有待拓展的油畫古典技法

摘 要：本文通過對(duì)古典油畫、現(xiàn)代油畫、及油畫的古典技法的認(rèn)識(shí)，介紹坦培拉和透明罩染兩種繪畫方法。又根據(jù)唐山地區(qū)高校油畫教育及繪畫市場(chǎng)的調(diào)查結(jié)果，談?dòng)彤嫻诺浼挤ㄔ诒镜貐^(qū)高校美術(shù)教育中有待拓展的現(xiàn)狀。

關(guān)鍵詞：古典油畫；古典技法；坦培拉；透明罩染

中國(guó)美術(shù)館自2004年起舉辦的中國(guó)寫實(shí)繪畫展中，每次都有以油畫古典技法為主的作品出現(xiàn)，如首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授劉孔喜的坦陪拉作品系列《青春記事》，解放軍藝術(shù)學(xué)院教授張利用透明罩染技法畫的少數(shù)民族人物肖像，這些作品具有極高的欣賞和收藏價(jià)值。由于這兩種畫法與直接畫法有很大差異，為此，我考察了唐山地區(qū)高校油畫教學(xué)的狀況，看是否在教學(xué)中教授此種技法。

一、

首先介紹什么是油畫古典技法。簡(jiǎn)單地說，它是現(xiàn)代油畫（直接畫法）產(chǎn)生前的創(chuàng)作手段。主要是坦陪拉技法和透明罩染技法。坦陪拉是指用乳劑作為媒介或結(jié)合劑組成的繪畫，這種乳劑一般用蛋黃制成；15世紀(jì)，凡·愛克研制了溶入樹脂的新型油畫媒介劑，用這種媒介劑繪制的作品在當(dāng)時(shí)雖被稱作油畫，而基本方法與現(xiàn)代直接畫法為主的油畫有很大差別，我們把它稱作透明罩染技法。它仍是以坦陪拉為底層結(jié)合油彩透明罩染的混合畫法。

二、

接下來談我在運(yùn)用這兩種技法臨摹作品時(shí)的感受：

（一）坦培拉技法

美國(guó)畫家懷斯的作品《發(fā)辮》，能深刻體會(huì)到坦陪拉技法的魅力，從制作坦陪拉畫板到正式作畫是一個(gè)煩瑣的過程，完全可以作為一門學(xué)問進(jìn)行研究，在這個(gè)過程中，或許你會(huì)感覺麻煩而放棄，或許你會(huì)感到其中的樂趣而期待下一個(gè)程序。不論進(jìn)行到哪一個(gè)步驟，坦陪拉繪畫技法都會(huì)帶給你不同的感受。在其中會(huì)出現(xiàn)一個(gè)畫面臟兮兮的階段，足以打消你作畫的興趣，但只要堅(jiān)持畫下去，畫面就會(huì)慢慢出現(xiàn)光澤和效果，當(dāng)畫完時(shí)，你一定會(huì)為作品的完成充滿成就感。繪制坦陪拉作品就象一個(gè)磨練耐性的過程，你愛好，就能坐的住，畫的深入。由于顏色很容易干，因此筆觸不容易銜接，要不斷的用中間色調(diào)銜接。速干性能讓你持續(xù)作畫，隨著一遍又一遍的描繪，畫面漸漸出現(xiàn)一種絲綢般的光澤，使你感到作品在隨著你的努力慢慢深入，對(duì)細(xì)節(jié)的描繪足以讓你享受到繪畫的樂趣，但畫面并不容易干透，保存作品時(shí)必須要在干燥的地方，否則容易發(fā)霉。這是坦陪拉繪畫的缺點(diǎn)和不能被各地推廣的原因之一。

繪制一幅完整的坦陪拉作品需要時(shí)間和耐力，要考慮很多的繪畫因素，比如造型，構(gòu)圖，色彩，冷暖變化等等，這對(duì)其他繪畫種類比如素描、油畫的理解有很大的幫助。

（二）透明罩染技法

維米爾的《到牛奶的女仆》采用的技法是透明罩染，與油畫的直接畫法有很大區(qū)別，從畫板制作，到每一步的作畫過程，到最后的顏色因透明和豐富而產(chǎn)生的悅目的“光學(xué)灰”，都是直接畫法無法達(dá)到的。首先用白色和黑色混合成不同的黑白灰繪制素描搞，其中可以制作肌理，這段時(shí)間在整個(gè)繪畫中占百分之六十的比重，素描繪制充分之后晾干再罩染顏色，在罩染時(shí)把顏色擦入到筆觸機(jī)理的凹陷去，形成豐富交織的顏色變化，即“色垢”，使畫面具有厚重美感，這也是倫伯朗繪畫的一大特色。

考查一些坦繪畫大師，不論是懷斯、謝洛夫還是吉岡正人、本·席恩，盡管都是坦陪拉繪畫，但表現(xiàn)形式卻大相徑庭，它完全不是一種單一模式，這一畫種一度被油畫代替，但如今又被重新重視就已經(jīng)證明它的魅力所在，國(guó)外始終有人研究。

3 調(diào)查問卷結(jié)果

在唐山地區(qū)，我對(duì)各大畫材市場(chǎng)、主要的畫店和高校學(xué)生進(jìn)行了調(diào)查，比如：在學(xué)習(xí)油畫的大學(xué)生中，對(duì)于是否了解這兩種油畫技法的情況進(jìn)行的問卷結(jié)果

對(duì)畫材市場(chǎng)的調(diào)查結(jié)果：

在這次調(diào)查中發(fā)現(xiàn)，主要的幾所大學(xué)，如河北理工大學(xué)、唐山師范學(xué)院、唐山學(xué)院等均開設(shè)油畫系，但都沒有油畫古典技法的教學(xué)，在對(duì)學(xué)生的調(diào)查中，基本不知道古典技法的制作方法，這相對(duì)于我在94年期間學(xué)習(xí)時(shí)的狀況類似。但絕大多數(shù)學(xué)生愿意學(xué)習(xí)這種新的技法。只有很少的學(xué)生認(rèn)為這種方法與自己的性格不相適宜，出作品太慢。但從掌握知識(shí)的角度考慮，也應(yīng)該接觸一下，藝不壓身。

在唐山市場(chǎng)和畫店中根本沒有油畫古典技法的畫材出售，百花作為唐山畫材店的老牌子，曾經(jīng)銷售過透明罩染膏，但最終因?yàn)殇N量太少?zèng)]有利潤(rùn)不再進(jìn)貨；而坦陪拉繪畫顏色根本就沒有聽說過。實(shí)際上，即使在北京，繪制坦陪拉的顏料也不零售，因?yàn)檫@種顏料用量相當(dāng)少，比如每種5毫升的劑量，可以繪制3——4個(gè)50*60厘米的作品。一般都是集體購(gòu)買。

唐山最知名的華巖禮品街出售各種繪畫作品和工藝品，但是調(diào)查結(jié)果顯示，在油畫作品中，盡管有些臨摹的作品原作應(yīng)該坦陪拉或透明罩染，但仍用直接畫法的方式臨摹出售，銷量還不錯(cuò)。這說明不論是繪制者還是購(gòu)買者，對(duì)于油畫的知識(shí)不夠了解。

4 小結(jié)

在唐山地區(qū)，有不少油畫專業(yè)較強(qiáng)的教師，但是，沒有人專門從事古典油畫技法的教學(xué)，因此沒有開設(shè)相關(guān)專業(yè)，這無疑是一個(gè)缺憾。作為一名教育工作者，既然看出了問題，非常愿意提出一些建議，我認(rèn)為，要改善這種情況，應(yīng)該從高校做起，作為培養(yǎng)具有專業(yè)知識(shí)的機(jī)構(gòu)，設(shè)立全面地的教學(xué)體系非常重要，培養(yǎng)和吸收具有此方面知識(shí)的教師來彌補(bǔ)自己的不足，就當(dāng)前美術(shù)教學(xué)來說，隨著科技的發(fā)展，電子計(jì)算機(jī)的廣泛應(yīng)用，設(shè)計(jì)科目逐年增多，而技法類專業(yè)越來越少，這一方面是適應(yīng)了市場(chǎng)的需求，但同時(shí)也會(huì)造成市場(chǎng)的飽和。學(xué)設(shè)計(jì)類的美術(shù)系學(xué)生對(duì)技法了解不全面無疑是遺憾，對(duì)油畫系的技法類學(xué)生來說，掌握油畫的各種技法就更有必要了，至于在畢業(yè)之后的發(fā)展，完全在于自己努力，因?yàn)槔L畫畢竟是一輩子都應(yīng)該不斷歷練和創(chuàng)新的事情。

作者簡(jiǎn)介

李巧慧（1975-），女，2008年畢業(yè)于首都師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，古典油畫技法與教學(xué)研究專業(yè)，碩士，館員，發(fā)表論文6篇。