摘 要：“三美理論”是翻譯大師許淵沖的翻譯理論，自提出以來一直享有極高的聲譽(yù)，被推崇為中國古代詩歌翻譯準(zhǔn)則。本文將以李清照詞《聲聲慢》為研究對象，選取朱純深，王紅公及許淵沖本人的三種譯本，基于“三美理論”的理論基礎(chǔ)，對三個(gè)譯本進(jìn)行對比研究，以期能對《聲聲慢》的英譯成果作出一番客觀的分析，從而使譯者對《聲聲慢》的英譯有一個(gè)較全面的認(rèn)識，從而能夠?qū)χ袊糯娫~的英譯起到一定的指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：三美理論；許淵沖；詩詞翻譯；朱純深；王紅公

1 前言

中國古典詩詞有著其獨(dú)特的意境，韻味及對仗，因此英譯中國古典詩歌有較大的難度，許淵沖的“三美”理論為詩詞譯者提供了一個(gè)很好地理論性指導(dǎo)，這篇文章將以“三美”理論為理論基礎(chǔ)，對比分析李清照詞《聲聲慢》的三種譯本，從而簡要探討“三美”理論對詩詞翻譯的影響。本文選取的三種譯本分別來自于翻譯大家許淵沖，香港城市大學(xué)教授朱純深和詩人Kenneth Rexroth（王紅公）。

2 “三美”原則在《聲聲慢》英譯中的美感再現(xiàn)

2.1 意美的再現(xiàn)

首先，句首七對疊詞“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”無一“愁”字，卻將詞人內(nèi)心的陰郁愁悶極好的表達(dá)了出來，為全詞奠定了“愁”的基調(diào)，關(guān)于這十四字的翻譯一直以來都是眾多翻譯者所研究的難點(diǎn)之一。在處理原文的主語方面，許淵沖在他的譯本中添加了一個(gè)主語“I”，主語的添加使得主語明確，但是使得譯本缺少了原詩的空靈之感。我們都知道原詞的主語應(yīng)該是李清照自己，也就是“我”。王紅公的譯本直接使用兩個(gè)沒有主語的動(dòng)詞，但在英語語法中，沒有主語的動(dòng)詞一般為祈使句，而祈使句默認(rèn)的主語一般是“you”（你），那么顯然第一行譯文的意思就變成了：“你去找吧，你去尋吧（燕，2010：：195）?！币虼送跫t公沒有能夠傳達(dá)好原詞的意思。在這四個(gè)字的翻譯上，朱純深有其獨(dú)到之處，他使用了兩個(gè)動(dòng)名詞將其譯成：“Searching， seeking， endlessly. /”從而避免了主語的直接出現(xiàn)，一方面遵循了原詞的意思，另一方面也很好地保留了原詞的韻味和意境。

詩詞的意象被認(rèn)為是中國古典詩歌的重要組成部分之一，它是詩人表達(dá)內(nèi)心情感的重要依托。因此，意象的意美再現(xiàn)是詩詞英譯重要一環(huán)。

許淵沖將“還寒”譯為“l(fā)ingering cold”，他用一個(gè)擬人的手法將無休無止的寒秋比作人從而增強(qiáng)了所描述事物的生動(dòng)性?！發(fā)inger”一詞的意思為“某事某物還將持續(xù)下去，且持續(xù)的時(shí)間比想象中要長?！弊g者用這樣一個(gè)詞很好表達(dá)了詞人內(nèi)心積郁已久的苦悶之感。王紅公和朱純深分別將其譯為“hot flashes， sudden chills.”和“now warm， then cold.”這兩種版本的譯文都描寫出了一種向寒冷過渡的趨勢，但是根據(jù)大多數(shù)學(xué)者的研究，詞人此處的“還寒”應(yīng)是一種狀態(tài)而并非一種趨勢，因此，這兩位譯者在這個(gè)意向上的處理有一定的欠缺。

總所周知，中文中的數(shù)字往往不是實(shí)數(shù)而是虛數(shù)，《聲聲慢》中的“三杯兩盞”的“三”和“二”便是這樣的虛詞，許淵沖將其譯為“cup on cup”，一定程度上是忠于原詞的，且將原詞中的愁苦也表達(dá)了出來。王紅公與朱純深都將“三”和“二”直譯成了“two”和“three”，一定程度上未能再現(xiàn)原詞的意美的。

與詞人的愁苦相比，“酒”是“淡”的，詞人想要將孤苦一飲而下，卻使得愁更愁，相比之下，就則顯得“淡”了，“淡酒”強(qiáng)調(diào)了詞人內(nèi)心的愁，且更好的塑造了悲劇的氛圍。三位譯者均將酒譯作“wine”，在翻譯“淡”時(shí)，許淵沖將其譯為“dry”意為“不甜的”，這個(gè)單詞巧妙地將原詞中的孤苦譯出來了。王紅公將其譯為“clear”意為“清澈的，”很明顯，譯者并未能將詞人蘊(yùn)含在“淡”中的苦悶譯出，朱純深將“淡”譯為“thin”，意為“稀的?！边@一單詞的使用既體現(xiàn)了酒的特征也暗含了詞人的心緒，可謂一箭雙雕。

三位譯者都在一定的程度上再現(xiàn)了原詞的意美，但許淵沖的版本要稍好一些。

2.2 音美的再現(xiàn)

《聲聲慢》中采用了大量的唇音，齒音，爆破音，摩擦音等，同時(shí)運(yùn)用了大量的押頭韻和雙聲疊韻。這些都是古代漢語詩詞極為常見的特點(diǎn)，但對于譯者而言也是翻譯的難點(diǎn)之一。

三個(gè)譯本在音美再現(xiàn)這一方面都有其獨(dú)到之處。許譯十分重視韻律的傳達(dá)，上闋押aabbccdeeffgghhi韻，下闋押aabbccddee韻，讀起來朗朗上口，并采用了英詩中最典型的尾韻，頭韻，雙聲等技法。王紅公的譯本并未過多關(guān)注押韻，但他的譯本有他自己獨(dú)特的旋律與節(jié)奏。朱純深的譯本使用了大量的頭韻，中間韻和尾韻，讀起來朗朗上口，有其獨(dú)特的韻味。

通過簡要分析，我們可以發(fā)現(xiàn)許淵沖的版本在音美的再現(xiàn)上略勝一籌

2.3 形美的再現(xiàn)

形美的再現(xiàn)主要在于每句詩詞的長度，全詩的行數(shù)，以及對仗。也就是說，在分析形美的再現(xiàn)時(shí)，應(yīng)重點(diǎn)分析標(biāo)點(diǎn)符號的使用，單詞數(shù)，以及每句詩詞的長度。接下來將淺要分析三個(gè)譯本的形美的再現(xiàn)。

在標(biāo)點(diǎn)的使用上，原詞一共用了21個(gè)標(biāo)點(diǎn)，包括4個(gè)句號，13個(gè)逗號，0個(gè)分號，2個(gè)感嘆號和2個(gè)問號。在三個(gè)譯本中，許淵沖共使用了16個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號，包括5個(gè)句號，6個(gè)逗號，1個(gè)分號，2個(gè)感嘆號和2個(gè)問號。王紅公共使用了38個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號，包括27個(gè)句號，10個(gè)逗號，0個(gè)分號，0個(gè)感嘆號和1個(gè)問號。朱純深共使用了25個(gè)標(biāo)點(diǎn)符號，包括4個(gè)句號，17個(gè)逗號，1個(gè)分號，1個(gè)感嘆號和2個(gè)問號。

原詞上闋一共9行，共49個(gè)字，下闋一共8行，共48個(gè)字。許淵沖譯本上闋一共15行，共75個(gè)單詞，下闋一共11行，共58個(gè)字。王紅公譯本上闋一共11行，共57個(gè)單詞，下闋一共10行，共58個(gè)字。朱純深譯本上闋一共11行，共52個(gè)單詞，下闋一共13行，共63個(gè)字。

通過以上分析我們可以發(fā)現(xiàn)許淵沖的版本與原詞的版本在形美上更為接近。

3 結(jié)語

中國古典詩詞歌賦的翻譯一直以來都是翻譯界的難點(diǎn)，且頗具爭議，譯者龔景浩曾經(jīng)說過，詩詞翻譯幾乎是不可能的（龔，1999：13）。但是許淵沖的“三美“理論給了詩詞翻譯一種新的可能性，中國詩詞有其獨(dú)特的魅力，對于詩詞的翻譯值得所有譯者對其進(jìn)行研究。

參考文獻(xiàn)

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[6] 朱純深，《名作精譯》[M].青島：青島出版社，2003：156.

作者簡介

董洪悅（1993—），女，江蘇省鹽城人，揚(yáng)州市邗江區(qū)揚(yáng)州大學(xué)，英語語言文學(xué)專業(yè)，碩士生。