量，提升正能量。而2015年我們看到《畢業(yè)歌》《瑯琊榜》《偽裝者》都把偶像劇融入了主旋律，或者說把主旋律偶像化了。全然一本正經(jīng)說事的主旋律電視劇已經(jīng)極少見到了，把偶像劇和正劇進行有效調(diào)和，讓人看得養(yǎng)眼又能說道理，這幾部劇無疑做了一個很好的示例。

不管受眾怎么變，主旋律電視劇的“精、氣、神”是不會改變的。題材要開拓，劇本要過硬，審美要提高，制作要精美，才能對觀眾有所提升。主旋律電視劇在包裝上可以追求顏值和精美，但是在內(nèi)核上，還是要有社會情懷，體現(xiàn)社會主流價值觀，達到形式和內(nèi)涵的統(tǒng)一。

二、主旋律電視劇的內(nèi)核要有民族精神和時代感

主旋律的內(nèi)核就是它的“精、氣、神”，“精、氣、神”指的是它的精神、動力和能量。一部電視劇，它的“精、氣、神”好不好，夠不夠大氣，在于它所觸及和表達的精神是不是人們所珍重的、渴望的、向往的和傳承的。一部內(nèi)核好的且收視率高的主旋律電視劇，它所體現(xiàn)的往往是我們崇尚的民族精神。近年來迭創(chuàng)收視新高的主旋律電視劇，從《士兵突擊》到《亮劍》，從《戈壁母親》到《歷史轉(zhuǎn)折中的鄧小平》，從《闖關(guān)東》到《大河兒女》，雖說題材各異風格不同，但有一點是共通的，就是它們有一種精神，一種頑強的、不服輸?shù)摹僬鄄粨系拿褡寰瘛?/p>

《亮劍》中的李云龍形象鮮活深入人心，能感染電視機前觀眾的不僅是他跌宕起伏的傳奇人生，還有他身上那種“敵人出劍，我必亮劍”的傲骨，“即使倒下，也要成為一座山、一道嶺”的民族氣節(jié)。面對強敵從不畏縮，面對困難有勇有謀、敢于拼搏，這是《亮劍》的精神，也是我們國家的民族精神。《亮劍》充分發(fā)揮了一部優(yōu)秀的主旋律電視劇所帶來的巨大影響。

電視劇《闖關(guān)東》說的是一個家族的奮斗史，其實反映的也是中華民族“自強不息、厚德載物”的民族精神?！蛾J關(guān)東》的主人公朱開山率領(lǐng)全家一路闖蕩，在闖關(guān)東的路上遇到了種種挫折和磨難，經(jīng)歷了各種悲歡離合，在時代的洪流中起起伏伏，但無論有什么變故，他顯示出來的都是小人物大擔當，國家利益高于一切，民族尊嚴超越一切。朱開山這種凝聚了民族精魂的人，自然會激起觀眾的民族熱血，看得蕩氣回腸，心情澎湃。

近年來叫好又叫座的主旋律電視劇，還有不少是張揚了時代精神的作品。由路遙同名小說改編的電視劇《平凡的世界》，說的是上世紀七八十年代農(nóng)家子弟的故事，他們面對現(xiàn)實的壓力和人生的抉擇。電視劇讓觀眾思考著普通人在時代的變革中如何更好地實現(xiàn)人生價值這一課題?！恶R向陽下鄉(xiāng)記》雖然采用的是輕喜劇的形式，但揭示的是農(nóng)村生活中的留守群體、農(nóng)村基層自治等厚重問題，引發(fā)的是人們對農(nóng)村發(fā)展和農(nóng)民生活現(xiàn)狀的思考。它接地氣，能直面矛盾，又能用藝術(shù)的智慧引導人們思考解決之道，彰顯出電視劇的現(xiàn)實關(guān)懷和人文情懷。

三、主旋律電視劇創(chuàng)作題材的多樣化

這兩年，各類題材電視劇相互延伸補充,豐富了電視熒屏,形成在進一步弘揚主旋律、挖掘現(xiàn)實題材的主要框架之下，題材創(chuàng)作的多樣化，藝術(shù)風格多元化，呈現(xiàn)了良好的電視劇發(fā)展勢頭。

特別是2015年，中國電視劇出現(xiàn)了全新的變化。就是在傳媒載體領(lǐng)域，多家互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站與傳統(tǒng)媒體實現(xiàn)了資源整合，憑借資本實力與傳播手段的雙重優(yōu)勢聯(lián)動呼應，形成了同一部電視劇在移動設(shè)備、互聯(lián)網(wǎng)終端、電視臺等多屏并行的跨媒體傳播新局面。多屏時代的來臨對電視劇文化內(nèi)容也有相應震蕩，諜戰(zhàn)劇、古裝劇、歷史劇和現(xiàn)實題材劇流光溢彩、爭相競艷，在表現(xiàn)內(nèi)容和藝術(shù)創(chuàng)新上實現(xiàn)了多元化發(fā)展。

互聯(lián)網(wǎng)時代催生的電視劇作品一改往日風貌，在作品中包納了更為豐富的藝術(shù)表現(xiàn)因素。獻禮中國抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的作品《偽裝者》，將諜戰(zhàn)、偶像、青春勵志、抗日、軍旅校園等因素凝煉融合，使這一抗戰(zhàn)題材作品傲居收視榜首，在互聯(lián)網(wǎng)上單日點擊量過億。由幾乎同一演員陣容出演的另一部作品《瑯琊榜》，則同時涵蓋了武俠、宮廷、推理、仙俠、青春勵志、偶像等元素特征。兩部劇在同一時期上線播出，造成了胡歌、王凱、靳東等飾演的正面角色橫屏共振，營造出中國電視劇史上罕有的播出景觀與影響。

最引人關(guān)注的是，2015年電視劇作品題材相對集中，在抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利70周年的歷史節(jié)點，電視熒屏上出現(xiàn)了多部抗戰(zhàn)劇，用藝術(shù)表達對歷史的銘記。其中，《東北抗日聯(lián)軍》《黃河在咆哮》《太行山上》《王大花的革命生涯》《鐵血紅安》等劇表現(xiàn)不俗。富有傳奇性的抗戰(zhàn)劇《大秧歌》則明確增強了故事的感情色彩，花開獨秀，可圈可點。

現(xiàn)實題材電視劇雖然也出現(xiàn)了《北上廣不相信眼淚》《何以笙簫默》《溫州兩家人》等作品，但從有關(guān)部門公布的統(tǒng)計數(shù)字看，現(xiàn)實題材電視劇集思想性、藝術(shù)性、觀賞性為一體的作品不多，收視率也比較低迷。其癥結(jié)在于故事流于淺表，偶像化傾向重于典型人物塑造，敘事節(jié)奏拖沓，震撼力與觀感強度不足。

歷史題材的現(xiàn)代化敘述，贏得了觀眾的文化認同和娛樂好感?！痘ㄇЧ恰贰冬樼鸢瘛贰读d月傳》都成為現(xiàn)象級作品，其中每一部作品都由簇擁者眾的知名演員領(lǐng)銜，其粉絲效應對劇作的影響力提升起到了關(guān)鍵作用。更值得關(guān)注的是，《羋月傳》《瑯琊榜》在文化貿(mào)易出口中被廣為看好，在亞洲國家及一些美洲國家電視臺同步熱播，成為傳遞中華民族優(yōu)秀價值觀的熒屏使者。

主旋律電視劇不一定得是現(xiàn)代劇、紅色劇，也不一定要跟政治事件有關(guān)。像《瑯琊榜》，就是一部有正氣、有節(jié)氣的主旋律大戲。它傳遞的是慷慨大義和忠烈節(jié)氣的核心價值觀。這或許也是《瑯琊榜》能在“紀念反法西斯戰(zhàn)爭勝利七十周年”的大氛圍下，唯一一部能在衛(wèi)視黃金檔出現(xiàn)的古裝劇的真正原因。

四、結(jié)語

總的來說，主旋律電視劇要強調(diào)主旋律的內(nèi)涵，也要強調(diào)藝術(shù)的多樣化。增強可視性，滿足觀眾不斷提高的審美需求，創(chuàng)作者就更要在時代的洗禮和淬煉中，保持旺盛的創(chuàng)作斗志，真實客觀地反映現(xiàn)實，謹慎智慧地記錄時代，接地氣而不懸空，這樣才能做出更好的主旋律電視劇作品。

（作者單位：廣西電視臺）