□席驍

淺析李易的紀(jì)錄片解說(shuō)風(fēng)格

□席驍

李易的紀(jì)錄片解說(shuō)堪稱中國(guó)最高水平典范。其音色的端莊儒雅且厚重自然、發(fā)音的強(qiáng)氣息和弱控制、語(yǔ)流的起伏平淡又極富張力，共同構(gòu)成其紀(jì)錄片解說(shuō)的獨(dú)特風(fēng)格。李易風(fēng)格形成有其先天優(yōu)勢(shì)、后天努力，還有外部環(huán)境的影響。李易的地位和影響不可替代，他開啟了沒(méi)有表演痕跡的配音時(shí)代。

李易；紀(jì)錄片解說(shuō)；風(fēng)格

一、李易簡(jiǎn)介

提起李易，行業(yè)內(nèi)部無(wú)人不曉。李易，男，中央人民廣播電臺(tái)原著名播音員，影視專題、紀(jì)錄片、廣告配音專家，語(yǔ)言藝術(shù)家，中國(guó)傳媒大學(xué)教授。他1986年畢業(yè)于中國(guó)傳媒大學(xué)（原北京廣播學(xué)院）播音系，畢業(yè)分配至中央人民廣播電臺(tái)。參與過(guò)大量影視節(jié)目的配音解說(shuō)，其中《再說(shuō)長(zhǎng)江》《圓明園》等是他的紀(jì)錄片配音佳作。為規(guī)范和引領(lǐng)行業(yè)發(fā)展，2002年，李易聯(lián)合姚科、孫悅斌等著名配音人共同創(chuàng)辦了北京世紀(jì)名座文化公司，并出任董事長(zhǎng)。2013年7月23日，李易因患急性白血病在北京去世，享年50歲。李易的聲音伴隨當(dāng)代中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展，其解說(shuō)堪稱中國(guó)最高水平典范。我們對(duì)李易紀(jì)錄片解說(shuō)風(fēng)格進(jìn)行研究，一是對(duì)配音大師卓越成就的緬懷，二是為紀(jì)錄片解說(shuō)的創(chuàng)作提供有益的參考和借鑒。

二、李易紀(jì)錄片解說(shuō)的風(fēng)格特征

從藝術(shù)審美的角度看，“風(fēng)格”是指一種動(dòng)態(tài)的、穩(wěn)定的、獨(dú)特的達(dá)到美學(xué)層次的藝術(shù)表現(xiàn)。紀(jì)錄片解說(shuō)的藝術(shù)風(fēng)格是解說(shuō)人在動(dòng)態(tài)的紀(jì)錄片解說(shuō)中表現(xiàn)出獨(dú)有的、持久的藝術(shù)魅力。李易在20多年的藝術(shù)創(chuàng)作中，形成了“端莊儒雅、厚重自然”的藝術(shù)風(fēng)格。

（一）音色獨(dú)特：厚重自然、端莊儒雅

聲音的厚薄、亮暗和美不美都屬于音色范疇。北京臺(tái)《環(huán)球影視》制片人楊愛(ài)華說(shuō)，李易在中國(guó)堪稱最高水平播音員，我們都覺(jué)得自己寫的爛稿子被他一念就成了佳作。李易的成功首先得益于其雄厚、自然的嗓音，極富磁性、無(wú)須修飾的欣賞性；二是其吐字清晰、準(zhǔn)確，發(fā)音純正、規(guī)范，態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真、一絲不茍的端莊儒雅。畢業(yè)于北京廣播學(xué)院的李易，在吐字歸音、三腔共鳴以及情、聲、氣結(jié)合方面都做到了極致。配音演員趙可認(rèn)為，傳統(tǒng)的新聞播音在追求工整和渾厚中常失去自然狀態(tài)，而強(qiáng)調(diào)輕松自如又會(huì)失去專業(yè)美感。李易把這兩者結(jié)合得特別完美，他做到了既標(biāo)準(zhǔn)又自然，做到了莊重而不呆板、活潑而不浮躁。

（二）氣息特點(diǎn)：強(qiáng)氣息、弱控制

氣息是聲音動(dòng)力，控制氣息是聲音美妙變換的前提。李易解說(shuō)的突出之處是氣息和聲音，他氣息雄厚、吐字飽滿、嗓音寬厚。強(qiáng)氣息、強(qiáng)控制發(fā)出的聲音洪亮但缺乏層次，話筒采集更顯干癟，聲音缺乏藝術(shù)美感，而李易發(fā)聲共鳴采用強(qiáng)氣息、弱控制的方式。充分的聲帶放松，聲音的虛聲多于實(shí)聲，并用大氣息量營(yíng)造最大程度的共鳴而并非響度，這時(shí)聲音響度雖不是最大但聲音層次感極強(qiáng)，這樣既能有利于嗓音保護(hù)，也能確保話筒拾音效果最佳。李易之前的紀(jì)錄片配音都趨于強(qiáng)氣息、強(qiáng)控制，李易風(fēng)格的出現(xiàn)讓觀眾獲得了一種新的審美體驗(yàn)，為紀(jì)錄片解說(shuō)開辟了平實(shí)自然、沒(méi)有表演痕跡的新路。

（三）語(yǔ)流特征：起伏平淡、極富張力

評(píng)判解說(shuō)人語(yǔ)言質(zhì)量不僅要聽(tīng)聲音的靜態(tài)品質(zhì)，而且要看語(yǔ)言的動(dòng)態(tài)表達(dá)效果。有聲語(yǔ)言是一種線狀結(jié)構(gòu)，其行進(jìn)猶如河水流動(dòng)，被稱為“語(yǔ)流”。語(yǔ)言上的“跌宕起伏”造成聽(tīng)覺(jué)上的“曲線美”和音律感，這是漢民族語(yǔ)言的本質(zhì)特征。在當(dāng)下紀(jì)錄片追求語(yǔ)流微小變化的平實(shí)語(yǔ)境下，極易造成解說(shuō)語(yǔ)言的平淡乏味。而李易的解說(shuō)伴隨畫面娓娓道來(lái)，即使在語(yǔ)流平靜緩慢、起伏微小的狀態(tài)下，依然能保持語(yǔ)言的內(nèi)在情緒張力和豐富的語(yǔ)言表達(dá)層次，進(jìn)而形成了李易“起伏平淡而極富張力”的語(yǔ)流特點(diǎn)。

三、對(duì)李易紀(jì)錄片解說(shuō)風(fēng)格的思考

李易開辟了沒(méi)有表演痕跡的配音時(shí)代，其風(fēng)格產(chǎn)生既有先天因素、自我努力，又有時(shí)代影響，他為中國(guó)配音解說(shuō)多元時(shí)代的到來(lái)做出了貢獻(xiàn)。

（一）不可替代的地位和影響

新中國(guó)成立后，商業(yè)配音源于上世紀(jì)70年香港的馮雪瑞、張妙陽(yáng)，內(nèi)地話劇演員王江在上世紀(jì)80年代末至90年代初獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷，而此后李易獨(dú)霸了配音市場(chǎng)。1986年，李易從北京廣播學(xué)院播音系畢業(yè)，他開創(chuàng)了一種冷靜客觀、沒(méi)有表演痕跡的廣告配音模式，一改之前的政治教化傾向，在改革開放的市場(chǎng)大背景下極其醒目，至90年代中期，紅極一時(shí)。上世紀(jì)90年代中后期，配音行業(yè)從播音主持中獨(dú)立出來(lái)。內(nèi)地廣告配音市場(chǎng)被細(xì)分為廣告配音、專題配音、電視欄目解說(shuō)、紀(jì)錄片解說(shuō)等，其勢(shì)頭甚至超越了影視劇配音，以李易為首的配音人主導(dǎo)當(dāng)時(shí)兩大配音市場(chǎng)。此外，李易還制定行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，培養(yǎng)行業(yè)新人，為配音解說(shuō)行業(yè)的健康發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，他的歷史地位不可替代。

（二）紀(jì)錄片解說(shuō)風(fēng)格的形成

李易先天嗓音極佳，但對(duì)于他的成功，人們更愿意相信是其后天苦練加巧練的結(jié)果。李易上大學(xué)時(shí)就堅(jiān)持每天萬(wàn)字以上的閱讀量，培養(yǎng)自己對(duì)閱讀的興趣和習(xí)慣。步入社會(huì)后依然保持讀書看報(bào)的習(xí)慣，了解時(shí)下用詞、造句結(jié)構(gòu)，保持對(duì)語(yǔ)言的敏感。做為北京人，北京話其實(shí)是最難糾正的方言，李易的刻苦修正是一般北京人難以做到的。當(dāng)然除了刻苦外還要講究方式方法。他說(shuō)：播音練功不能一味地“吊嗓子”，要把精力放在聽(tīng)和看上，多動(dòng)腦子、認(rèn)真揣摩、依靠感覺(jué)。這是李易風(fēng)格形成的巧妙之處。

中國(guó)電視紀(jì)錄片從1958年至今，歷經(jīng)政治化、人文化、平民化和社會(huì)化的演變過(guò)程。李易風(fēng)格形成于20世紀(jì)90年代末至21世紀(jì)初期，正處于紀(jì)錄片的平民化末期和社會(huì)化初期階段。這一時(shí)期的紀(jì)錄片從題材上關(guān)注人，從理念上突出百姓，從視角上強(qiáng)調(diào)平民化。擺脫了政治教化的強(qiáng)氣息播音創(chuàng)作，平實(shí)成為了當(dāng)時(shí)一個(gè)時(shí)期紀(jì)錄片創(chuàng)作的全新思潮，其特征主要是客觀還原事物的本來(lái)面貌，不加過(guò)多的夸張和渲染，紀(jì)錄片解說(shuō)也由此出現(xiàn)了平實(shí)自然風(fēng)格。這種在語(yǔ)言平實(shí)自然狀態(tài)下，恰到好處的平穩(wěn)而豐富的語(yǔ)言表達(dá)，與李易開創(chuàng)的沒(méi)有表演痕跡的配音不謀而合，成為了之后紀(jì)錄片配音解說(shuō)的主流。

（三）配音解說(shuō)多元時(shí)代的到來(lái)

隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展、社會(huì)進(jìn)步，紀(jì)錄片也從平民化步入了社會(huì)化階段。社會(huì)化一方面是來(lái)自外在的市場(chǎng)需要，另一方面是來(lái)自創(chuàng)作者的社會(huì)責(zé)任。社會(huì)的全面回歸、社會(huì)化的市場(chǎng)走向，成為這一時(shí)期中國(guó)紀(jì)錄片的基本特征。這種雙重因素作用不僅改變著中國(guó)紀(jì)錄片的制作機(jī)制和流程，也改變著中國(guó)紀(jì)錄片的表現(xiàn)形態(tài)，甚至顛覆著中國(guó)紀(jì)錄片的傳統(tǒng)觀念，使得這一時(shí)期中國(guó)紀(jì)錄片在主題表征、風(fēng)格形態(tài)、傳播途徑等方面都呈現(xiàn)出多元化的時(shí)代特征，紀(jì)錄片解說(shuō)也由此為受眾提供了豐富多彩的聲音大餐。如紀(jì)錄片《舌尖上的中國(guó)》的解說(shuō)風(fēng)格就是一個(gè)例證。人們?cè)谑煜ち死钜锥饲f純正的天外來(lái)音之后，《舌尖上的中國(guó)》又讓觀眾了解了李立宏貼近百姓、充滿生活氣息與觀眾平視的解說(shuō)聲音。如今紀(jì)錄片配音解說(shuō)多元時(shí)代的到來(lái)，既有當(dāng)年李易等一批人引領(lǐng)配音風(fēng)格、規(guī)范價(jià)格體系、培養(yǎng)新生力量的付出，也有配音解說(shuō)大師的殷殷期盼。

四、結(jié)論

綜上所述，通過(guò)對(duì)李易紀(jì)錄片解說(shuō)風(fēng)格的分析，我們了解了紀(jì)錄片解說(shuō)大師的風(fēng)格特征、成長(zhǎng)歷程以及行業(yè)影響。他厚重自然、端莊儒雅的風(fēng)格，追求完美的執(zhí)著和方法等都是我們配音解說(shuō)事業(yè)的寶貴財(cái)富，更值得從事這個(gè)行業(yè)的人們學(xué)習(xí)、借鑒和傳承。

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（作者單位：南昌廣播電視臺(tái)）