李亮　馬俊

本文主要從皮影藝術造型、皮影色彩搭配和皮影選材三個方面探討了皮影藝術在動畫設計中的應用，以期為提高皮影藝術價值提供一些參考和意見。

皮影戲是指用一塊白幕把表演者與觀眾隔開，運用燈光投射原理將皮影的影子投射在白幕上，表演者在白幕上變換各種動作，皮影影子跟隨表演者相應地變換各種動作，從而組成一幕幕劇情。演出時由五人組成，包括主唱、負責敲鑼和大梆子的“坐槽”、皮影操縱者、配合操縱者的“下檔”以及負責吹嗩吶的“上檔”。動畫作為當今時代的一種新興藝術形式，如何把皮影藝術精髓與動畫設計表現手法進行有效融合，是有效提高皮影藝術價值和完善動畫設計方法的重要途徑。

皮影藝術的造型在動畫設計中的應用

點、線、面是皮影人偶運用設計的三大要素，通過這些元素的巧妙運用與結合，從而產生一個獨特的帶著夸張人偶的形象。

第一，造型平面化。皮影的制作方式和表演方式是影響皮影造型是否平面化的兩大因素。就皮影人物設計而言，一般是采用側身五分臉或者七分臉的平面形象設計，而沒有正面。就皮影物體形象設計而言，采用三大面俯視設計手法，使物體看起更顯立體感。

第二，造型藝術化。一般是采用抽象與實相相結合的手法對皮影人物形象進行造型設計。運用線條元素對皮影人物形象進行鏤空雕刻，可以生動形象地勾勒出人物的面容神韻，從而使皮影人物形象更加詼諧、夸張又不失幽默。就皮影中的妖魔鬼怪等人物造型而言，運用夸張聯想的手法將其形象勾勒出來，賦予這些形象鮮明的活力和創(chuàng)造力。比如孫悟空和二郎神等形象，主要采用擬人表現手法，賦予人物人面獸身造型特征。

第三，造型卡通化。皮影藝術作為中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分之一，被稱之為世界上最早的電影藝術，是現代卡通藝術的“鼻祖”。皮影藝術主要由上身、下身、兩下臂、兩上臂、兩腳和兩手等組成，通過表演者生動形象地表演，賦予皮影人物形象活力。就人體比例而言，一般是上身與雙臂偏長，不僅可以凸顯人物造型的夸張化，還可以促使表演達到最佳觀賞效果。由此可見，皮影人物形象與現代卡通人物形象有很多相似之處。

第四，造型戲曲化。皮影人物形象的造型主要是根據戲曲中生、丑、凈、末、旦的形象設計而成。各種人物形象的臉部特征都是通過臉譜與行頭表現出來的，從而便于觀眾區(qū)分不同人物形象在劇情中扮演的角色。嘴巴有開合之分是皮影人物造型的最大特色。比如生旦人物的嘴巴為抿口，看似沒有，實則有。進行動態(tài)表演時，小口看似沒動，實則在動。以實為虛、若有若無，在視覺上給觀眾呈現一幕幕生動形象的說唱表演。

皮影藝術的色彩搭配在動畫設計中的應用

就皮影藝術著色而言，一般是采用暖色調和純色搭配。比如紅色、黃色，在實際運用過程中互不調色，采用濃墨重彩方法加以固定，凸顯色彩的濃厚感和渲染感。不同顏色的皮影人物形象在表演中擔當的角色不一樣，其人物個性亦不一致。另外，皮影吸取其他曲種的著色特點，將皮影著色與皮影線條進行有效銜接，從而形成不同角色特有的方式。要想從皮影著色方面凸顯濃厚的民族風俗，可以以大紅色和純正綠色作為皮影人物形象的主色調，使觀眾在欣賞表演的時候感受皮影濃厚的民族情感。

色彩上的視覺差異和強烈對比也是凸顯皮影動畫風格與特征的重要因素。因此合理而又自然的色彩搭配組合可以使皮影人物特色更加鮮明，使觀眾耳目一型。近幾年，國際上流行大自然顏色，以體現人類崇尚自然的理念。而動畫設計在保留傳統(tǒng)元素之上，也融入了國際新元素。大部分動畫設計都以綠色環(huán)保作為主題，從而設計出以綠色為中心的作品。比如《千與千尋》這部動畫作品中，觀眾在觀看作品時會感受來自大自然的自然和美好，大量的的純色和撞色運用使整部動漫更加質樸和小清新。

皮影藝術的選材在動畫設計中的應用

就皮影藝術的材料而言，皮影藝術家們非常講究。一般是選用牛皮、驢皮或者其他獸皮。其制作步驟如下：首先，將獸皮用清水浸泡數日，之后將皮的兩面刮制干凈。直至透明狀。其次，將刮制干凈的獸皮清洗干凈，在木框上繃緊陰干。最后，進行切塊處理。用濕布捂軟，硬木打磨，鋼針描繪圖樣，蠟板上雕刻，再著色處理。皮影上完顏色之后，將其陰干，熨壓平整。到此，皮影的大致輪廓就基本成型。要想進一步提高皮影的使用壽命，需要在皮影上上油。然后將上過油的皮影串聯成一張完整的皮影。由此可見，皮影在選材方面具有嚴格的要求。皮影材料的質量是影響皮影制作手法和制作工藝是否實現的關鍵因素。傳統(tǒng)的動畫制作形式主要是在紙張上面作畫。隨著社會的不斷發(fā)展以及科學技術的不斷進步，制作材料逐漸增多，不同材料創(chuàng)作出來的作品風格不同。一般情況下，動畫設計主要材料是紙張，在紙張上面完成的作品比較圓潤，在紙張上勾勒出鏤空效果，可以體現作品的中國風。就動畫而言，是立體的材料，適合簡單、大方的設計，不適合鏤空設計。

結束語

皮影藝術是我國民間藝術的珍寶。無論是夸張又不失幽默的造型設計還是色彩搭配上的自然性，都凸顯了皮影藝術的獨特魅力。動畫設計工作者需要體會皮影藝術的精髓，才可以對其進行深入挖掘，真正做到皮影藝術形式與現代新媒體的有機結合。

（作者單位：大連東軟信息學院）

作者簡介：李亮（1984-），男，漢族，河南省宜陽縣，碩士學歷，講師，主要研究方向：影視動畫，欄目包裝，影視特效；

馬俊，大連東軟信息學院數字藝術系2012級本科生。