風(fēng)流跌宕 觸耳生情

摘 要：“檢書燒燭短，看劍引杯長”，以洗練沉郁著稱的“詩圣”杜甫，亦有風(fēng)流年少、意氣風(fēng)發(fā)的青年歲月。論文從杜甫青年時代漫游燕趙之時所做的《夜宴左氏莊》入手，以史料記載的詩人生平與其同時期的作品為參照，使得青年杜甫意氣飛揚、豪情滿襟的形象躍然紙上，對比詩人后期“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”的憂思情懷，讓人對“詩圣”杜甫歷經(jīng)滄桑的蒼涼人生有了更加立體、深刻的認(rèn)識，對于全面理解杜甫文學(xué)作品具有重要的參考意義。

關(guān)鍵詞：杜甫 《夜宴左氏莊》 青年形象 人物生平

夜宴左氏莊/杜甫

林風(fēng)纖月落，衣露凈琴張。暗水流花徑，春星帶草堂。

檢書燒燭短，看劍引杯長。詩罷聞吳詠，扁舟意不忘。

每當(dāng)提到杜甫，我們心中往往會想到那位“上感九廟焚，下憫萬民瘡”的男子，他沉郁頓挫的吟詠、蒼健有力的風(fēng)骨、憂國憂民的胸襟早已深深烙印在我們的腦海里，給我們留下了難以抹去的印象。但是，這樣一位筆驚風(fēng)雨、詩泣鬼神的“詩圣”，在經(jīng)歷安史之亂前的青年時代，又是怎樣的一番面貌呢？我通過翻閱杜甫的詩集尋找真相，在陡然看到此首《夜宴左氏莊》時，不禁眼前一亮，似乎在這首詩中，我們可以拋去杜甫郁郁幽幽的陰影，一窺杜甫早年的年少意氣與崢嶸才情。本文在賞析此首唐詩的同時，也結(jié)合老師所授“讀唐詩八法”進行分析探討，力圖能借此詩和相關(guān)歷史帶來更加全面、豐富的青年杜甫形象。

查閱《舊唐書·杜甫傳》中的內(nèi)容可以看到，堂堂“詩圣”留在史書中的印記不過寥寥六百余字，從“甫天寶初應(yīng)進士不第”到“一夕而卒于耒陽”，杜甫一生為吏但建樹寥寥，最高官職不過拜謁肅宗時受封的左拾遺。詩中的杜甫儼然磊落君子心系社稷，但史書中卻記載著他不為人知的本性：“甫性褊躁，無器度，恃恩放恣。嘗憑醉登武之床，瞪視武曰：‘嚴(yán)挺之乃有此兒！”看到這，我們不禁會將杜甫與李白對比起來，這種事情發(fā)生在詩仙身上大家或許一笑置之，但對于杜甫，恐怕就在讀者心中大大失準(zhǔn)了。其實細(xì)想起來也并不難理解，杜甫出生于鞏縣，但血統(tǒng)屬于襄陽杜氏門族，自他遠(yuǎn)祖晉代名將杜預(yù)以來，杜家文武兩途仕宦不絕，杜甫的外祖崔家更是曾和皇室通婚的大士族。生在這樣一個閥閱名家、簪纓世裔，祖父和父親也都擁有一官半職，杜甫自小耳濡目染，著實給他帶來的不僅是仕途上的雄心壯志，也難免有一些不良的紈绔習(xí)氣和極端的文人氣息。所以我們看到杜甫一直到青年時代，所展現(xiàn)出來的形象和李白是很相似的，他們對門閥權(quán)貴的豪奢淫靡是一樣的鄙夷，筆下的詩風(fēng)也是一樣的飄逸凌厲，甚至杜甫為我們帶來的清新之感要更甚于李白。

史事暫且按下不表，我們回到這首《夜宴左氏莊》上?！傲诛L(fēng)纖月落，衣露凈琴張?！笔拙淝逍碌庞殖幻撍祝暇渲v的是自然風(fēng)景，下句則緊承宴事，意象和諧，形容妥帖。此處“林風(fēng)”與“纖月”皆有爭議：“林風(fēng)”有本作“風(fēng)林”，《杜臆》以與下文“衣露”相偶之故，認(rèn)為當(dāng)作“林風(fēng)”，《杜詩詳注》更以說理加以論證：“‘林風(fēng)相微，‘風(fēng)林則大，只顛倒一字，而輕重不同?！贝蠹s是說作“風(fēng)林”的話會妨害意境的和諧，叨擾春夜的靜謐，又和“纖月”等意象有失協(xié)調(diào)，這些論斷是合理且中肯的。另外，杜甫還有“湖月林風(fēng)相與清”（《書堂既夜飲復(fù)邀李尚書下馬月下賦絕句》）的詩句，也是夜宴情景，以“林風(fēng)”“湖月”對舉，考慮到詩人的思維習(xí)慣，或可作為“林風(fēng)”的佐證。“纖月”，《杜工部草堂詩箋》注曰：“新月也。古樂府：‘兩頭纖纖月初生，鮑照《玩月詩》：‘始見西南樓，纖纖如玉鉤。”如此“纖月”則是月初的月牙兒，黃昏而生，所以才能中夜而落。在《杜詩詳注》中，成善楷判斷該詩寫的是早景，就不僅顛倒了時序，亦錯會了詩意。正如黃生所云：“夜景有月易佳，無月難佳，按此偏于無月中領(lǐng)趣”，即全詩所描寫的是夜景而非早景之意。“衣露”指衣衫之上夜間的露水，李白曾作“春風(fēng)扶檻露華濃”或與之類似，不過李詩所寫乃明宮內(nèi)富麗堂皇之景，杜詩則較為清麗樸素。“凈琴”，一作“靜琴”?！对娊?jīng)》有“琴瑟在御，莫不靜好”（《詩經(jīng)·鄭風(fēng)·女曰雞鳴》），謝也有詩云“靜瑟愴復(fù)傷”（《謝宣城集·奉和隨王殿下·其六》），似乎作“靜琴”才是，意為靜好之琴，既符合古人之意，也貼合夜間之景。亦有學(xué)者如北京大學(xué)博士研究生孟飛認(rèn)為“凈琴”有獨出心裁之意，“凈琴”讓人很自然地有一種聯(lián)想，素琴橫陳，曲如山泉，潺叮咚瀉出幽谷，頓時脆響盈耳，清新?lián)涿?。此處我個人也認(rèn)為“凈”字更加傳神，用在此處也十分貼切。最后“張”字為動詞，十指輕揮，信手閑彈，讓讀者仿佛身臨其境，引出無限遐想。

看完首聯(lián)，我們再分析一下杜甫作此詩的年代與背景，據(jù)他的《壯游》詩所紀(jì)，是弱冠先游吳越，再游齊趙，后人揣測《夜宴左氏莊》即是杜甫漫游齊趙時所寫?！胺攀廄R趙間，裘馬頗清狂”，當(dāng)日的杜甫，躊躇滿志，意氣風(fēng)發(fā)，詩自然別具一種情趣。在齊魯大地，泰山之上，他能慨然發(fā)出“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”這般的豪言壯語，將心中抱負(fù)展露無遺，此般舍我其誰，兼濟天下的氣魄與自信，在杜甫后期的詩作中鮮能見到。當(dāng)然，這也和杜甫貫穿一生的追求有關(guān)，他一方面極其渴望功名，一方面又艷羨李白的灑脫，在兩種極端之間，杜甫苦苦掙扎了幾十載。雖說“世間安得雙全法”，但從杜甫的生平活動之中可以看出，他更多還是傾心于宦海浮沉的生活，不然堂堂簪纓，又何嘗愿意“朝叩富兒門，暮隨肥馬塵”呢？當(dāng)然，這些都是后話，至少在奔赴長安之前，杜甫仍然對自己的前途是樂觀的，這時他不僅能慨然大氣，有時心血來潮也可以玩一玩小清新，寫一寫清新俏皮的作品，《夜宴左氏莊》頷聯(lián)更是將這種風(fēng)格展露無遺。

“暗水流花徑，春星帶草堂?！迸c首聯(lián)相比，頷聯(lián)不再高浮塵外，而是涉筆成趣，翩接人間。前句已說當(dāng)時纖月已落，可見視野并不是太開闊和清晰，當(dāng)夜而能辨出“暗水”，應(yīng)當(dāng)是聞其淙淙細(xì)流之聲；而“花徑”為黑暗所遮沒，也是非其芬芳馥郁之氣所不能察覺到的?！鞍邓骰◤健?，雖然不言聲味，而聲味隱然畢現(xiàn)。月既落，春星當(dāng)繁，“滿天星斗煥文章”，自然會有星垂檐低的錯覺，一個“帶”字，被杜甫錘煉得精當(dāng)熨帖，妙義入神。星帶草堂，作為詩人的主觀感受，描繪的是燦爛星空籠罩下的奇幻夜景：暗水，溶溶脈脈地沿著花徑流轉(zhuǎn)；春星，輝輝煌煌地映帶著茅椽草堂。全聯(lián)正如黃生所評：“上句妙在一‘暗字，覺水聲之入耳”，“下句妙在一‘帶字，覺星光之遙映。”（《杜詩詳注》）杜甫選取這樣的情景和物象形諸筆端，不僅雅致非常，而且野趣盎然。

“檢書燒燭短，看劍引杯長?！变仈⒔Y(jié)束，杜甫便轉(zhuǎn)筆描寫夜宴的場景，賓主雅宜，樂在其中?！皺z書”，大約是賓主賦詩而尋檢書籍。之所以選取“檢書”的意象，也許在應(yīng)景的同時，杜甫也寄寓了自己的一種偏好和情趣，從杜詩喜歡用事我們可以推知杜甫十分看重才學(xué)，自然而不免熱愛讀書，“讀書破萬卷”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》）、“床上書連屋”（《陪鄭廣文游何將軍山林十首》之一）等詩句都是他的自紀(jì)?！翱磩Α保斜咀鳌凹遘?，一作“說劍”。作“煎茗”在格律上既不合乎平仄，在詩意上又與當(dāng)句“引杯”有復(fù)，意境平常，當(dāng)非杜甫原詩。作“說劍”則與《莊子》外篇《說劍》篇名有復(fù)，而杜甫此處似乎并非想用《莊子》的典故，當(dāng)系后世傳抄中淺人所臆改。我們但看杜詩其他篇目，可以得知杜甫實有中夜“看劍”的喜好，如《蕃劍》詩中描寫道：“如何有奇怪，每夜吐光芒。虎氣必騰上，龍身寧久藏？”《夜》詩中有云：“獨坐親雄劍，哀歌嘆短衣”；《重送劉判官》詩中又云：“經(jīng)過辨豐劍，意氣逐吳鉤”；再看蘇軾化用杜詩有“引杯看劍話偏長”的詩句，均表明當(dāng)是“看劍”。

從頸聯(lián)中我們能夠獲取很多的信息，上句寫詩書下句寫寶劍，杜甫想說的無非就是自己是一位允文允武的全才，這也體現(xiàn)出了杜甫青年時期的一個特點，那就是十足的自信心。《新唐書》記載，杜甫“放曠不自檢”，“好論天下事”，開元二十三年，他從吳越回到鞏縣，準(zhǔn)備參加在東都洛陽舉行的進士考試。他自視頗高，認(rèn)為自己的文才可以匹敵屈原、賈誼，可以俯視曹植、劉楨，結(jié)果卻未能考取，但也不以為意， 著手準(zhǔn)備第二次漫游。在《自京赴奉先縣詠懷五百字》中，杜甫以古時的賢臣契與稷自喻，委婉地道出了自己理想的政治目標(biāo)。到此，杜甫青年時期的形象漸漸豐滿了起來。但或許有些人會認(rèn)為，杜甫也就是和普通的富家子弟一樣，驕恣自傲，恃才放曠，但如果杜甫真的只是這樣的一個人，那么他的性格將會決定他不可能成就文學(xué)上的偉大與不朽。年輕的杜甫是驕傲的，但他還有熱忱的赤子之心和滿腔的凌云壯志，至于絕妙詩才更不待言。他熱愛祖國的大好山川，這才有前后二十年的游歷，在旅途之中，杜甫積累的大量見聞閱歷，也為自己后期的詩作打下了凝實的基礎(chǔ)。

杜甫第一次出游是弱冠后為期四年的吳越之行，他登金陵，下姑蘇，渡浙江，游鑒湖，泛剡溪，歷覽了諸多名勝古跡，領(lǐng)略了江南水鄉(xiāng)的無限秀美。尾聯(lián)云：“詩罷聞吳詠，扁舟意不忘?！币寡绻茨钇鹱约翰痪弥胺褐蹍窃降挠洃洠词屡d感，方作此詩。在《壯游》中，杜甫用大量的筆墨來追憶吳越之游，且充滿眷戀，略帶遺憾，而向往之情不能自已，如“東下姑蘇臺，已具浮海航。到今有遺恨，不得窮扶?！?，“剡溪蘊秀異，欲罷不能忘”；再如《夜三首》之一寫道：“向夜月休弦，燈花半委眠……暫憶江東，兼懷雪下船”（《題鄭監(jiān)湖亭》），可知吳越之游給杜甫留下了多么美好而深刻的印象，或者簡直可以說吳越已經(jīng)成為他心中的一方樂土。值得一說的是，杜甫傳世的作品中在夜晚寫成的往往別開生面，獨具趣味。從他現(xiàn)存的詩篇我們可以看到杜甫有相當(dāng)數(shù)量的作品是成于夜晚的，且多是名篇佳構(gòu)。同時我們也可看出，在諸如“星垂平野闊，月涌大江流”（《旅夜書懷》）等氣韻沉雄、意境廣闊的詩句之外，杜甫又有更多如“隨風(fēng)潛入夜，潤物細(xì)無聲”（《春夜喜雨》）、“清夜沉沉動春酌，燈前細(xì)雨檐花落”（《醉時歌》）之類清新明快、含蓄雋永的詩句。如果說杜甫沉郁頓挫的風(fēng)格源于他對家國命運的深切關(guān)注的話，那么暫停白日的奔波勞碌，在不見滿眼破碎山河的夜晚，才能讓杜甫的苦悶和彷徨暫時得到解脫，才能讓他流露出真的性情，“已撥形骸累，真為爛漫深。賦詞新句穩(wěn)，不覺自長吟”（《長吟》）?！兑寡缱笫锨f》作為杜甫早期的作品，更加不為憂愁和煩惱所累，尾聯(lián)所反映的，也許正是杜甫自然流露出的向往自由的超脫心境。

對于這首詩總體的評價，我個人認(rèn)為《杜詩詳注》中說得甚是妥帖：“時地景物重疊鋪敘，卻渾然不見痕跡，而逐聯(lián)遞接，八句總?cè)缫痪?，俱從‘夜宴二字驀寫盡情?！痹诙鸥Φ脑娂校瘛兑寡缱笫锨f》這般清新典麗之作著實少見。撰寫本文的過程中，我也在查閱各類資料之后發(fā)現(xiàn)了青年杜甫形象這樣一個值得研究探討的問題。私以為兩首《望岳》最能表現(xiàn)杜甫青年到中年的轉(zhuǎn)變，從泰山到華山，從“造化鐘神秀，陰陽割昏曉”到“安得仙人九節(jié)杖，拄到玉女洗頭盆”，從“會當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小”到“稍待秋風(fēng)涼冷后，高尋白帝問真源”，地點變了，年齡變了，身份也變了，人生境界更是變得不同了。恰似王國維先生說的從“獨上高樓”到“衣帶漸寬”再到“驀然回首”，杜甫在一步步走向偉大，而代價卻是年少的飛揚意氣與滿襟豪情。

所以當(dāng)杜甫發(fā)出“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯”的吟詠后，他詩歌的張力已經(jīng)無人能及，堪稱冠絕全唐，可那時的杜甫心中卻會想著什么呢？或許還是三十年前，泰山之上的那只飛鷹吧！

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作 者：張正麒，現(xiàn)就讀于北京師范大學(xué)法學(xué)院。2014年畢業(yè)于河南省信陽高中，同年被北京師范大學(xué)錄取，導(dǎo)師為北京師范大學(xué)法學(xué)院副院長張紅副教授?，F(xiàn)任北京師范大學(xué)團委學(xué)生助理、校學(xué)生會干部、法學(xué)院辯論隊隊長。

編 輯：杜碧媛 E-mail：dubiyuan@163.com