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      拍好人物片的“六字訣”

      2016-04-15 08:05:03姜海峰
      黨員電教與遠(yuǎn)程教育 2016年3期
      關(guān)鍵詞:黨教事跡抗聯(lián)

      ◎姜海峰

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      拍好人物片的“六字訣”

      ◎姜海峰

      人物類黨教片,是運(yùn)用紀(jì)實(shí)手法對工作中涌現(xiàn)出來的先進(jìn)黨員的典型事跡進(jìn)行拍攝報(bào)道,從而使基層黨員群眾受到教育和啟迪的一種節(jié)目形態(tài)??陀^來講,人物片在全部類別的黨教片中所占比重最大,對于弘揚(yáng)時(shí)代先鋒、宣傳先進(jìn)典型具有不可替代的作用。也由此,我們要下大力氣拍好人物片中的主人公,這樣才能保證宣教價(jià)值的最大化。具體到制片實(shí)踐中,筆者結(jié)合自己多年體會,認(rèn)為想拍好黨教片的主人公,應(yīng)念好“六字訣”——正、專、活、特、細(xì)、美。

      能量正

      必須看到,黨教片的價(jià)值就是體現(xiàn)其具有宣教性,即黨教片必須姓“黨”,必須去宣傳黨、宣傳先進(jìn)黨員。也由此,黨教片必須首先具有積極的正能量,能夠引導(dǎo)人去觀察、認(rèn)識并最終學(xué)習(xí)主人公身上的那些閃光點(diǎn),從而提高自身素質(zhì),推動社會進(jìn)步。這才是黨教片的教育目的。

      具體原則:一是所選取的采訪對象即主人公,必須是黨員。這是黨教片最基本的要求,必須是宣傳黨員中的優(yōu)秀分子。片子拍得再好,若主人公連黨員都不是,這樣就毫無教育意義。二是要以歌頌主人公的正面事跡為主。當(dāng)然事實(shí)上主人公身上可能有這樣或那樣的缺點(diǎn),但盡量不要去展現(xiàn)這方面,除非對缺點(diǎn)的適度展現(xiàn)反而能使主人公顯得更加可親可敬。三是所報(bào)道的事跡要具有時(shí)代性,不能脫離時(shí)代精神去演繹,使觀眾感覺無動于衷。四是所報(bào)道的事跡要具有示范性,能夠引導(dǎo)觀眾有所啟發(fā)和收獲。

      人物片《富民草繩富百姓》講述的是教師蔣厚榮退休后發(fā)揮余熱,興辦惠農(nóng)草制品合作社,帶領(lǐng)困難家庭利用秸稈打草繩,既解決了秸稈焚燒污染環(huán)境的問題,又幫助了鄉(xiāng)親們脫貧致富的典型事例。首先蔣厚榮是一名黨員,而且是辦實(shí)事、辦好事的優(yōu)秀黨員;其次全片都在講他是如何帶領(lǐng)鄉(xiāng)親致富的故事,自然是正面謳歌;再次是表現(xiàn)了退休后如何體現(xiàn)人生價(jià)值、解決秸稈焚燒污染環(huán)境的問題、幫群眾致富等多個(gè)主題,都有鮮明的時(shí)代性;最后是事跡顯得很“普通”,小小的草繩就解決了眾多問題,讓觀眾覺得可學(xué)。

      素材專

      拍攝人物片,選擇素材常是件棘手的事情。畢竟大多數(shù)主人公的經(jīng)歷都很豐富,可拍攝的素材也很多。而一部黨教片時(shí)長一般為10分鐘到15分鐘,想把所有的素材都用上,是不現(xiàn)實(shí)的??偟膩碚f,人物片不是面對“無米之炊”,相反,往往是素材太多難以取舍。因此,在塑造主人公時(shí),不可追求“面面俱到”,而要將素材集中在一個(gè)或幾個(gè)方面來選擇,以“集中火力”達(dá)到“重點(diǎn)突破”。

      具體原則:一、將素材分出主次,篩選出那些最具代表性、最能體現(xiàn)人物思想“閃光點(diǎn)”、最切合主題的素材,其他的無關(guān)素材要大膽舍棄。二、將素材按照事跡的性質(zhì)分為幾方面,然后每方面盡量只選擇一個(gè)具有典型意義的事例,通過這種“以點(diǎn)帶面”的敘事形式達(dá)到“以小見大”的制片效果。三、同類的素材要進(jìn)行反復(fù)比較,去粗取精。

      人物片《一片赤誠為鄉(xiāng)親》的主人公是某村黨支部書記宋琦麗,她一心為民的事跡很多,如果都表現(xiàn)出來就容易弄成一本亂賬。編導(dǎo)經(jīng)過梳理,只選擇了她干事創(chuàng)業(yè)的四個(gè)方面:謀劃發(fā)展、帶民致富、便民服務(wù)、暢樹新風(fēng),每方面各講了一個(gè)小故事。這種寓教于例的形式,避免了千篇一律的匯報(bào)式講述,顯得很新穎,主人公也被塑造得血肉豐滿。

      故事活

      黨教片要學(xué)會“講故事”,人物片尤其如此。想把主人公塑造得有血有肉,最好的方式就是“以事寫人”,通過生動有趣的故事,來塑造主人公的形象、展示主人公的心靈,從而使觀眾在津津有味的欣賞中了解、認(rèn)同主人公,以達(dá)到宣傳和學(xué)習(xí)的目的。

      具體原則:首先要講“好”故事,故事應(yīng)是正面的,能夠表現(xiàn)主人公先進(jìn)性。其次要“講好”故事,故事不能講得乏味,讓觀眾渾渾噩噩。而故事要“講好”,必須突出戲劇化元素,矛盾、意外、懸疑元素要盡量豐富;同時(shí)故事框架應(yīng)簡明,盡量單線敘事。最后是故事宜短不宜長,短小精干才是王道。

      專題片《駐村那些事兒》向我們展示了駐村干部、黨員鄧祖緒令人感動的兩年駐村經(jīng)歷。片中,這種經(jīng)歷并非是由解說詞或同期采訪來呈現(xiàn)的,而完全是以用畫面講故事的方式在進(jìn)行表述,包括“挨家挨戶走訪”“義務(wù)幫村民鋪屋頂”“向街道請?jiān)∝涇囘\(yùn)送村里種的番薯”“賣番薯時(shí)發(fā)生了意外的‘折水’”等等一系列充滿生活氣息的小故事,有的故事是突發(fā)意外,有的故事是反映矛盾……豐富的劇情既交代了整體敘事,又顯得極富趣味。

      個(gè)性特

      想讓觀眾對主人公產(chǎn)生深刻印象,必須在他的個(gè)性表現(xiàn)上多下功夫。個(gè)性表現(xiàn)包括性格、動作、神態(tài)、情感甚至相貌、衣著等等元素,這些元素如果巧妙運(yùn)用,都能彰顯出人物的個(gè)性。個(gè)性表現(xiàn)的目的,就是讓主人公棱角分明、性格鮮明,這樣才能使觀眾對他產(chǎn)生了解興趣,并有耐心去傾聽他的故事。

      具體原則:一是注意強(qiáng)化主人公身上的體貌特征,并注重與闡發(fā)主題相結(jié)合,比如魁梧、比如眼睛有神、比如白發(fā)等等,都可以做出好文章。二是要在不影響真實(shí)性的前提下,將主人公的性格特征“放大”,比如性子急脾氣倔等。三是注重表現(xiàn)主人公的那些與敘事密切相關(guān)的生活特征,比如不注重儀表(一心忙工作)等。

      專題片《追尋殘缺的完美》,講述的是村支書宋鐵和帶領(lǐng)群眾甩掉窮帽子的事跡。編導(dǎo)注重將主人公的體態(tài)特征強(qiáng)化表現(xiàn)出來——宋鐵和有一條殘腿。于是片子就著重表現(xiàn)他是如何拖著這條殘腿帶著村民挖河、挑泥等,突出為家鄉(xiāng)的發(fā)展奮力拼搏。這個(gè)思路就很好,既呼應(yīng)了宋鐵和無私奉獻(xiàn)的主題,也不影響主人公的可愛可敬,從而贏得了觀眾的敬佩與贊嘆。

      鏡頭細(xì)

      要拍出高質(zhì)量的人物片,就必須從細(xì)節(jié)入手,努力捕捉主人公那些有特點(diǎn)、有內(nèi)涵、有主旨、有情感的言談舉止以及音容笑貌,并將這些細(xì)節(jié)放大,讓這些活靈活現(xiàn)的細(xì)節(jié)切實(shí)起到畫龍點(diǎn)睛之效,使得全片主題更突出、內(nèi)容更豐富、意義更深刻。

      具體原則:一是要注意密切跟拍,隨時(shí)準(zhǔn)備在拍攝現(xiàn)場捕捉到那些突發(fā)的“神來之筆”;二是注重挖掘細(xì)節(jié)。編導(dǎo)卻要學(xué)會從平常事中敏銳地發(fā)現(xiàn)其“非?!敝帲⒅乇憩F(xiàn);三是所拍攝的細(xì)節(jié)必須生動并可以具化成物象符號,不可選擇表意不清的抽象性細(xì)節(jié)來表現(xiàn)。

      專題片《革命人永遠(yuǎn)是年輕》講述的是老黨員、老抗聯(lián)李敏的光輝故事。在刻畫這位抗聯(lián)老戰(zhàn)士時(shí),各方面都注重了細(xì)節(jié)表現(xiàn)這一手法,如在片中她總是胸前掛滿了勛章,這個(gè)細(xì)節(jié)訴說了她對革命的貢獻(xiàn);又如表現(xiàn)她在抗聯(lián)遺址義務(wù)為游客介紹當(dāng)年歷史,鏡頭對她的綁腿布給了重點(diǎn)展現(xiàn),這一細(xì)節(jié)很傳神,昭示出老抗聯(lián)的那種革命風(fēng)貌;再如她經(jīng)常穿的二戰(zhàn)蘇軍制服,也是符合歷史真實(shí)的細(xì)節(jié),側(cè)面展示了抗聯(lián)的艱苦歲月……種種細(xì)節(jié),都揭示了她身上的抗聯(lián)烙印,很好地烘托了人物。

      視聽美

      從藝術(shù)本質(zhì)上,黨教片是屬于電視片中的一個(gè)門類,歸根到底也是視聽藝術(shù)的具體表現(xiàn)。因此在考慮到黨性宣傳的前提下,也必須兼顧藝術(shù)性。必須讓片子具有一定的可觀賞性,否則,即使片子意義再重要、作用再重大,觀眾也是沒有耐心去觀看的。

      具體原則:一、在畫面上要追求構(gòu)圖、光線、色調(diào)等元素所構(gòu)成的整體美感,要讓片子成為“流動著的油畫”。畢竟黨教片還是“畫面為王”,可以考慮借鑒戲曲、動畫、皮影、沙畫等其他藝術(shù)形式的參與。二、在聲音上要充分考慮同期聲采訪、解說音、配樂、音效的參與,要讓這些聲音元素能很好地為全片服務(wù)。三、要保證實(shí)現(xiàn)畫面與聲音元素的和諧統(tǒng)一,使聲和畫成為有機(jī)的整體。

      專題片《人影》講述的是主人公、村支書白林田用心血乃至生命竭誠為村民謀福祉的故事。為了體現(xiàn)畫面效果,編導(dǎo)選擇了將當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)藝術(shù)——驢皮影的藝術(shù)元素添加到畫面之中,且占全片的比例很大。這種生動有趣的民間藝術(shù)形式,一下子就抓住了觀眾的眼球,自然使他們能充滿興趣地觀看全片,并從中感悟到了白林田的感人付出。

      (作者單位:中共海安縣委組織部)

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