程甘霖

淺析現(xiàn)代手工元素在插畫設(shè)計中的應(yīng)用

程甘霖

本文主要針對插畫設(shè)計中的現(xiàn)代手工元素進(jìn)行研究，分析常見的手工元素類型，指明現(xiàn)代手工元素在插畫設(shè)計中的表現(xiàn)手法，最后對現(xiàn)代手工元素在插畫設(shè)計中的具體應(yīng)用進(jìn)行總結(jié)。

現(xiàn)代手工元素插畫設(shè)計表現(xiàn)手法應(yīng)用措施

插畫藝術(shù)有著悠久的發(fā)展歷史，在國外，最著名的就是歐洲的插畫藝術(shù)，尤其是基督教徒們對宗教插畫精美性的高度重視，使得插畫的色彩描繪和裝飾發(fā)展較為迅速，此后逐漸形成了人物、鳥獸和花草等多種紋樣，體現(xiàn)出了插畫的裝飾性。而在我國，插畫可追溯到遠(yuǎn)古時代，最早的就是我國的甲骨文，利用象形的圖畫為字，逐步形成了插畫的雛形。目前，我國的插畫藝術(shù)也產(chǎn)生了巨大的變化，開始融入了國際化的審美風(fēng)格，創(chuàng)作形式也發(fā)生了巨大變革。

插畫設(shè)計中常用的現(xiàn)代手工元素

1.綜合材料手繪

所謂的綜合材料手繪，顧名思義就是利用多種材料和手段實現(xiàn)畫面效果的手繪。首先，綜合材料手繪凸顯了筆觸的作用，弱化了電腦對手繪的影響，表現(xiàn)出了很多電腦無法展示的形式和風(fēng)格；其次，綜合材料手繪突破了傳統(tǒng)手繪的二維空間，使得畫面更加立體化，同時蘊(yùn)含了多方面的情感，這是傳統(tǒng)手繪難以做到的，使得材料不僅作為一種語言表現(xiàn)形式，更是成為了創(chuàng)作者思想情感的寄托；最后，是由于綜合材料手繪的特殊性，很多細(xì)節(jié)表現(xiàn)比較細(xì)膩，手法也更加豐富，肌理感比較明顯，迎合了當(dāng)代人們的審美。

2.紙藝

紙是手工制作中應(yīng)用最廣泛的材料之一，其應(yīng)用形式也是比較多樣化的。首先是紙的平面拼貼，即根據(jù)手工技法的需要，對所搜集到的紙材料進(jìn)行拼接，借助每一部分紙上的內(nèi)容和紙的大體輪廓，得到所需要的手工作品，該拼貼方式看似簡單，實則往往能使藝術(shù)家收獲意想不到的效果；其次是民間藝術(shù)中的剪紙，所采用的工具多為剪刀和刻刀，載體則多是紙片、樹皮和布等材料，顯著特點在于采用了鏤空的創(chuàng)作手法，視覺上給人豁然開朗和清爽的藝術(shù)感覺，實為民族藝術(shù)中的瑰寶；然后是紙浮雕，即通過對表面紙張的折疊，在光的作用下，形成陰暗分明的層次感，使得形象較為豐富；最后是衍紙藝術(shù)，這也是近年來比較流行的，衍紙將紙的特色進(jìn)行靈活運(yùn)用，呈現(xiàn)出了立體的世界，由此受到了較為廣泛的關(guān)注和喜愛。

3.現(xiàn)代女紅

現(xiàn)代女紅不受工作材料和空間的限制，是一種較為創(chuàng)新的插畫形式。首先是女紅中的拼布，布是人類社會發(fā)展過程中的必需品，從遠(yuǎn)古時代的御寒開始，到現(xiàn)今人們審美需求的提高，布藝一直扮演著重要的角色，其與插畫的結(jié)合也給人們帶來了截然不同的愉悅享受，創(chuàng)造了生活中人們愛不釋手的藝術(shù)品。其次是刺繡，一方面刺繡可以連結(jié)不同的材料；另一方面刺繡也可以點綴畫面，例如絲帶刺繡對花朵輪廓的描繪，在表達(dá)細(xì)膩情感的同時，也創(chuàng)造出了豐富的畫面效果。最后是染織，織布、染色一直以來都被藝術(shù)家所追捧，傳統(tǒng)的染織方式得到了不同程度的改良，為各大時尚品牌提供了布料，不得不說這是女紅的進(jìn)步，也是女紅作為一種表現(xiàn)語言的快速發(fā)展。

4.廢棄回收物

手工設(shè)計作品在生活中可謂是隨處可見的，一是因為其制作手法簡單多樣，二則是因為制作材料比較廣泛，這樣即便是生活中的廢棄回收物也成為了手工設(shè)計的原材料，而且往往能設(shè)計出獨(dú)一無二的作品。

說到廢棄回收物，其作為手工設(shè)計的原材料，優(yōu)點還是較多的。首先，吻合了當(dāng)今社會所提倡的低碳生活，做到了廢物利用，對于社會的可持續(xù)發(fā)展和資源的充分利用意義重大；其次，廢棄回收物樣式較多，色彩也大多明暗不一，這樣在拼接的過程中，往往容易出其不意；最后是能夠激發(fā)設(shè)計師的靈感，尤其是當(dāng)設(shè)計師回想起廢棄回收物原來的作用，再結(jié)合拼接后的作品，很多時候都可以賦予手工作品較多的內(nèi)涵，蘊(yùn)含的情感也比較豐富。

現(xiàn)代手工元素在插畫設(shè)計中的表現(xiàn)手法

1.平面插圖

平面插圖是現(xiàn)代手工元素在插畫設(shè)計中最常見的表現(xiàn)形式，例如手繪、紙藝、刺繡等都可以做成平面的形式，表現(xiàn)出傳統(tǒng)插畫材料所不具備的質(zhì)感和美感。平面插圖所表現(xiàn)出的情感主要有以下兩方面：一是所謂平面，并不是紙張上的“純平面”，而是借助平面的載體，對材料進(jìn)行進(jìn)一步的探索，同時對主題創(chuàng)意也有較深刻的延伸，例如在布面上進(jìn)行的刺繡拼接，總有一份獨(dú)特的手工感和情感在里面；另一方面則是平面形式對場地要求比較小，意境卻很悠遠(yuǎn)，主要就是借助簡單的材料，來實現(xiàn)對感情的渲染和意境的烘托，這樣在簡單的手工制作中，也是別有韻味的。

2.浮雕式插圖

所謂浮雕式插圖是指脫離了平面的設(shè)計，具有一定的立體感，但是這類插畫又不是完全立體的，而是像浮雕一樣的半立體結(jié)構(gòu)，因此被形象地稱為浮雕式插圖。生活中常見的衍紙、紙浮雕、填充拼布等都是浮雕式插圖的代表。

首先，浮雕式插圖在對插畫藝術(shù)進(jìn)行表現(xiàn)時，能夠改變傳統(tǒng)的線條表現(xiàn)，變成直接用文字、圖形、材料和肌理等來進(jìn)行渲染和表達(dá)，這也是人們比較樂意接受的一種插畫表現(xiàn)形式；其次，浮雕式插畫整體給人一種輕松和平穩(wěn)的感覺，這主要是因為該類形式比平面形式更加豐富，比立體形式更加簡單，與人類生活的直接關(guān)系比較大；最后是浮雕式插圖對空間的要求高，尤其是保存空間，這主要是因為其凹凸不平的平面和不適合疊放的特性，因此這就需要人們將其自裱掛墻或者用一定高度的收納箱存放等。

3.立體插圖

生活中總是有很多場景和細(xì)節(jié)讓我們念念不忘，尤其是那些感動人心的或者給我們帶來較多感觸的情節(jié)，人們對于這樣的場景總是希望能夠再現(xiàn)，再一次給予自身感動和感想，所以立體插圖的表現(xiàn)，總是能給大眾營造出一種熟悉卻又不完全相同的場景，這就強(qiáng)化了人們對周遭環(huán)境和事物的感受，也使得立體插圖的造型變得簡單、輕松和可愛起來，當(dāng)然其造型也總是能讓人們在會心一笑的同時，有更多更深刻的感觸。

布偶、立體紙偶、羊毛氈等都是目前在進(jìn)行立體插圖設(shè)計時常見的材料，一般說來，不同的材料表現(xiàn)出不同的情感，當(dāng)然由于立體插圖表現(xiàn)出的形象都是實體的，不受觀察角度的局限，所以無論怎樣排列組合，都絲毫不影響美感，如今很多家庭中也都擺放了立體插圖，而且成為了普通大眾追求藝術(shù)的一種表現(xiàn)。

現(xiàn)代手工元素在插畫設(shè)計中的具體應(yīng)用

1.開拓插畫設(shè)計的視覺語言

首先，現(xiàn)代手工元素將立體材料應(yīng)用到了插畫設(shè)計里面，制造出了多種不同的視覺效果，為插畫設(shè)計的發(fā)展提供了更多的視覺語言和創(chuàng)作可能性，這就使得插畫設(shè)計的發(fā)展前景更加廣闊；其次，現(xiàn)代手工元素的融入打破了傳統(tǒng)插畫藝術(shù)的思維局限性，給予了藝術(shù)家更多思考的空間，一是藝術(shù)家有了更多創(chuàng)作的原材料，二則是藝術(shù)家的思維突破了條條框框的限制，很多靈感更容易被激發(fā)出來；最后是現(xiàn)代手工元素的融入，將插畫藝術(shù)從二維空間拓展到了二維半、三維空間等，在增加人們視覺感的同時，也為插畫藝術(shù)的發(fā)展開辟了又一條全新的道路。

2.體現(xiàn)插畫設(shè)計的藝術(shù)美感

插畫藝術(shù)是有情感蘊(yùn)含在里面的，尤其是人作為細(xì)膩豐富又生命感脆弱的高等情感動物，更容易被事物的溫情和快樂所打動，更容易觸動自己的心靈深處，因此在當(dāng)今信息化時代發(fā)展的背景下，人與人之間的關(guān)系越來越冷漠，更是需要插畫藝術(shù)中蘊(yùn)含的情感來為人們創(chuàng)造更多的感情交流，促進(jìn)人與人之間的和諧和親密相處。

首先是現(xiàn)代手工元素在插畫藝術(shù)中表現(xiàn)出的形象美，即材料美、配色美、肌理美等的綜合體現(xiàn)。以配色美為例，插畫藝術(shù)不僅考慮到了不同波長的可見光能夠引起人們不同的視覺感受，還考慮到了整體色調(diào)對光源的吸收和反射等，這都使得插畫藝術(shù)具有較強(qiáng)的美感；其次是意境美，例如在創(chuàng)造羊毛氈造型時，利用羊毛豐富多彩和可重復(fù)利用的特性，表達(dá)出了形象生動的意境，使觀賞者看來別具一格，有種特殊的情調(diào)在里面；最后是插畫藝術(shù)中體現(xiàn)出來的聯(lián)想美，這主要是因為現(xiàn)代手工元素的融入，給人們留有了一定想象的空間，例如一看到手工這樣的字眼，我們就很容易想起奶奶或者媽媽手中的針線，想起《游子吟》這樣的詩句，這遠(yuǎn)比冷冰冰的電腦插畫要意義深遠(yuǎn)得多。

3.表達(dá)插畫設(shè)計蘊(yùn)含的情感

首先插畫藝術(shù)中融入了正面向上的情感因素，這主要是因為隨著現(xiàn)代手工元素的滲入，插畫藝術(shù)的整體造型表現(xiàn)得比較整潔而對稱，各種要素一目了然，尤其是基調(diào)一致的色彩體系，往往會給人們一種積極樂觀和健康向上的心理暗示；其次有別于電子插畫的冰冷和不近人情，手工插畫總是給人一種溫暖的感覺，蘊(yùn)含了很多快樂和愉悅的因素在里面，例如節(jié)假日人們相互表達(dá)情感而傳遞的卡片，這種獨(dú)特的情感是其他手段所無法傳達(dá)和替代的；最后是插畫設(shè)計中蘊(yùn)含了人與物之間的溝通，使人們更加貼近大自然，了解大自然中的動植物，同時也懂得愛護(hù)大自然的各種物品，實現(xiàn)了人與自然之間的和諧相處，契合了社會發(fā)展的主旋律。

結(jié)語

綜上所述，現(xiàn)代手工元素在插圖設(shè)計中的應(yīng)用還是有較多優(yōu)勢的，首先是提高了插畫藝術(shù)的趣味性，增加了讀者的情感體驗；其次則是增加插畫藝術(shù)整體語言的藝術(shù)性，提升了插畫藝術(shù)的檔次；最后則是使得插畫藝術(shù)具有更加旺盛的生命力，時代性較強(qiáng)。當(dāng)然，現(xiàn)代手工元素的融入也是有很多局限性存在的，例如手工插畫制作的成本比較高，且時間周期長，浪費(fèi)大量的人力物力和財力，同時很多高校的手工插畫藝術(shù)專業(yè)根本就不受重視，無法培養(yǎng)出專業(yè)化的手工插畫人才，給插畫藝術(shù)的發(fā)展帶來了困擾。因此，這就需要我們廣大手工藝術(shù)工作者以一顆積極學(xué)習(xí)的心，站在整體的角度上，更好地為插畫藝術(shù)注入新的生機(jī)和活力，以便更好地促進(jìn)插畫藝術(shù)的發(fā)展。

［1］劉妍、史爽：《民族繪畫元素在現(xiàn)代插畫中的應(yīng)用與發(fā)展研究》，《四川戲劇》2015年第1期，第120-122頁。

［2］王岳：《淺析中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代產(chǎn)品設(shè)計中的應(yīng)用方式》，《設(shè)計》2013年第2期，第62-63頁。

［3］解芷薇、韓宇、唐飛、邊江：《中國傳統(tǒng)文化在商業(yè)插畫設(shè)計中的應(yīng)用研究》，《遼寧經(jīng)濟(jì)職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報》2013年第4期，第56-57頁。

［4］王煒：《迷情的蕾絲——淺談插畫中的蕾絲情結(jié)》，《美與時代》（上旬）2013年第10期，第80-82頁。

［5］鄭雯、丁薇：《淺談“中國元素”在現(xiàn)代CG插畫中的運(yùn)用》，《科協(xié)論壇》（下半月）2012年第1期，第110-111頁。

作者單位：西安美術(shù)學(xué)院設(shè)計系陜西西安