[摘要]中國(guó)山水畫(huà)早在宋元時(shí)期，其技法表現(xiàn)與理論體系就已經(jīng)十分成熟，并產(chǎn)生了許多山水畫(huà)經(jīng)典之作。但由于歷史及社會(huì)發(fā)展的諸多原因，在中國(guó)畫(huà)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，有關(guān)于海洋題材的山水畫(huà)理論及作品卻十分少見(jiàn)。因而，在海洋景觀中國(guó)畫(huà)領(lǐng)域，給今人留下了一個(gè)傳承與創(chuàng)新發(fā)展的巨大空間。本文以廣西北部灣海洋景觀作為中國(guó)畫(huà)表現(xiàn)的研究對(duì)象，探討當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫(huà)的技法表現(xiàn)與創(chuàng)作。為形成一個(gè)海洋景觀中國(guó)山水畫(huà)的新形象——海洋山水畫(huà)，提供技法表現(xiàn)與創(chuàng)作的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)與理論依據(jù)。

[關(guān)鍵詞]海洋景觀；北部灣；技法表現(xiàn)；海洋山水畫(huà)

一、廣西北部灣海洋景觀與生態(tài)環(huán)境

中國(guó)是一個(gè)有著漫長(zhǎng)海岸線的海洋大國(guó)。而廣西北部灣地處中國(guó)南疆，沿海各地自然生態(tài)資源十分豐富，有多姿多彩的海洋景色和眾多的人文景觀。如位于北海市西端的冠頭嶺，像一條青龍橫臥在市區(qū)西南端，主峰望樓嶺高120米，登峰可觀海上日出日落、萬(wàn)頃海濤和晚上點(diǎn)點(diǎn)漁火的迷人景色。被譽(yù)為中國(guó)第一灘的北海銀灘，東興市萬(wàn)尾島的金灘等也是天然的海洋景觀風(fēng)景點(diǎn)。而北海市東南面36海里處的潿洲島，作為我國(guó)最大的死火山島，有著豐富而獨(dú)特的自然景象，這里的海蝕、海積及溶巖構(gòu)成一個(gè)個(gè)奇特的景觀：龜豚拱碧、滴水丹屏、三婆廟等。站在潿洲島上，可以觀看到它附近的斜陽(yáng)島以及夕陽(yáng)斜照該島的壯美景象。此外，自明清以來(lái)就已成為欽州八景之一的“七十二涇”景區(qū)，是集自然景觀和人文景觀于一體的海洋風(fēng)景勝地，景區(qū)內(nèi)100多個(gè)大小各異的島嶼鑲嵌在波平如鏡的海面上，島與島之間是無(wú)數(shù)曲折纏繞的水道，構(gòu)成了一幅幅天然的海洋畫(huà)卷。分布在廣西北部灣的京族三島——萬(wàn)尾、巫頭和山心，是京族人的聚居地，其獨(dú)特的民俗風(fēng)情及海洋漁村形成了京族三島特色。

在海洋自然生態(tài)的各種植物中，紅樹(shù)林是海洋植物生態(tài)的重要組成部分，不僅對(duì)于維護(hù)海洋生態(tài)起著重要的作用，其根系盤(pán)曲、枝葉茂盛、疏密相間的自然形態(tài)，也是海洋景觀中國(guó)畫(huà)的極好表現(xiàn)對(duì)象。而廣西北部灣是全國(guó)紅樹(shù)林分布面積最大的省區(qū)之一。在北海市合浦縣山口鎮(zhèn)及防城港、東興兩市的北侖河（中越界河）口國(guó)家級(jí)紅樹(shù)林自然保護(hù)區(qū)，分布著大片的天然紅樹(shù)林，其中連片的紅海欖純林和高大通直的木欖在我國(guó)已極為罕見(jiàn)。

廣西北部灣沿海無(wú)數(shù)的綺麗景觀、人文風(fēng)情，以及北部灣海洋的風(fēng)雨晴和、晨暮明晦、潮起潮落等變化無(wú)窮的海洋景象，給海洋景觀中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作提供了豐富的創(chuàng)作源泉。這些豐富的海洋景觀自然生態(tài)資源，為海洋景觀中國(guó)畫(huà)技法與創(chuàng)作研究提供了天然的條件和地理優(yōu)勢(shì)。

二、海洋景觀中國(guó)畫(huà)的技法表現(xiàn)

在中國(guó)畫(huà)發(fā)展的歷史長(zhǎng)河中，雖然山水畫(huà)早在宋元時(shí)期就已經(jīng)十分成熟，并產(chǎn)生了許多山水畫(huà)經(jīng)典之作。但由于歷史及社會(huì)發(fā)展的諸多原因，有關(guān)于海洋題材繪畫(huà)理論和技法表現(xiàn)的記載卻不多見(jiàn)?，F(xiàn)存不多的古代海洋景觀山水畫(huà)，多以山石樹(shù)木為畫(huà)面主體，輔以遠(yuǎn)海襯景。而海水的表現(xiàn)手法，也較為單一，從南宋馬遠(yuǎn)《水圖》中海水畫(huà)法的出現(xiàn)，基本上用線或留白，至清代仍然沿襲著這種程式化的海水畫(huà)法。隨著時(shí)代的發(fā)展與進(jìn)步，進(jìn)入21世紀(jì)后，海洋景觀中國(guó)畫(huà)的技法表現(xiàn)與創(chuàng)作形式開(kāi)始多元化。特別是一些當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫(huà)作品，對(duì)海水的技法表現(xiàn)及創(chuàng)作形式融入了西方繪畫(huà)的技法與形式理念，出現(xiàn)了一些新面貌。進(jìn)行廣西北部灣海洋景觀中國(guó)畫(huà)的技法表現(xiàn)研究，將這些新的技法與形式理念與傳統(tǒng)技法相結(jié)合，豐富和拓展其筆墨的應(yīng)用空間，尋求技法表現(xiàn)的創(chuàng)新與突破?？芍赜谝韵氯齻€(gè)方面進(jìn)行探索實(shí)踐。

（一）海洋山石、島嶼與植物的表現(xiàn)

海洋山石、島嶼與植物的表現(xiàn)，可以從傳統(tǒng)中國(guó)山水畫(huà)豐富的技法表現(xiàn)中吸取養(yǎng)料，進(jìn)行實(shí)踐與應(yīng)用。如樹(shù)石、山川等的各種勾勒法、皴法等技法表現(xiàn)，均可從傳統(tǒng)山水畫(huà)技法元素中找到相應(yīng)的表現(xiàn)方法。同時(shí)，需根據(jù)廣西北部灣海洋地域的自然環(huán)境特點(diǎn)，處理好傳統(tǒng)筆墨技法與海洋景觀技法表現(xiàn)的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。如表現(xiàn)位于北海市西端冠頭嶺的樹(shù)木與山勢(shì)，可直接以散筆皴點(diǎn)畫(huà)其山體之大勢(shì)，也可以山中之樹(shù)石為切入點(diǎn)，用傳統(tǒng)勾皴筆法刻畫(huà)經(jīng)歷大海風(fēng)雨的樹(shù)石形態(tài)及質(zhì)感。而對(duì)于潿洲島經(jīng)海蝕、海積及溶巖構(gòu)成一個(gè)個(gè)奇特的景觀，以焦墨技法為主的筆墨表現(xiàn)，可以更準(zhǔn)確地表現(xiàn)出這種巖溶礁石的滄桑風(fēng)貌。

（二）海水的表現(xiàn)

海洋景觀中國(guó)畫(huà)最重要的技法要素之一就是海水的表現(xiàn)。廣西北部灣海洋地處熱帶和亞熱帶，一年四季，海的千變?nèi)f化使得其技法表現(xiàn)的難度加大。因而，以中國(guó)畫(huà)筆墨畫(huà)海之水，需要在傳統(tǒng)以線為主的勾皴技法基礎(chǔ)上，拓展傳統(tǒng)筆墨的應(yīng)用空間，融入西方繪畫(huà)的一些技法理念，形成海洋景觀中國(guó)畫(huà)技法表現(xiàn)的突破。如表現(xiàn)海浪沖擊海礁的畫(huà)面時(shí)，可以傳統(tǒng)山水畫(huà)中的勾皴技法，用濃重之筆墨，表現(xiàn)海礁的滄桑、斑駁、堅(jiān)硬與厚重的質(zhì)感，以水墨淋漓之筆意，輔以勾皴留白，抒寫(xiě)海浪的驚濤拍岸之勢(shì)。而海波平靜的海水狀態(tài)，則可用橫線波紋輔以皴染之法，以多元素的筆墨技法，充實(shí)和豐富海洋景觀中國(guó)畫(huà)的海水表現(xiàn)。

此外，以純水墨表現(xiàn)海，雖有其獨(dú)特的藝術(shù)效果，但面對(duì)變幻無(wú)窮的湛藍(lán)色海洋，顯然是不夠的。對(duì)于海洋題材中國(guó)畫(huà)墨與色的運(yùn)用，可在傳承傳統(tǒng)筆墨表現(xiàn)的基礎(chǔ)上，借鑒西方繪畫(huà)的一些色彩理念，以色代墨，或墨色兼容，用中鋒、側(cè)峰、逆峰等不同的筆法，力求在寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意之間，找到墨與色交融的技法表現(xiàn)與畫(huà)面構(gòu)成的突破點(diǎn)。

（三）海洋與島嶼、陸地及漁舟、漁村等的畫(huà)面融合

海洋景觀中國(guó)畫(huà)與內(nèi)陸山水畫(huà)的最大不同，就在于畫(huà)面要有海的出現(xiàn)，海的獨(dú)立表現(xiàn)或海與島嶼、陸地的畫(huà)面組合。廣西北部灣的海洋景觀有海陸相連的山峰、植物、漁村、漁船等景象，有屹立于茫茫滄海的大小島嶼，更有變幻無(wú)窮的藍(lán)色海洋。因此，在傳統(tǒng)中國(guó)畫(huà)之經(jīng)營(yíng)位置的框架下，根據(jù)主題需要，靈活處理這些海洋景觀物象的畫(huà)面關(guān)系：或以海岸山峰、島嶼為主體，作為畫(huà)面近中景表現(xiàn)，配以遠(yuǎn)海景象：或以海浪礁石為主題，著力于海浪與礁石的刻畫(huà)，點(diǎn)綴海浪中飛翔的海鷗；或以漁舟為主題，配以海岸或漁村場(chǎng)景。同時(shí)，在海洋與島嶼、陸地及漁舟、漁村等景物的畫(huà)面組合上，處理好其相互間的呼應(yīng)關(guān)系及畫(huà)面構(gòu)圖、形式的融合統(tǒng)一。

三、當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作與境界

探討當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，以廣西北部灣海洋景觀作為切入點(diǎn)，可從兩個(gè)方面進(jìn)行：一是立足于傳統(tǒng)山水畫(huà)技法表現(xiàn)與創(chuàng)作形式，以廣西北部灣海洋景觀特色山石樹(shù)木等為主體的山海景觀創(chuàng)作；二是在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上，拓展海洋景觀技法表現(xiàn)與創(chuàng)新，同時(shí)拓寬海洋景觀的取景范圍，將廣西北部灣海洋景觀之不同物象，以新的筆墨語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作?？深A(yù)先確定一個(gè)主題后，圍繞主題展開(kāi)畫(huà)面布局，完成創(chuàng)作過(guò)程。也可先有一大致的海洋景物意向，在作畫(huà)過(guò)程中，根據(jù)畫(huà)面中出現(xiàn)的不同筆墨氣韻走向，調(diào)整畫(huà)面的主體物象，通過(guò)勾皴、統(tǒng)染等技法處理，統(tǒng)籌全局，形成畫(huà)面的主次、虛實(shí)和不同層次的空間關(guān)系，以及畫(huà)面的節(jié)奏與旋律。同時(shí)，在畫(huà)面形式上，尋求傳統(tǒng)形式與當(dāng)代海洋景觀表現(xiàn)語(yǔ)言的融合與創(chuàng)新。

結(jié)語(yǔ)

海洋景觀中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作，不僅是一個(gè)技法運(yùn)用的過(guò)程，更是一個(gè)創(chuàng)作者情感融入與境界升華的過(guò)程。創(chuàng)作中作者應(yīng)體悟大海寬闊的胸襟，萌發(fā)愛(ài)海之情，進(jìn)而達(dá)到融情于畫(huà)、畫(huà)海合一的忘我狀態(tài)。不僅要充分地表現(xiàn)海洋景物的形態(tài)之美，更要畫(huà)出海的味覺(jué)、海的濤聲與節(jié)奏，使之達(dá)到氣韻生動(dòng)的畫(huà)面效果。將眼中之海洋、島嶼與植物等景觀物象，以及海的風(fēng)雨晴和、晨暮明晦、潮起潮落等變化無(wú)窮的海洋景象化為畫(huà)中之境、詩(shī)中之境。形成傳統(tǒng)與當(dāng)代一脈相承的當(dāng)代海洋景觀中國(guó)畫(huà)的新風(fēng)貌，樹(shù)立一個(gè)海洋景觀中國(guó)畫(huà)的新形象——海洋山水畫(huà)。這應(yīng)是海洋景觀中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作所追求的目標(biāo)。如今，在“一帶一路”國(guó)家發(fā)展戰(zhàn)略的大環(huán)境下，隨著中國(guó)與其他國(guó)家的文化交流、合作越來(lái)越多，海洋景觀中國(guó)畫(huà)的應(yīng)用價(jià)值也將展現(xiàn)出廣闊的前景。

[李偉光，廣西大學(xué)藝術(shù)學(xué)院]