張佐娟（綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院　黑龍江綏化　152061）

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《泰坦尼克號(hào)》：美國(guó)電影創(chuàng)作策略的揭示

張佐娟
（綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院黑龍江綏化152061）

摘要：詹姆斯·卡麥隆制片兼導(dǎo)演的電影《泰坦尼克號(hào)》獲得空前的成功，在題材上推陳出新，在制作手段上采取大投入、重技術(shù)、強(qiáng)調(diào)明星效應(yīng)、重服飾、音效等方法，其成功經(jīng)驗(yàn)，充分體現(xiàn)了美國(guó)電影的創(chuàng)作策略。

關(guān)鍵詞：《泰坦尼克號(hào)》；推陳出新；投入；技術(shù)；明星；服飾；音效

2012年，3D電影《泰坦尼克號(hào)》(Titanic)裹挾著好萊塢雄風(fēng)再一次強(qiáng)勢(shì)闖入世界各地影院，不禁讓人想起1997年，在第70屆奧斯卡獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)儀式上，《泰坦尼克號(hào)》(Titanic)大放光芒，得到最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳攝影、最佳布景、最佳錄音、最佳影片剪輯、最佳視覺效果、最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳音效剪輯、最佳音樂歌曲和最佳喜劇性配樂原著共11項(xiàng)大獎(jiǎng)！這在世界電影史上是空前的?！短┨鼓峥颂?hào)》吸引了世界各地的無數(shù)影迷，創(chuàng)造了有史以來最高的票房紀(jì)錄，可謂不同的民族，共同的感受！

前后十幾年的時(shí)間，《泰坦尼克號(hào)》再一次全球熱映，影片靠什么打動(dòng)世界億萬觀眾的心？它的魅力何在？分析其原因，可以看到美國(guó)電影一貫的制作策略：商業(yè)運(yùn)作、藝術(shù)性與娛樂性兼顧在這里發(fā)揮了功效，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：

一、題材新穎

1912年4月15日，當(dāng)時(shí)世界上最大的豪華客運(yùn)游輪、英國(guó)的泰坦尼克號(hào)首航沉沒，這是歷史上的真實(shí)事件。幾十年來，世界各地的許多電影工作者以此為題材，拍攝了各種各樣風(fēng)格不一的影片。

（一）德國(guó)、英國(guó)相繼拍攝《泰坦尼克號(hào)》。二戰(zhàn)期間的1943年，德國(guó)第一次將這艘號(hào)稱“永不沉沒”的巨輪撞上冰山的真實(shí)事件搬上銀幕，主角是德國(guó)大副，因英國(guó)資本家的無能，令他無法挽救泰坦尼克號(hào)的沉沒，影片帶有反英宣傳色彩。

1958年，英國(guó)拍攝《冰海沉船記》，主要描寫不同身份、不同階層的人物在游船遇險(xiǎn)、倉皇逃命過程中的種種表現(xiàn)，著力于各種人物性格的刻畫，沒有主角。

（二）美國(guó)在1997年的《泰坦尼克號(hào)》之前，多次拍攝關(guān)于泰坦尼克號(hào)的電影。故事片有1953年的《泰坦尼克號(hào)》，影片前半部用對(duì)白交代人物，后半部有許多感人的場(chǎng)面，面對(duì)生死離別，緊張刺激的場(chǎng)面接踵而至。1980年的《泰坦尼克號(hào)重見天日》，演繹的是泰坦尼克號(hào)游船遇險(xiǎn)70年后，終于將它打撈出水面，從船上的蛛絲馬跡，重組失事過程，此片構(gòu)思新穎。1979年的電視長(zhǎng)片《泰坦尼克號(hào)郵船遇險(xiǎn)記》，對(duì)人物的刻畫比較細(xì)膩。此后，美國(guó)還拍攝過關(guān)于泰坦尼克號(hào)的紀(jì)錄片：1983年的《泰坦尼克號(hào)：一個(gè)謀殺》、1986年的《泰坦尼克號(hào)：夜與夢(mèng)》、1995年的《泰坦尼克號(hào)》等。

但是，哪一部也沒有1997年詹姆斯·卡麥隆(James Cameron)制片兼導(dǎo)演的《泰坦尼克號(hào)》精彩動(dòng)人，有巨大的感召力。

（三）卡麥隆在泰坦尼克號(hào)沉沒這歷史性的巨大災(zāi)難背景下，推陳出新，安排了一對(duì)青年男女的生死戀，并以這對(duì)年輕人出生入死的戀愛為軸心，表達(dá)了愛、信念、勇氣、犧牲、憐憫、同情等西方自古希臘以來的傳統(tǒng)人文精神，唱響了人性的贊歌。

一項(xiàng)調(diào)查表明，68％的觀眾是為這部影片故事而來的。的確，《泰坦尼克號(hào)》的劇情深深地打動(dòng)人、感染人。貴族小姐露絲(Rose)美貌絕倫、心高氣傲、感情豐富，由于家道中落，不得已與富家公子卡爾訂婚。露絲置身其間的頭等艙，衣著體面的紳士、淑女們一邊高談闊論，一邊有意地盡情展示各自的身份和財(cái)富，露絲深感不快，她對(duì)此厭倦至極，灰心地走上甲板要自殺。豈料，年輕的畫家杰克(Jack)站在遠(yuǎn)處正關(guān)注地望著她，并勸她別跳。從此，渴望自由的露絲與浪跡天涯、個(gè)性自由、極富天賦、又善解人意的杰克相識(shí)了。露絲與杰克在一起感到身心舒暢。

杰克機(jī)智風(fēng)趣的談吐，優(yōu)雅大方的舉止，給露絲留下很好的印象，杰克也對(duì)露絲的一顰一笑著了迷，無法控制內(nèi)心澎湃的激情。兩個(gè)人在甲板上相擁相偎，情意纏綿，熱烈地長(zhǎng)久地?fù)砦侵?，這時(shí)，我們?yōu)榱⒆阌谛撵`的感情和對(duì)自由的渴望的愛情喝彩，然而情勢(shì)急轉(zhuǎn)直下，剛剛體味到愛情的幸福與甜蜜的男女馬上面臨一場(chǎng)生死的考驗(yàn):泰坦尼克號(hào)撞上冰山了！海水從船艙底部涌進(jìn)了船，大塊大塊的冰塊險(xiǎn)些砸到他們的身上，這艘“永不沉沒”的巨輪將在兩個(gè)小時(shí)后葬身海底，而船上的救生設(shè)施只能搭救不到半數(shù)的乘客，嚴(yán)峻的現(xiàn)實(shí)擺在面前。

更為可怕的是，在這尋求生路的危急時(shí)刻，杰克被卡爾誣陷，鎖在底艙，動(dòng)彈不得。海水漫進(jìn)艙中，露絲東奔西跑，終于救下了杰克。露絲被說服上了救生艇，可轉(zhuǎn)眼間，當(dāng)救生艇下放的時(shí)候，露絲又冒險(xiǎn)跳到下一層的船欄上，杰克與露絲緊緊地?fù)肀г谝黄稹?/p>

泰坦尼克號(hào)迅速傾斜，杰克與露絲隨著人流跑到船尾，在船尾即將插入水中的一瞬間，兩人屏住呼吸沉入海中，又很快地游出水面。杰克為露絲找到一塊木板，讓露絲躺上去，泡在冰冷海水中的杰克對(duì)露絲說：“不要睡著，不管情況怎樣，無論發(fā)生什么事，你一定要活下去?！甭督z淚流滿面答應(yīng)著，杰克耗盡了最后的熱量，被冰冷的海水吞噬。露絲得救了，回到美國(guó)。84年后，露絲沉浸在往事的回憶中。

劇情是吸引觀眾的重要因素，卡麥隆版《泰坦尼克號(hào)》題材新穎，推陳出新：一是一對(duì)地位懸殊的男女邂逅、相愛在船上，這在當(dāng)時(shí)，已屬罕見；二是這艘豪華巨輪又即將沉默，更牽動(dòng)了每一個(gè)觀眾的心，在生死攸關(guān)的時(shí)刻，乘客們有的膽怯、有的怯懦，有的勇敢，有的頑強(qiáng)，體現(xiàn)出豐富多彩的人性；三是影片突出這對(duì)青年露絲與杰克的愛情悲劇，已經(jīng)跳上救生艇的露絲再度返回船上，為了與心愛的人相伴，將生死置之度外，體現(xiàn)了人性的最高境界、也是愛情的最高境界；同樣，在汪洋之中，杰克將露絲安置在木板上，是將生的希望留給露絲，而自己的身體浸泡在水中，只有死路一條，杰克也用行動(dòng)詮釋了真正的愛情，此舉深深地打動(dòng)了觀眾的心弦，讓人淚濕衣衫！

二、制作精良

（一）大投入、大制作。《泰坦尼克號(hào)》是部大投入、大制作的影片，花費(fèi)不菲——近2億美元，這在當(dāng)時(shí)是高昂的！卡麥隆的探險(xiǎn)隊(duì)為拍攝到滿意的畫面，12次潛入深海，拍下泰坦尼克號(hào)的殘骸，為了演出效果真切，按照當(dāng)年泰坦尼克號(hào)首航的設(shè)施布置，建造了一艘只比原船小1/10的樣船進(jìn)行拍攝。影片還原艙內(nèi)場(chǎng)景，無論是三等艙、過道兩側(cè)，還是頭等套間或玻璃拱頂上的那著名的奢華而典雅的大樓梯，陳列于各處的珍貴物品，船上或奢華或平實(shí)的生活，讓人真切地感受當(dāng)時(shí)各等乘客的生活形態(tài)。場(chǎng)面宏偉、陣容龐大是《泰坦尼克號(hào)》吸引觀眾的又一原因。

《泰坦尼克號(hào)》也獲得豐厚的回報(bào)，創(chuàng)造18億美元的票房?jī)r(jià)值，這之后，大投入、大制作的時(shí)代悄然降臨。

（二）重技術(shù)?！短┨鼓峥颂?hào)》的投資很大一部分給了特效?？仿≡谟捌型昝赖貙⒂?jì)算機(jī)圖形學(xué)（CG）特效和實(shí)物模型結(jié)合，營(yíng)造出波瀾壯闊的背景。用特技加上90％的舞臺(tái)布景，卡梅隆對(duì)自己動(dòng)手制作的器具贊不絕口，當(dāng)鏡頭中有兩艘潛艇時(shí)，泰坦尼克號(hào)在海底的殘骸鏡頭有一部分是真實(shí)的，另有一部分則是利用模型來拍攝的。沉船的場(chǎng)面是模型加上電腦特效（如海浪、乘客）模擬出來的，演員對(duì)著搭建的綠屏幕表演，特技小組再將冰川的畫面合成。杰克站在泰坦尼克號(hào)的船頭高呼，隨后鏡頭緩緩后拉俯瞰整個(gè)泰坦尼克號(hào)，這短短的10余秒運(yùn)用了當(dāng)時(shí)非常先進(jìn)的電腦制作技術(shù)。

美國(guó)Digital Domain數(shù)字工作室、派拉蒙電視公司的視覺效果制作總監(jiān)羅伯特·萊加托（Rob Legato）在談及此部影片的制作時(shí)，他最常用的詞就是“逼真”。的確，影片中高低音分辨得極為清晰，很小的聲音，如露絲吹口哨得救，很響的聲音，如沉船時(shí)的巨響，這些都是高科技的力量，是數(shù)字化的具體體現(xiàn)。

2012年上映的3D版《泰坦尼克號(hào)》，取得了更為震撼的效果。美國(guó)微軟（Microsoft）公司的三維動(dòng)畫創(chuàng)作系統(tǒng)Softimage 3D被重點(diǎn)地應(yīng)用在這部影片的動(dòng)畫制作上。馬修·魯特勒（Matthew Butler）領(lǐng)導(dǎo)的工作組主要做攝像機(jī)的跟蹤，在電腦中確定實(shí)拍鏡頭中的物體位置和攝像機(jī)的位置，然后把數(shù)據(jù)提供給制作海洋、輪船、人物和其他場(chǎng)景的小組。這些數(shù)據(jù)使得由三維動(dòng)畫制作的乘客的腳能接觸到甲板、行走在走廊上或倚靠在欄桿上；由電腦動(dòng)畫制作的海水能沖刷船體；煙霧能從煙筒中冒出來。3D技術(shù)的運(yùn)用，效果逼真，可謂惟妙惟肖，最大限度地還原泰坦尼克號(hào)航行時(shí)的場(chǎng)景。

理查德·帕內(nèi)（Richard Payne）領(lǐng)導(dǎo)的小組主要負(fù)責(zé)輪船的三維動(dòng)畫制作，他們先制作一個(gè)長(zhǎng)45英尺、比例為1/20的輪船模型，然后把所拍攝的輪船模型鏡頭合成在由三維動(dòng)畫制作的海洋中挖好的區(qū)域里，同時(shí)與制作的許多不同的模型輪船外景進(jìn)行合成，從而達(dá)到還原真實(shí)情景的目的。

高科技的運(yùn)用，最大程度地還原了泰坦尼克號(hào)的真情實(shí)景，使《泰坦尼克號(hào)》逼真生動(dòng)、驚心動(dòng)魄。

（三）明星效應(yīng)——靚男俊女的傾情演繹。男女主人公的扮演者萊昂納多·迪卡普里奧與凱特·溫絲萊特充滿青春活力，表演生動(dòng)形象，為影片的成功做出了突出貢獻(xiàn)。萊昂納多是美國(guó)少女的夢(mèng)中情人，90年代進(jìn)入好萊塢發(fā)展，在《什么在吞噬吉爾伯特·格瑞普》中，演一名弱智兒童，演技高超，獲奧斯卡最佳男配角提名。在1995年的出品的《生者與死者》中，他演一位有戀母情結(jié)的年輕槍手，那放蕩不羈的神情，英俊的扮相，被行家們看好，都說他表達(dá)感情的方式能深深觸動(dòng)每個(gè)人的心弦。在《泰坦尼克號(hào)》中，他充滿活力，朝氣蓬勃，迷人的眼神魅力無窮，將杰克塑造得感人至深，并獲第70屆奧斯卡金像獎(jiǎng)男主角提名獎(jiǎng)。

溫絲萊特更是不凡，有人說，隨著《泰坦尼克號(hào)》的上演，凱特·溫絲萊特會(huì)改變少女、少婦的審美標(biāo)準(zhǔn)，世界將會(huì)重新流行以豐腴為美。在出演《泰坦尼克號(hào)》之前，溫絲萊特連續(xù)拍攝了《哈姆雷特》《理智與情感》等影片，扮演主要角色，她氣質(zhì)高雅，端莊秀麗，演戲投入、刻苦，給人以真實(shí)自然的印象，在《泰坦尼克號(hào)》中，溫斯萊特把17歲、已訂有婚約的露絲情不自禁地被杰克吸引，愛上杰克的復(fù)雜情感表達(dá)得細(xì)膩生動(dòng)，溫絲萊特在片中大方典雅，有大家閨秀的風(fēng)范，舉手投足不落俗套，在該片中的成功表演，使她再次獲得奧斯卡獎(jiǎng)的提名。

萊昂納多與溫絲萊特的傾情演繹，為影片的成功賺足了人氣。

（四）精心打造的服飾。《泰坦尼克號(hào)》的服飾魅力四射。女主角露絲出場(chǎng)時(shí)，身穿制作考究、紫白相間的條紋窄底裙、頭戴寬邊帽，后來身著楚楚動(dòng)人、珠光寶氣的束腰晚禮服，始終保持一種優(yōu)雅的美感、風(fēng)度。沉船一幕，露絲穿的是一件晚禮服，由飄逸的薄絹制成，顏色由淺粉、淡紫和銀灰形成朦朧漸進(jìn)的階梯組合，這件禮服本身就魅力無窮，同時(shí)，這也是人物性格發(fā)展的需要，用以表現(xiàn)露絲從傳統(tǒng)保守的淑女向自由女性的轉(zhuǎn)變，露絲獲得了身體和心理上的雙重解放，她第一次擺脫了上流社會(huì)女子鐘愛的束腰。另外，這部影片中每個(gè)男子的服裝也不一樣，有的領(lǐng)結(jié)是尖的，有的是方的，有的是絲制的，有的是凸紋布做的，有的衣服帶翻領(lǐng)，有的不帶，并且每件衣服的扣子也不一樣。整部電影，在服裝的精心設(shè)計(jì)和搭配上精益求精，堪稱一次服裝博覽會(huì)。

（五）直抵心靈的音效。影片的音響效果甚佳，對(duì)于情節(jié)具有極大的強(qiáng)化作用，《泰坦尼克號(hào)》里的音樂深入人心，不論是表現(xiàn)大海寧靜時(shí)的優(yōu)美，還是沉船時(shí)的悲壯，主題旋律此起彼伏，將人們帶入電影的情景之中。主題曲Myheartwill goon，悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)、凄迷動(dòng)人，至今仍是令人回味不絕的經(jīng)典歌曲。歌曲的主旋律從最初的平緩到激昂，再到纏綿悱惻的高潮，一直到最后回腸蕩氣的悲劇結(jié)尾，是影片中人物情感的濃縮，蕩氣回腸，不絕如縷。

船在下沉，有的人氣定神閑，有的人在卑微地賄賂船員，有的人將座位讓給婦孺，還有幾個(gè)人手持樂器，演奏歡快的華爾茲舞曲，這歡樂的樂曲與大船的漸漸傾斜形成巨大的反差，這里音樂的運(yùn)用起著安撫眾人的作用，也安撫著觀眾那顆懸著的心。

《泰坦尼克號(hào)》藉著在內(nèi)容上的推陳出新、藝術(shù)上的大投入、大制作、重技術(shù)、強(qiáng)調(diào)明星效應(yīng)、重服飾、音效等創(chuàng)作理念，精心制作，贏得了觀眾的熱烈回報(bào)，此片上映期間，萬城空巷。美國(guó)電影又一次實(shí)現(xiàn)了商業(yè)運(yùn)作的成功，達(dá)到了藝術(shù)性與娛樂性的高度統(tǒng)一。

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[責(zé)任編輯王占峰]

基金項(xiàng)目：2014年度黑龍江省藝術(shù)科學(xué)課題“中美電影創(chuàng)作及傳播策略研究”（2014D063）的階段性成果。

作者簡(jiǎn)介：張佐娟（1967-），女，黑龍江綏化人，綏化學(xué)院文學(xué)與傳媒學(xué)院教授，文學(xué)碩士，研究方向：影視理論與批評(píng)。

收稿日期：2015-08-23

中圖分類號(hào)：J905

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：2095-0438（2016）2-0100-03