◎高璐 金小梅

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兩個(gè)世界的爭(zhēng)奪
——論《霧都孤兒》兩種文本的解讀

◎高璐 金小梅

維多利亞時(shí)代的英國(guó)，大發(fā)展的資本主義經(jīng)濟(jì)模式造成了一系列的社會(huì)問(wèn)題，許多同一時(shí)期的文學(xué)作品都對(duì)這些問(wèn)題進(jìn)行過(guò)反映，如夏洛蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)愛(ài)》，狄更斯的《霧都孤兒》。狄更斯在小說(shuō)《霧都孤兒》中對(duì)工業(yè)資本主義的虛偽和黑暗進(jìn)行深刻揭露，對(duì)由于資本主義快速發(fā)展造成的人性扭曲進(jìn)行了無(wú)情的批判。

《霧都孤兒》 兩種文本 解讀

一、原著故事的解讀

狄更斯的世界名著《霧都孤兒》中所涉及的每一個(gè)鮮活的個(gè)體也充分說(shuō)明著，一個(gè)人作為單個(gè)個(gè)體，在社會(huì)大背景下形成的社會(huì)屬性特征必然受到當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的深刻影響。這部名著主要描繪了在19世紀(jì)大工業(yè)時(shí)代英國(guó)資本主義進(jìn)一步發(fā)展的情況下，社會(huì)發(fā)展的弊病對(duì)主人公奧利弗·特威斯特的成長(zhǎng)影響，盡管主人公最終的結(jié)局是家庭大團(tuán)圓的幸福，但是所經(jīng)歷的人性掙扎，從內(nèi)心純善到被迫行竊，再到內(nèi)心良善的堅(jiān)守，充分地顯示出了在那樣一個(gè)大時(shí)代環(huán)境下善與惡兩個(gè)世界的斗爭(zhēng)。小說(shuō)主人公奧立弗身世悲慘，一出生就意味著受苦，作為一名上流社會(huì)一夜風(fēng)流的棄兒，注定要經(jīng)歷社會(huì)底層的種種磨難。奧利弗在孤兒院中艱難地度過(guò)了九年的生命，而后又遇見(jiàn)棺材店老板成為了一個(gè)學(xué)徒，但好運(yùn)并沒(méi)有就此降臨。棺材店店主十分粗暴殘忍地對(duì)待他，甚至奧利弗時(shí)常要餓肚子。這樣的惡劣生活處境逼迫他逃離這種生活，不得不一個(gè)人去到倫敦尋找自己的生活。然而在現(xiàn)實(shí)中的殘忍又使得奧利弗做了扒手。雖然此后他也曾被富人布朗勞先生收留，但還是像以前一樣，好運(yùn)沒(méi)有繼續(xù)停留，被扒手發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致他又一次陷入賊窩。在小說(shuō)中有一個(gè)情節(jié)是奧利弗被逼著進(jìn)行偷竊，可當(dāng)他看到同伴偷竊行為時(shí)自己卻懵了，一時(shí)間不知所措，眼睛睜得很大，流露出極大的恐懼，這也充分說(shuō)明他仍然是一個(gè)良知尚存的人，在如此不堪的底層社會(huì)里，這樣的心靈顯得十分難得。從《霧都孤兒》中另一位人物南希的身世命運(yùn)以及最后的人生結(jié)局安排，也可以明顯地看出善與惡兩個(gè)世界的對(duì)立沖突。南希本是一個(gè)內(nèi)心具有正義感和善良價(jià)值觀的人，但是從小就身處惡劣的環(huán)境，饑餓威脅著她的生命，作為一個(gè)被那個(gè)時(shí)代資本主義拋棄的一類人群，她選擇默默地迎接饑寒交迫的生活直到最終死亡還是違背社會(huì)法律和自己內(nèi)心價(jià)值觀去行竊、犯罪以維持卑微的生命，成了南希善與惡痛苦的內(nèi)心爭(zhēng)斗。當(dāng)南?？吹叫牡乇緛?lái)很善良的奧利弗加入自己所處的犯罪團(tuán)伙中時(shí)，心理上是十分痛苦的，她并不想奧利弗也和自己一樣陷入惡的深淵。因此當(dāng)費(fèi)金等人要通過(guò)毆打逼著奧利弗去偷盜搶劫的時(shí)候，南希不顧自身安危，奮不顧身地去阻止和保護(hù)奧利弗，這正是南希自我良知被喚醒的表現(xiàn)，她的善良之心也與費(fèi)金等人的邪惡形成兩個(gè)世界強(qiáng)烈的對(duì)比。

二、電影藝術(shù)的再現(xiàn)

文學(xué)與電影雖然是兩種差別很大的藝術(shù)表達(dá)方式，但是更多的時(shí)候卻能很好地交融在一起，電影常?？梢砸晕膶W(xué)作品為基本故事基礎(chǔ)，文學(xué)也可以通過(guò)電影得到更為廣泛的傳播，提升自己的影響力。美國(guó)早期電影《亂世佳人》就是根據(jù)美國(guó)文學(xué)小說(shuō)家瑪格麗特·米切爾小說(shuō)《飄》而創(chuàng)作的經(jīng)典影片。到目前為止，關(guān)于《霧都孤兒》的電影大概拍攝了二十多種的版本，幾乎成了電影院的?？?。到了1948年，英國(guó)人這一次正式地將《霧都孤兒》好好地拍成了一部經(jīng)典的電影作品，也成為至今《霧都孤兒》所有影視版本中最為典型的一個(gè)。此后的幾十年里屢有《霧都孤兒》的影視作品面世，但這其中，要么是出于商業(yè)考量的快餐類型，要么是隨意抄襲的糟爛作品，很少出現(xiàn)具有價(jià)值的作品。大衛(wèi)·里恩版的電影《霧都孤兒》，全片以陰郁的畫面為主，敘述冷靜而客觀，就像倫敦城內(nèi)多年不散的濃霧，充滿了沉郁的氣息。這是一部黑白片，片中飾演奧利弗的小演員亞力克·吉尼斯表現(xiàn)極佳。影片全長(zhǎng)116分鐘，而開(kāi)頭就有長(zhǎng)達(dá)10分鐘的沉默，只有畫面和聲音的組合：烏云、狂風(fēng)、電閃雷鳴，接著就是暴雨，一個(gè)即將分娩的女人，在一條泥濘的鄉(xiāng)間小路上艱難前行。 狄更斯原著里面，整個(gè)故事很像倫敦城內(nèi)長(zhǎng)時(shí)間以來(lái)不能散去的濃霧般的沉郁氣息，下層勞動(dòng)人民命運(yùn)被時(shí)代和少數(shù)看起來(lái)衣冠楚楚、道貌岸然的上流社會(huì)人士玩弄，并且可悲的是這些下層人群之間也缺少相互之間的關(guān)愛(ài)和幫助，而多是彼此之間的利用與迫害。

三、結(jié)語(yǔ)

《霧都孤兒》中許多人性本來(lái)純善的人，包括主人公奧利弗、南希等都沉淪過(guò)，干過(guò)許多壞事，經(jīng)歷了諸多的社會(huì)陰暗與墮落，但是最終仍以主人公奧利弗光明幸福的家庭團(tuán)圓來(lái)結(jié)尾，這表明在狄更斯的展望中，善與惡的兩個(gè)世界斗爭(zhēng)的結(jié)果，必然是良善與正義戰(zhàn)勝黑暗與虛偽。關(guān)于人的屬性，馬克思曾有過(guò)經(jīng)典的論斷，即人是一切社會(huì)關(guān)系的總和，人在具有生物性的同時(shí)還具有著社會(huì)屬性。

（責(zé)任編輯 宋倩）

★本文系2015年度湖北省教育廳人文社會(huì)科學(xué)研究青年項(xiàng)目“《霧都孤兒》權(quán)勢(shì)話語(yǔ)的語(yǔ)言學(xué)征象研究”（項(xiàng)目編號(hào)：15Q199）；2014年度湖北文理學(xué)院教學(xué)研究項(xiàng)目“權(quán)勢(shì)的認(rèn)知語(yǔ)用解讀與和諧英語(yǔ)課堂的構(gòu)建”（項(xiàng)目編號(hào)：JY2014058）。

（高璐，女，碩士，武漢生物工程學(xué)院，講師，研究方向：二語(yǔ)習(xí)得）