張興武

【名家閱讀】

城市人的壓力

□[英國]克瑞斯·羅斯

我在大街上走著，步履匆匆，因為我快要遲到了，但是我想不起來是被什么事耽擱了。我注意到我手中拿著一只香蕉，可是我不知道我為什么要拿著這只香蕉，只是隱約覺得這只香蕉對我十分重要，而且肯定與耽誤我的事有關(guān)。

然后，在一個拐彎口，我碰到了艾絲爾姨媽。這應(yīng)該是一件很奇怪的事情，因為我已經(jīng)有20多年沒有見過她了?！耙虌?，你好?！蔽覍λf，“我們已經(jīng)有20多年沒有見面了！”艾絲爾姨媽見到我后并不驚奇?！靶⌒哪闶种械南憬叮　彼f。我大笑，因為我知道這是一只重要的香蕉，我會小心的。她提出與我同行，這讓我很為難，因為我快要遲到了，必須加快步伐，艾絲爾姨媽走得實在太慢了。

拐了一個彎，一頭大象擋在我們面前。大象出現(xiàn)在別的城市的大街上也許不算是奇怪的事，可這是曼徹斯特呀！然而，不知為什么，我并沒有感到奇怪。我想的是：“糟糕，大象擋住了去路，我真的要遲到了，艾絲爾姨媽和我在一起，我手里還有一只重要的香蕉……”

我十分著急，然后就醒了。

“只是一個夢?！蔽议L舒一口氣，但還是覺得有些不可思議，怎么會夢到大象、香蕉和艾絲爾姨媽呢？收音機還在播放著節(jié)目，它每天早晨6點鐘自動開啟，起到鬧鐘的作用。我抬頭看了一眼表，已經(jīng)是7點7分了。我必須加快行動，我洗漱時聽到一則新聞：一頭大象從馬戲團逃到大街上，給行人帶來了許多麻煩。我恍然大悟，或許我是在半睡半醒的狀態(tài)下聽到了這則新聞的，然后就夢到了大象。

我吃完早飯，準備去上班。我在一家電影公司上班，負責(zé)策劃、創(chuàng)意、寫劇本。我突然想，如果有一部關(guān)于大象出現(xiàn)在曼徹斯特大街上的電影，效果肯定會不錯。我拿包的時候，發(fā)現(xiàn)包旁邊有一張紙條，紙條上是我妻子的筆跡：“下班回家時，不要忘了順路買一些香蕉！”我忽然明白夢中的香蕉為什么是重要的東西，因為我妻子最近在減肥，好幾次讓我買香蕉回家，而我每次都忘了。我想，我今天肯定會把香蕉買回家的。

在我剛出門時，手機響了。是我母親的電話?！坝幸粋€壞消息，”母親說，“你還記得你的艾絲爾姨媽嗎？”“記得?！蔽艺f，“不過，我已經(jīng)有20多年沒有見過她了?！薄笆堑?，她昨天晚上去世的。她兩周前就病得臥床不起，我對你說過的。”奇怪的夢終于得到了解釋。

我匆匆趕路，但是發(fā)現(xiàn)我越是想走快，卻走得越慢。我看了看手表，又發(fā)現(xiàn)了一個奇怪的事，手表的指針往逆時針方向旋轉(zhuǎn)?！斑@很有意思。”我想，“如果手表是逆時針旋轉(zhuǎn)，這說明我上班就不會遲到了……”然后，我又醒了。這太奇怪了。我擰了一下自己的胳膊，很疼，確定這一次不是在夢境里，而是真的醒了。時間是五點半，收音機還沒有自動開啟呢。我不會遲到。

我看到了妻子，就問她：“你今天還需要買香蕉嗎？”“為什么問我這個問題？”她顯得很詫異?！拔乙詾槟阋獪p肥呢！”“減肥？”她說，“我胖嗎？”“哦，不……那么，你聽說過大象的事嗎？”我問?！按笙?？”“對，一頭大象從馬戲團逃出來了。”

“曼徹斯特沒有馬戲團，更沒有大象。你怎么了？是不是工作壓力太大？也許你需要在家里休息一下?！逼拮诱f?！安贿^，我先要給母親打一個電話?！蔽艺f。“現(xiàn)在才五點半，你為什么要去打攪母親呢？”妻子不明白我的意思?！班?，確實不是什么重要的事情?！蔽艺f?！昂昧耍潘梢稽c，行嗎？”妻子說完就出去了。

我立即給母親打了電話。“媽媽。”“哦，親愛的，這么早打電話有什么事呀？”“你還記得艾絲爾姨媽嗎？”“當(dāng)然，不過，我已經(jīng)有20多年沒有見過她了……” “她還好嗎？”我打斷母親?！拔也恢?，你怎么突然關(guān)心起她了？”“哦，沒什么，再見！”

放下電話，我想，也許妻子說得對，我需要好好休息一天，于是我撥通了老板的電話?！笆沁@樣的?！蔽艺f，“我今天身體不舒服，可能是這幾天策劃劇本過于勞累了。”“你病得真不是時候，”老板說，“我們剛剛有了一個很好的創(chuàng)意，我本想今天和你好好談?wù)摰?。這是一個動作片，故事情節(jié)也非常有意思。我簡單說給你聽一聽：一頭大象從馬戲團逃到了一個大城市，它吃了一只被恐怖分子注射了具有放射性物質(zhì)的香蕉后，變得焦慮暴躁……”“我的艾絲爾姨媽什么時候在這部片中出現(xiàn)？”“姨媽？什么姨媽？”老板很生氣。我掛斷了電話。希望這一切不過是一個城市人生活壓力太大的癥狀。

（選自《小說中的小說》）

寫作借鑒

小說主要是寫“我”的壓力，以“城市人的壓力”為題，突出“我”的典型性和代表性，使“我”的生存狀態(tài)成為城市人生存狀態(tài)的縮影，深化了小說的主題。這篇小說在構(gòu)思上很有特色：善于設(shè)置懸念。開頭寫“我”在大街上遇到的種種怪事，引發(fā)讀者的閱讀興趣；情節(jié)怪誕離奇：小說夢中有夢，“我”自認為夢醒，卻依然在夢中，真正醒來卻又把現(xiàn)實當(dāng)作夢境。怪誕離奇的情節(jié)表現(xiàn)出并不荒誕的主題，凸顯了“我”因壓力過大而疏離親情的無奈和愧疚；線索明晰：小說以“我”的怪夢為線索，故事情節(jié)圍繞“香蕉、大象和艾絲爾姨媽”鋪設(shè)，顯得清晰，緊湊；伏筆設(shè)置巧妙：如20多年未見的艾絲爾姨媽見到“我”并不驚奇，“我”看到城市出現(xiàn)大象也沒有感到奇怪等，都暗示了這一切都不是真實的。

【習(xí)作展示】

如果你累了

□許凱雯

長途跋涉的確令人困倦，可望而不可即的目的地也折磨著人們脆弱的意志。沒有永遠的英雄，太陽總有落山的時候，飛龍在天只是極少數(shù)人才能達到的境界。既然我們都只是尋常人，那我們總會有累的時候，不要顧慮，不要擔(dān)心往來游人的詫異眼光，別管了，累了，就歇一歇吧。

天才哲學(xué)家尼采在《查拉圖斯特拉如是說》中構(gòu)建著自己思想的王國，他沉浸在自己的世界里，越走越遠，一直沒有休息，最后發(fā)了瘋。既然大自然在出現(xiàn)之時，就有了白天與黑夜，這便是在教我們學(xué)會適應(yīng)生活的兩種狀態(tài)——前進與休息。夜幕降臨，睡夢帶給你的是身體上的休憩，而思想的休憩卻需要我們自己為自己騰出時間。

古人云：生無所息。雖然這樣說，但文人墨客卻在進與退間不斷提升著自己。為官清廉，閑余之時寄情于山水來放松。正是因為古代雅士們深諳休息的重要意義，才會有“流觴曲水”“醉翁之意不在酒”的逸趣，才會有“萬紫千紅”“山重水復(fù)”的意境。由此，禪意遠矣。我們停歇下來，也是去追尋那抹飄忽卻真實的禪意。

幾米曾寫過：“可不可以讓我先放聲哭泣，再繼續(xù)勇敢？”這句話有兩方面的意思：受傷了需要哭泣，但哭泣后更要勇敢前行。停歇并不是最終目的，它是給自己一個調(diào)整的機會，讓自己能更加精力充沛地去走接下來的路。如同大洋中遠航的船，需要在港口中?？縼慝@得補給，之后勇往直前駛向目的地。我們的生命也是一樣，故步自封或安于現(xiàn)狀的人，無法體會到生活的樂趣，得過且過更只是膽小懦弱之人所為。停歇，是為了更好地前行，笑對困難，無畏風(fēng)雨。

曼德拉一生都在為南非民主而奮斗，他說：“生命中偉大的光輝不在于永不墜落，而在于墜落后總能再度升起。”由此看來，人生的失敗、跌倒也并不算什么了，累了，痛了，就歇一歇，然后再次站起，朝著自己心中的目標(biāo)前行。這樣我們的停歇才有意義，才不會讓自己迷失方向。

一帆風(fēng)順終歸只是人們的美好祝愿。如果你累了，就歇一歇吧，想想自己前方的路，默默沉潛，積蓄力量。當(dāng)你重新站起來時，必將是一個全新的自己，唱著高歌，用飽滿的激情與澎湃的熱血去迎接新的挑戰(zhàn)。

相似對比

相似度：百分之四十五。這是一篇極富文采又具有哲理的文章。開篇就說明觀點：如果累了，就歇一歇。進而舉出尼采的例子，指出思想需要休憩。雖說生無所息，但休息是必要的。作者用文人雅士、幾米、曼德拉的事例深刻地闡述了這一道理：休息不是就此停駐，而是為了全新旅程的開始。結(jié)尾與開頭呼應(yīng)：筋疲力盡，然后養(yǎng)精蓄銳，放聲大哭，再繼續(xù)勇敢地前進。