胖子的世界你不懂

河西

這就是藝術(shù)史上最著名的大胖紙！哥倫比亞畫家費(fèi)爾南多·博特羅以畫胖子聞名于世。我們有些小盆友已經(jīng)很瘦了，還老是嚷嚷要減肥，看看人家胖子活得多瀟灑？

本次在中華藝術(shù)宮展出的《博特羅在中國——費(fèi)爾南多·博特羅作品展》是博特羅在中國舉辦的大型回顧展的第二站，第一站在中國國家博物館，不論是北京還是上海，做展覽的都是中國最頂尖的藝術(shù)殿堂，可見博特羅的級別之高，我們國家對他的重視程度。

展覽精選了藝術(shù)家20世紀(jì)70年代至今創(chuàng)作的最具代表性作品共137件，展覽分為六個(gè)部分呈現(xiàn)，分別是：拉丁美洲的生活、經(jīng)典再現(xiàn)、靜物、斗牛、馬戲團(tuán)、素描，借此更清晰地讓觀眾了解其作品在不同時(shí)期的重要主題，以展現(xiàn)博特羅的藝術(shù)歷程。非常值得一看。

最讓人吃驚的是，博特羅本人居然一點(diǎn)都不胖！年紀(jì)有點(diǎn)大，已經(jīng)84歲了，還活著，屬于，老炮兒。

當(dāng)蒙娜麗莎變成胖子

蒙娜麗莎變成胖子會是什么樣？

這個(gè)問題，博特羅已經(jīng)幫你解決了，畫面一半還多的地方，是大頭?，F(xiàn)在網(wǎng)紅自拍，都要拼命瘦臉，博特羅偏不，達(dá)·芬奇筆下神秘莫測迷倒了無數(shù)人的蒙娜麗莎，若干年后到了博特羅手上，好身材已蕩然無存，變成了一個(gè)大胖紙。這原本大概是要讓蒙娜麗莎迷們痛哭流涕的事，可是看到博特羅筆下這個(gè)胖嘟嘟的肥妹，你會生氣嗎？雖然胖了點(diǎn)，但是太可愛了，一張臉萌態(tài)可掬，大頭下面，小胳膊小手，好像比例有點(diǎn)失調(diào)，可是怎么看怎么好玩，像個(gè)胖娃娃，就是有一種要保護(hù)她的感覺。

這種將世界名畫加以改編，變成胖子版的作品，博特羅畫了不少。1984年做了委拉斯凱茲《宮娥之老年侏儒》再創(chuàng)作，1998年是皮耶羅·德拉·弗蘭切斯卡《巴蒂斯塔·斯福爾扎像》再創(chuàng)作雙聯(lián)之二，2002年是安格爾《里維埃小姐像》再創(chuàng)作，2005年委拉斯凱茲《瑪格麗特公主像》再創(chuàng)作，2006年是凡·艾克《阿爾諾菲尼夫婦像》再創(chuàng)作，萬變不離其宗，就是把原來畫面里的人物變成胖子。

通過對藝術(shù)史上的經(jīng)典之作的滑稽模仿，博特羅向他最重要的藝術(shù)導(dǎo)師表達(dá)了敬意。當(dāng)他仔細(xì)鉆研這些畫家和雕塑家的宏偉作品時(shí)，這些藝術(shù)家們已經(jīng)把他們豐富的技巧、繪畫的智慧和無法估量的審美教育傳授給了他。總而言之：傳授給了他藝術(shù)的知識。盡管他們中有些人已經(jīng)不在了——不管是提香和拉斐爾，我們還是發(fā)現(xiàn)有一大批偉大藝術(shù)家們對他創(chuàng)作的訓(xùn)練產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。

博特羅曾說：“我不能因?yàn)樗鼈兪遣煌陌姹径Q它們?yōu)椤》缕?；因?yàn)閷λ囆g(shù)而言，想法和風(fēng)格尤為重要。你可以選擇另一位畫家繪畫的主題，然后用你自己的風(fēng)格捕捉它使之成為你自己的東西。在形成自己的創(chuàng)作版本之前我會不得不全身心地投入到繪畫中。當(dāng)然，我會花大量的時(shí)間去觀察原作并嘗試重新構(gòu)圖，我試著去發(fā)現(xiàn)它是如何被完成的，等等，然后我開始繪畫。當(dāng)然，最后，我運(yùn)用了博特羅的風(fēng)格。很顯然，它只是一個(gè)版本而已，當(dāng)你將它置于原作旁邊，它們之間沒有任何關(guān)系。這是一個(gè)開端，同時(shí)也是讓你學(xué)到更多的一個(gè)方法?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2021/12/19/qkimagescftacfta201604cfta20160422-4-l.jpg"/>

還真奇怪，一招鮮吃遍天，在他發(fā)現(xiàn)胖子這一打遍天下無敵手的絕招之前，博特羅默默無聞，一旦發(fā)現(xiàn)這個(gè)秘訣，博特羅立馬成為藝術(shù)界炙手可熱的人物。構(gòu)圖上，一般來講，都是頭大身子小，你看他重畫弗蘭切斯卡和安格爾的，都是如此，也有例外，就是2005年的委拉斯凱茲《瑪格麗特公主像》再創(chuàng)作，頭小身子大，肥大的裙擺占據(jù)了下半邊的畫面，居然也成立。

不是胖 是體積感！

不僅人變胖了，連花草都會變胖！真是腦洞大開。你看他2006年畫的《黃花·藍(lán)花·紅花》三聯(lián)畫，連花卉都沾染上了配胖癥似的，個(gè)個(gè)肥古隆咚胖古隆咚，像個(gè)球，看上去都肉肉的。

曾有人問博特羅為什么要選擇胖子作為他作品的主要形象是，他回答說：“我畫的不是胖子，而是想通過現(xiàn)實(shí)題材來表達(dá)一種體積帶來的美感和塑性，藝術(shù)是變形和夸大的，跟胖子沒有關(guān)系。不只是人，我畫的動(dòng)物、水果、樂器，也都是漲鼓鼓的?！?/p>

其實(shí)，這也許只是一種視覺的騙術(shù)！你看到的，其實(shí)只是一張涂滿顏料的紙，根本沒有胖子，有的，是一個(gè)能將形體畫出夸張?bào)w積感的畫家。

站在對鏡自視的豐滿裸女（《浴室》）面前，博特羅強(qiáng)調(diào)：“我從來沒有畫過一個(gè)胖的人。我只是畫很多東西，都要比它在現(xiàn)實(shí)生活中的樣子夸張。比如畫一個(gè)蘋果，永遠(yuǎn)會比真實(shí)蘋果更豐滿。這就是我覺得傳神的表達(dá)方式，所以你們看到畫中無論是男女老少，還是動(dòng)物靜物都有這樣豐盈的美感。”

豐盈的美感，好吧。對于不是胖子的博特羅來說，他之所以要畫胖子，就是要找到一種屬于自己的繪畫語言，這種語言，讓人一看就記住了博特羅。事實(shí)上，他也確實(shí)做到了，畫了胖子之后，博特羅名聲大噪，19歲舉辦了第一次展覽，在50多年的藝術(shù)生涯中，是世界上最多產(chǎn)的藝術(shù)家之一，也是當(dāng)今世界上最成功的藝術(shù)家之一。

1957年，博特羅繪畫一幅曼陀林靜物時(shí)，首次嘗試了放大物體體積的畫法，從此開始專注對體積和感性的描繪。年少時(shí)期在歐洲學(xué)畫的經(jīng)驗(yàn)為他找到這種畫風(fēng)佐證?！捌鋵?shí)這種追求圓潤的畫風(fēng)已經(jīng)有幾百年歷史了。意大利有很多極具體積感的繪畫，都是為了推崇物體的感性、形式和顏色。因?yàn)樗囆g(shù)往往是夸張的，畫家會夸大顏色、或者形狀、或者線條。”博特羅說。

博特羅將突出的體積感視為自己的風(fēng)格，在不同主題的創(chuàng)作中都貫徹始終。對他來說，其實(shí)主題總是相同的，但是他可以用不同的方式來表達(dá)。馬、人、樹，它們從史前時(shí)代就是這個(gè)樣子，但是，可以有上千種不同的方式來表現(xiàn)。阿爾塔米拉學(xué)派的馬、委拉斯凱茲的馬、卡拉瓦喬的、喬托的、畢加索的……他們畫的都是馬，但他們畫馬的表現(xiàn)手法卻截然不同，因?yàn)閷τ谒囆g(shù)家來說，找到他特有的表達(dá)方式是其生命中最重要的事情。

很快，他就有幸發(fā)現(xiàn)了自己的繪畫風(fēng)格。在1956或1957年，博特羅創(chuàng)作了第一幅屬于博特羅風(fēng)格的作品。他說他之所以能做到這一點(diǎn)是因?yàn)樗诜鹆_倫薩時(shí)我受到一位對體積感興趣的畫家的影響，而后他便選擇了這種畫法。眾所周知，佛羅倫薩的繪畫作品都具有體積感，所以他渴望能找到個(gè)人的畫法來表達(dá)體積。結(jié)果，他找到了，1956或1957年當(dāng)他在墨西哥時(shí)，他把它變成了現(xiàn)實(shí)。在一個(gè)瞬間，他看到了一樣?xùn)|西，在那個(gè)瞬間，他看到了那幅作品，他看到了他所創(chuàng)作的一個(gè)屬于他自己的博特羅風(fēng)格的作品，它不是摹仿品也不是衍生物，而是一個(gè)實(shí)實(shí)在在的創(chuàng)作品。

當(dāng)然，他的創(chuàng)作不可能脫離時(shí)代和他的生活的世界，他喜歡馬戲和斗牛，他就畫馬戲和斗牛，雖然都是肉肉版。

博特羅曾說，馬戲團(tuán)里的豐富色彩讓你根本不需要運(yùn)用自己的想象力，它們就在那里。當(dāng)畫到別的題材時(shí)，你就不得不動(dòng)用自己的一點(diǎn)點(diǎn)想象力，但是在馬戲團(tuán)里一切都是色彩。當(dāng)然，你要畫得協(xié)調(diào)，色彩要運(yùn)用恰當(dāng)。斗牛本身充滿了戲劇和奇跡，在它背后也有一個(gè)偉大的創(chuàng)作傳統(tǒng)：被大家所熟知的戈雅的作品，還有畢加索、馬奈的作品，甚至弗朗西斯·培根也曾畫過一兩幅關(guān)于斗牛的作品。他說：“以斗牛為主題的畫作是一個(gè)高貴的傳統(tǒng)。不僅僅是在繪畫，文學(xué)等方面也是如此。所以，我理所當(dāng)然地覺得斗牛值得我對它的熱愛，它也賦予了我創(chuàng)造出我自己版本的作品的可能性。”

上世紀(jì)80年代的中期，當(dāng)時(shí)費(fèi)爾南多·博特羅突然在帆布上畫了一張斗牛主題的油畫，這一下子就像打開了一個(gè)巨大水壩的閘門。多年來，這位藝術(shù)家除了畫斗牛再也沒干過其他事。他以不同的形式在帆布上創(chuàng)作油畫、炭筆畫、水彩畫、蠟筆畫、鉛筆畫、墨水畫、粉筆畫和紅鉛筆畫，還有數(shù)以百計(jì)的素描畫，這些作品都與斗牛世界有關(guān)，傾注了畫家大量的精力和無止盡的豐富創(chuàng)造力。

那么多人都在畫胖子

博特羅是最著名的胖子藝術(shù)家，但他不是第一個(gè)畫胖子的藝術(shù)家，也不是最后一個(gè)。

中國古代繪畫中，長沙馬王堆一號漢墓出土的帛畫中所繪女墓主的形象，她年紀(jì)較大，體態(tài)肥碩。唐代周昉著名的《簪花仕女圖》，絹本設(shè)色，其畫風(fēng)為“衣裳簡勁，彩色柔麗，以豐厚為體”，描繪的就是貴族婦女春夏之交賞花游園的情景。她們?nèi)A麗奢艷在庭院中游玩，動(dòng)作悠閑、拈花、拍蝶、戲犬、賞鶴、徐行、懶坐、無所事事，侍女們持扇相從。6位豐頰厚體的貴婦，她們打扮艷麗入時(shí)，云髻高聳，頂戴的折枝花朵皆不相同，臉上又暈染娥眉，衣飾華麗，身著低胸長裙，外罩薄紗，顯出半透明的質(zhì)感。

在西方，我們知道魯本斯筆下的人物都有點(diǎn)豐滿，魯本斯的畫具有構(gòu)圖宏大、色彩飽滿、明暗對比強(qiáng)烈、線條豐富的特點(diǎn)。魯本斯筆下的人物總是那樣樂觀、好勝、熱烈多情，充滿了生命力，魯本斯所繪的女性，是生活的希望，是健康與欲念的化身。你看他畫的《照鏡子的維納斯》，雖然不能說是肥婆，但是對她們身上的贅肉一點(diǎn)都不避諱?！度郎瘛吠瑯尤绱耍叶说谝蝗吮徽J(rèn)為是以他的第二任妻子海倫娜為模特。1630年，53歲的魯本斯喪偶之后又續(xù)弦，新娘海倫娜年僅16歲，是“一位看到他拿起畫筆不會害羞的妻子”。后來，這著名的肥碩肉體果然一而再再而三地出現(xiàn)在魯本斯的晚年畫作里。

西班牙藝術(shù)家David Lopera用PhotoShop把他最喜歡的明星PS成了超重的大胖子，把“女神”變成女胖子，卡戴珊、詹妮弗·勞倫斯、凱蒂·佩里、凱倫·吉蘭等等大美妞紛紛躺槍。

中國畫家阿蓮則用中國水墨畫的方法來畫胖子，題目就叫“致敬博特羅系列”，中國人，自從楊貴妃以肥為美的大唐滅亡之后，胖子就生活在被人鄙視的壓抑生活中，這回，終于有一位藝術(shù)家，用博特羅似的積極姿態(tài)來面對胖子了，胖不可怕，可怕的，是人們的偏見。

還有2013年第20屆斯圖加特國際動(dòng)畫節(jié)宣傳動(dòng)畫《如果動(dòng)物界都是胖子》。想象一下，如果非洲大草原上我們所熟悉的那些動(dòng)物都變成了圓滾滾的胖子，而且還是充滿了生氣的胖子，會呈現(xiàn)出怎樣的景象？池塘中紅色火烈鳥單腿立在水中央，細(xì)細(xì)的腿配上圓圓的身子仿佛是一堆粉紅色的氣球。掠食者鱷魚正在逼近！小心！不過卻也別太擔(dān)心。塵土飛揚(yáng)的草原上，胖獵豹在追逐胖瞪羚，好吧你不會看到電視里那些捕食的經(jīng)典畫面，因?yàn)檫@兩個(gè)呆萌貨自有爆笑的表演。幾匹非斑馬在池塘邊喝水，通常獵食者會悄然靠近，而它們還全然不知。肥胖版的大草原上，真是什么都可能發(fā)生。

太萌了，太有喜感了，所以這段短片一出現(xiàn)在網(wǎng)上瘋轉(zhuǎn)，誰說現(xiàn)在是A4腰的時(shí)代？大家還是很喜歡看胖子的嘛！洪金寶是胖子，鄭則仕是胖子，肥肥更是胖子，但他們的胖，卻成了一種讓人一見難忘的標(biāo)簽——原來，胖，也可以武功高強(qiáng)打斗得這么漂亮靈活；原來，胖，也可以娶到鄭少秋！

當(dāng)然，并不是藝術(shù)史上所有的胖子都那么可愛。大心理學(xué)家弗洛伊德的孫子盧西安·弗洛伊德畫的胖女人就要丑惡得多。

小弗1922年生于維也納、猶太人，后移居英國，被譽(yù)為國際最有影響的當(dāng)代藝術(shù)家之一，其作品也對中國的當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生過重要影響。在他的作品中，那些肥胖的女人一個(gè)個(gè)都像是孤獨(dú)的守望者，實(shí)際上，他畫作中的女人，都要比那些真實(shí)的模特丑得多，與其說畫家筆下表現(xiàn)的赤裸裸的蕓蕓眾生相，不如說是畫家對整個(gè)人類內(nèi)心世界的真實(shí)的反映。那種存在于當(dāng)下人類精神世界的通病比如：冷漠、焦慮、迷茫、空虛及無聊心態(tài)都在作品中有所表現(xiàn)。

胖子的世界你不懂。等你懂了，你就成胖子了。