歐陽(yáng)春近期在香格納上海的個(gè)展，似乎有些小懷舊和回顧的意味。通過(guò)展覽的作品和一本自傳性質(zhì)的文字書(shū)，敘述了藝術(shù)家年輕時(shí)的一段生活，有關(guān)他的成長(zhǎng)、情感和創(chuàng)作。整場(chǎng)展覽中的作品中，有些許夢(mèng)想、幾縷愛(ài)情、兩三純真。毋庸置疑，歐陽(yáng)春已經(jīng)成為中國(guó)七零后藝術(shù)家群體中的代表人物，他的作品已成為目前市場(chǎng)上的“搶手貨”，或許這正是七零一代成功藝術(shù)家目前的困惑，既要與市場(chǎng)執(zhí)子之手，又想給學(xué)術(shù)暗送秋波。

讀完《我的故事》對(duì)他作品的理解更為立體，歐陽(yáng)春式的成功充滿(mǎn)了艱辛。文中傳達(dá)著藝術(shù)家生活中對(duì)于市井、貧窮、狡詐、物欲、情感混合在一起的種種糾結(jié)。但面對(duì)創(chuàng)作卻極單純的熱愛(ài)著，不摻雜任何目的。歐陽(yáng)春簡(jiǎn)單、樸實(shí)、有力的文字是他作品最好的注釋。他以普通人的視角，通過(guò)繪畫(huà)來(lái)直面呈現(xiàn)日常的真實(shí)狀態(tài)，探尋“人生”的意義。記憶、焦慮、糾結(jié)、思考等等情緒都淋漓的體現(xiàn)在畫(huà)面上。不止是畫(huà)畫(huà)，真實(shí)的自我表達(dá)或許是歐陽(yáng)春成功的最大原因。

展覽現(xiàn)場(chǎng)一件尺幅巨大名為《1994年超級(jí)畫(huà)家駕駛狂熱繪畫(huà)機(jī)器在陜西省長(zhǎng)安縣西楊萬(wàn)村的那片麥田里》的作品非常吸引觀眾。畫(huà)面是藝術(shù)家擅長(zhǎng)的明亮色調(diào)和樸拙的筆觸，這幅作品傳達(dá)了藝術(shù)家的真實(shí)經(jīng)歷，他曾持續(xù)很多年在這片種麥子的土地上畫(huà)畫(huà)。那時(shí)還不算是創(chuàng)作，大多以寫(xiě)生為主。麥地是歐陽(yáng)春曾經(jīng)讀書(shū)的地方（西安美院舊址）。每天像職業(yè)藝術(shù)家一樣工作很長(zhǎng)時(shí)間。歐陽(yáng)春最初在那片麥地里學(xué)習(xí)做一個(gè)藝術(shù)家。由缺少繪畫(huà)顏料，他幻想開(kāi)著一個(gè)繪畫(huà)機(jī)器載著用不完的顏料、用不完的松節(jié)油、用不完的畫(huà)布降在那片土地上當(dāng)藝術(shù)家。日常生活中的夢(mèng)想，被歐陽(yáng)春呈現(xiàn)在畫(huà)面中的是原始的生命力與靈氣，渾然天成的純真，看不出任何矯揉造作。作品更像是他生活以外救贖。這就是他的作品最難能可貴的樸素魅力。另一幅《老鼠洞》畫(huà)面的內(nèi)容也是他真實(shí)的經(jīng)歷。藝術(shù)家當(dāng)年在西安住在很破簡(jiǎn)陋的地方。從畫(huà)面中還可以看到石棉瓦，石棉瓦在歐陽(yáng)春看來(lái)是一種空白的感覺(jué)，代表著真實(shí)的恐懼和焦慮。還有一幅三米左右的巨大作品《回憶錄》藝術(shù)家只用了幾個(gè)小時(shí)就創(chuàng)作完成。這幅作品一蹴而就地流暢，是因?yàn)闅W陽(yáng)春心里一直有這樣一幅畫(huà)。畫(huà)面的是一本翻開(kāi)的書(shū)，受潮、曬干、再受潮。像是人生一個(gè)很復(fù)雜的，五味雜陳的過(guò)程，歐陽(yáng)春畫(huà)這本書(shū)也是在畫(huà)自己，快速的筆觸和那種蒼涼，在他看來(lái)特別像人生悲傷又匆忙的一瞬，這幅作品也是藝術(shù)家為了這次展覽創(chuàng)作的最后一幅作品。（撰文：白晶 圖片提供：香格納上海）