狄金崧李靜波

呼倫貝爾廣播電視臺　內(nèi)蒙古　呼倫貝爾市　021008

聲音在紀(jì)錄片中的作用

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近年來，隨著人們生活品位不斷提高，認知理念不斷提升，更多的人開始喜歡紀(jì)錄片，中央電視臺開設(shè)了紀(jì)錄片頻道，很多省級臺也創(chuàng)辦了紀(jì)錄片欄目，為了給觀眾提供更好看的紀(jì)錄片，廣播電視工作者也在不斷的探索與創(chuàng)新。聲音是紀(jì)錄片不可缺少的元素，因此，筆者對紀(jì)錄片中的聲音元素的主要類別和重要作用進行闡述。

紀(jì)錄片聲音同期聲

紀(jì)錄片以真實生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對象，并對其進行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，展現(xiàn)真實是紀(jì)錄片的本質(zhì)特征，可以說，紀(jì)錄片是用真實引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。早期拍攝的《工廠的大門》、 《火車到站》、 《嬰兒的午餐》等12部實驗性的影片，紀(jì)錄了真實生活景象，同時，都是通過畫面、音樂和解說的配合，實現(xiàn)對于美和詩意的追求。紀(jì)錄片從出現(xiàn)到后期的發(fā)展一直承載著聲畫結(jié)合的使命，人對外界事物的感知一般是通過眼睛看和耳朵聽，因此，在紀(jì)錄片中除了畫面元素之外，聲音元素是非常重要的，這里的聲音元素包括同期聲、解說詞、音樂和音響等。

一、紀(jì)錄片中的主要聲音元素

（一）同期聲

紀(jì)錄片中的同期聲是時空真實、生活真實不可缺少的因素，包括畫面上出現(xiàn)以及未出現(xiàn)的人物的語言、動作聲響、環(huán)境音響等等，其中主要指人物語言。同期聲是形象不可分割的組成部分，沒有同期聲的形象是不完整的形象，不記錄同期聲的紀(jì)實是不完整的紀(jì)實。同期聲錄音的過程中，創(chuàng)作者們大多使用攝像機配帶的超指向話筒。在外出時，最好能備有動圈式話筒，需要時直接連接在攝像機上，這樣錄出的聲音就能做到主體清晰，背景聲弱于主題聲，充分體現(xiàn)出聲音的層次感。錄音師要配合攝像師的景別，遠、全、中、近、特應(yīng)該基本一致。同期聲與長鏡頭結(jié)合，記錄相對完整的內(nèi)容。同期聲在運用的過程中要注意與其他聲音元素和諧統(tǒng)一，并進行適當(dāng)?shù)倪x擇。

（二）解說聲

解說聲是解說員以畫外音的方式給紀(jì)錄片配上由專人撰寫的解說詞。作用是交代環(huán)境、創(chuàng)造意境、抒發(fā)感情、刻畫形象、介紹知識、傳遞信息、深化主題等。解說詞在寫作時應(yīng)注意總體構(gòu)思，整體布局；要為畫面服務(wù)，不能脫離畫面獨立存在；注重開頭的召喚性和結(jié)尾的余味性；注重細節(jié)描寫以及敘事角度。

（三）音樂

紀(jì)錄片中的音樂出現(xiàn)方式有兩種，一是有聲源的客觀方式，即同期聲；二是無聲源的主觀方式，即配樂。音樂是生活中的一股清泉，是陶冶性情的熔爐，可以改善人的性情，可以驅(qū)趕寂寞，音樂所帶來的意境可以使人忘了所有煩惱，讓人心情舒緩、平靜，有助于釋放壓力。音樂在紀(jì)錄片中同樣具有震撼、烘托和渲染的作用。紀(jì)錄片創(chuàng)作中，音樂的配用應(yīng)該以整個作品的主題思想為藝術(shù)構(gòu)思的基礎(chǔ)，根據(jù)作品中特定的情境和畫面的長度來分段陳述，間接出現(xiàn)。

（四）音響

音響指電視畫面中的發(fā)音體所發(fā)出的音響，包括自然音響、社會音響和特殊音響等。音響具有增強真實性、擴大信息源、賦予畫面新活力、擴展畫面空間的重要作用。此外，還可以引發(fā)觀眾的聯(lián)想，可作寫實處理和寫意處理。

二、聲音在紀(jì)錄片中的作用

在聲音與畫面兼容的紀(jì)錄片中，畫面的主體作用是毋庸置疑的。但聲音元素，特別是解說詞的作用也是不可低估的。它對紀(jì)錄片畫面中內(nèi)容的連貫、歷史的闡釋、情節(jié)的敘述、主題的升華、意境的烘托和氣氛的渲染都有著非常重要的意義。那么，聲音元素在紀(jì)錄片中具體有哪些作用呢？

（一）聲音元素可以做心里暗示，表達人物的內(nèi)心世界

聲音能夠影響觀眾的情緒，有時聽覺形象和視覺形象形成相反的對照。如紀(jì)錄片《沙與?！分饕涗浟嗽诓煌瞽h(huán)境下生存的兩戶人家，紀(jì)錄片一直充分運用聲音元素，如年輕人與老年人在生活的選擇上存在差異，畫面中是一個小姑娘在沙堆上走，沙子流下來，小姑娘的鞋子也隨著滑落下來，此時配上音樂，展示的是小姑娘內(nèi)心存在的矛盾和糾結(jié)，反映了兩代人之間存在著難以消除的隔閡。

（二）聲音元素有填補背景的作用

聲音有為紀(jì)錄片補白的作用。如紀(jì)錄片《英與白》中沒有解說詞，都是同期聲，白是英的馴養(yǎng)師，性格內(nèi)向，不愛說話，全片都是各種活動同期聲和音樂聲，英的情緒變化是通過這些聲音的變化來體現(xiàn)的。紀(jì)錄片《國之重器》運用了大量的音樂來填補畫面、美化畫面，在音樂的襯托下，讓觀眾感受到紀(jì)錄片的唯美與震撼。紀(jì)錄片《萌寵成長記》記錄的是世界各地的貓的成長過程，全篇都采用歡快明朗的音樂，并與貓咪的可愛與活潑相映襯，使紀(jì)錄片給人以輕松愉悅之感。

（三）聲音元素有承上啟下，使內(nèi)容連貫的作用

紀(jì)錄片的作者把作品里那些性質(zhì)上容易脫節(jié)的片段或內(nèi)容用視覺手段連接起來，這種連接比直接轉(zhuǎn)場和空鏡頭過度都來得自然流暢，這一點在使用蒙太奇手法拍攝的鏡頭中最為明顯。在這種連接過程中起到重要作用的是聲音元素，特別是音樂和解說詞，可以把一閃而過的、不連貫的、相互關(guān)系并不緊密的鏡頭連接起來，使紀(jì)錄片顯得更加連貫。微紀(jì)錄片《堅守》講述的是堅守在自己工作崗位上無私奉獻的人的故事，在他們講述自己無法按時吃飯和休息，但是依然內(nèi)心滿足的時候，音樂聲響起，使整個過程連貫自然。讓觀眾接受順暢的情節(jié)的時候，更是被他們的精神所感動，達到了紀(jì)錄片傳播奉獻精神，引起受眾共鳴的目的。

（四）聲音元素為戲劇性高潮的到來奠定基礎(chǔ)

一部紀(jì)錄片的高潮處大多使用音樂和音響做襯托。音樂聲由弱漸強，給整部片子以深遠悠長的聽覺沖擊，與畫面和解說相

配合，帶著人們?nèi)ヌ綄ふ孔髌返闹黝}含義。紀(jì)錄片《沙與海》中，刮完沙塵暴之后，沙漠中出現(xiàn)的是遍野的動物尸骨，這時音樂響起，更加烘托出沙漠環(huán)境的惡劣和人們生活的不易，會讓觀眾內(nèi)心震撼，引發(fā)同情之心。

現(xiàn)在有許多人在對紀(jì)錄片進行研究，并力求有所創(chuàng)新，如試圖去掉解說詞或者音樂，只是對現(xiàn)場的活動進行紀(jì)實，但是更多的創(chuàng)作者都會繼續(xù)使用音樂，因為，從頭至尾沒有音樂或解說詞的紀(jì)錄片是不可能有巨大的影響力的。筆者認為不論紀(jì)錄片如何發(fā)展與創(chuàng)新，都離不開畫面主題的動態(tài)聲音，都會用多種多樣的聲音元素與畫面中的人或事物的活動相映襯，使紀(jì)錄片能夠更加引人入勝，以此達到制作人想要達到的宣傳效果。

責(zé)任編輯：孟憲超

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2096-0751（2016）02-0012-02

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