《一斛珠》詞調(diào)探微

摘 ?要：《一斛珠》在宋代常用詞調(diào)中居第四十位。[1]在全唐五代詞與全宋詞中共存詞141首。本文對該詞詞調(diào)與聲情及平仄用韻方面做初步的簡要分析。

關(guān)鍵詞：《一斛珠》;詞調(diào);平仄;題材;聲情

作者簡介：郭娜，女，1987年1月出生，河北省任丘市人，河北大學(xué)文學(xué)院古代文學(xué)專業(yè)2013級在讀碩士研究生。

[中圖分類號]：I206 ?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2015）-33-0-01

一、詞調(diào)探源

據(jù)舊題曹鄴小說《梅妃傳》，謂唐玄宗密令身邊的人封珍珠一斛給梅妃，梅妃不接受，卻以一首詩回進(jìn)御前，道：“柳葉雙眉久不描，殘妝和淚濕紅綃。長門自是無梳洗，何必珍珠慰寂寥。”唐玄宗覽詩，悵然不樂。令樂府以新聲度之，取名為《一斛珠》，曲名是此始。陳明源在《常用詞牌詳解》稱“本調(diào)蓋借舊曲名另翻新聲”，《一斛珠》又名《一斛夜明珠》（為宋大曲，見《宋史。樂志》）《一斛金》（明夏樹芳詞名《一斛金》，見《消暍詞》[2]）《章臺月》《醉落托》《醉落魄》《醉落拓》等。

二、詞調(diào)的平仄

晏幾道詞名《醉落魄》，張先詞，名《怨春風(fēng)》，黃庭堅詞，名《醉落拓》。[3]

從字?jǐn)?shù)的格式來分析《一斛珠》的平仄情況，主要分為以下幾種：

格式一：上下闕字?jǐn)?shù)格式為47745——77745。該情況一共有132首詞。其中《一斛珠》詞牌下有10首，《醉落魄》詞牌下有120首，《怨春風(fēng)》詞牌下有1首，《章臺月》詞牌下有1首。該格式中《一斛珠》基本上可視為正體的字?jǐn)?shù)格式。該字?jǐn)?shù)格式下的具體平仄格式為：

《一斛珠》

晚妝初過。

◎○⊙●

沈檀輕注些兒個。

⊙○⊙●⊙○●

向人微露丁香顆。

⊙◎⊙●○○○

一曲清歌，

◎●○○

暫引櫻桃破。

◎●○○●

羅袖裛殘殷色可。

⊙◎◎⊙○◎●

杯深旋被香醪涴。

○○⊙●○○●

繡床斜憑嬌無那。

◎○⊙◎○○●

爛嚼紅茸，

◎●⊙○

笑向檀郎唾。

●●⊙○●

《怨春風(fēng)》、《章臺月》與之格式歸為一體，故不再贅述。

格式二：上下闕字?jǐn)?shù)格式為434745——77745。該情況一共有4首詞。均為《醉落魄》。如《醉落魄》（茸金細(xì)弱）

格式三：上下闕字?jǐn)?shù)格式為4745——77745。該情況一共有1首詞。即張元干的《醉落魄》（改溪蹤跡）

格式四：上下闕字?jǐn)?shù)格式為48745——77745。該情況一共有1首詞。即揚(yáng)無咎的《醉落魄》（雙心小萼）

格式五：上下闋字?jǐn)?shù)為 47765---77745 格式，這種格式下的詞只有一首，即王千秋的《醉落魄》（驚鷗撲蔌）

格式六：上下闋字?jǐn)?shù)為 47746---77745 格式，這種格式下的詞只有一首，即李呂的《醉落魄》（休休莫莫）

格式七：上下闋字?jǐn)?shù)為 5573444---5573444 格式，這種格式下的詞只有一首，即趙鼎的《怨春風(fēng)》（寶鑒菱花瑩）

三、詞調(diào)與題材

《全唐五代詞》收錄了1首，《全宋詞》中收錄了134首。此調(diào)易抒憂郁感傷之情。《尊前集》作商調(diào)，李煜詞作卻歡快輕松，與原曲格調(diào)相反，也與商調(diào)聲情迥異，當(dāng)為變調(diào)之作[4]。全詞塑造了一個嬌羞嫵媚的女子形象：晨起進(jìn)行精致的梳洗，突顯其愛美之心。朱唇猶如熟透的櫻桃，清麗的歌聲油然而出。下片寫女子微醺，衣衫染酒痕，斜倚繡床，把嚼碎的紅絨唾向心上人，充滿了生活氣息。全詞從“口”出發(fā)，寫出了女子的愛美之心、清麗婉轉(zhuǎn)的嗓音和嬌俏可人的形象，給人以極大的美感享受。

蘇軾的《一斛珠》是他為妻子王弗而作。洛城晚春，華麗的小樓被楊柳枝掩蓋，小池泛漣漪，本是美好季節(jié)的美好事物，偏偏在詞人眼中打上了不和諧的元素。詞人只身一人冷眼觀花，觸景生情憶起曾經(jīng)與妻子執(zhí)手看花的往事，短短五句，盡顯思念之深。

以《一斛珠》或《醉落魄》為名的詞作，其內(nèi)容廣泛，題材豐富，涉及時序、思鄉(xiāng)、懷人、贈別、詠物、酬唱、悼亡等。

四、詞調(diào)與聲情

詞調(diào)的聲情與詞名本意有著密切的淵源，可以說詞名本意對詞調(diào)的情感走向有著深刻的影響。《一斛珠》源于唐玄宗與梅妃之間由一斛珍珠引起的糾葛，卻恰恰是二人感情凋敗的征兆。因此此調(diào)易抒憂郁感傷之情，且后世作詞多用入聲韻，更顯凄抑之感，當(dāng)以入聲韻為宜。[5]縱觀全部的《一斛珠》《醉落魄》其中的內(nèi)容仍多數(shù)為感時傷節(jié)、羈旅思鄉(xiāng)、仕途哀嘆、悼亡懷人等傷感題材的作品，這些傷懷的內(nèi)容與憂愁的詞調(diào)相結(jié)合，將詞人的傷悲充分地展現(xiàn)出來。

詞牌的聲情與押韻也有著一定的關(guān)系，四聲用韻的聲情效果各不相同：平聲流美，上聲嫵媚，去聲勁健，入聲激切?！兑货椤穼儆谪坡曧?，且以仄聲中宜用入聲居多。入聲韻宜抒凄壯激烈、或幽潔險峻之情[6]，但情感凄抑中不發(fā)悲壯風(fēng)格，如蘇軾的《醉落魄》（蒼顏華發(fā)）。

上片寫詞人在仕隱取舍間的矛盾，在人情冷漠中的落寞，在挫折中幸遇知音，下片寫與佳人離別時的不舍。詞人將壯志難酬與離別傷懷兩種情感結(jié)合起來，而入聲短促急切，醞釀已久的情感噴薄而出，詞人復(fù)雜糾結(jié)的情緒在這入聲韻中體現(xiàn)得更加明顯強(qiáng)烈。

以上通過對詞調(diào)《一斛珠》淵源、平仄、題材、聲情的總結(jié)，將這一詞調(diào)的基本特征進(jìn)行了大致的梳理總結(jié)。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉尊明，范曉燕.宋代詞調(diào)及用調(diào)的統(tǒng)計與分析[J].齊魯學(xué)刊，2012，（4）：124-131.

[2]吳藕汀. 詞名索引[M].北京：中華書局，2006.

[3]陳廷敬，王奕清.欽定詞譜[M].北京：中國書店，1983.

[4]田玉琪.詞調(diào)史研究[M].北京：人民出版社，2012.

[5]陳明源. 常用詞牌詳介[M].北京：人民日報出版社，1987.

[6]葉嘉瑩，唐圭章. 蘇軾詞新釋輯評[M].北京：中國書店，2007.