卜憧

遲首飛畢業(yè)于吉林藝術(shù)學(xué)院油畫系第四工作室，2009年起在798經(jīng)營畫廊，策劃超50場藝術(shù)家相關(guān)個人畫展及聯(lián)展，推介中國當代藝術(shù)，如《陳丹青版畫展》《時代的批評者與嘲諷者—趙永博個展》《我是他者人質(zhì)—張喜忠油畫展》等。2015年創(chuàng)辦搜獵人—一個最具參與感的藝術(shù)品交易平臺，讓藝術(shù)扯下神秘的幕簾，脫下緊身胸衣和裙撐，真正的走到生活里來。如果你是藝術(shù)家或藝術(shù)品經(jīng)紀人，希望打開自己的作品市場，搜獵人可以為此提供一個平臺和展示自己作品的機會。如果你是愛好藝術(shù)的人，也可以在這里購買到更有收藏價值，升值空間大的藝術(shù)品。

藝術(shù)品電商領(lǐng)域并非新領(lǐng)域，從嘉德在線，到盛世收藏、博寶網(wǎng)、雅昌交藝網(wǎng)，再到綜合類電商涉足藝術(shù)品在線交易市場。2013年起，藝術(shù)品電商開始呈現(xiàn)爆發(fā)式增長，粗略估計，僅北京當?shù)厮囆g(shù)品電商至少可達200家。對于這種競爭態(tài)勢，遲首飛反倒認為這同樣也代表著機會，從藝術(shù)家的搜索到市場的分析，他的團隊在這兩端都有專業(yè)的資源配置。遲首飛強調(diào)人的重要性，從公司的名字就能看出來，他說即使技術(shù)在逼迫行業(yè)進行變革，但他們最想做的事情其實從一開始就沒有變過，正如陳丹青先生為三木親筆書寫的贈言那樣：“多賣，推好畫家。”從時下最熱的IP概念看，大家都在急于將已有IP迅速變現(xiàn)，榨干用盡每一個IP，而搜獵人要做的事情其實是在投資IP的前一步，致力于構(gòu)建最好的平臺，它讓自己成為梧桐，之后自有鳳凰來棲，而后這個平臺會裂變出多少個IP，不可估量。

每個藝術(shù)家就像一個孤島，在不同的海域汲取營養(yǎng)，遲首飛曾經(jīng)也有自己的島，現(xiàn)在他選擇跳進海里，造船，搭橋，建港口，致力于將每一個孤島聯(lián)結(jié)起來，負重著他熱愛的領(lǐng)域去另外一個領(lǐng)域里面找合適的入口，探索畫廊在互聯(lián)網(wǎng)時代的生存方式，讓藝術(shù)品行業(yè)在市場規(guī)則的激蕩里，調(diào)試出更多人認可的合理的客觀標準，嘗試改變目前這種“神秘”而無序的行業(yè)現(xiàn)狀。

《時尚北京》：可以簡單的介紹下搜獵人想做的事情么？

遲首飛：我之前創(chuàng)辦的三木國際藝術(shù)中心是以畫廊的實體存在的，在藝術(shù)品行業(yè)里邊相對來說比較保守，但在那個階段很多人還不會想到說利用互聯(lián)網(wǎng)去做跟藝術(shù)品有關(guān)聯(lián)的事情，那么我在運營畫廊的階段，就在思考它的前景和未來可能會是什么樣子，在互聯(lián)網(wǎng)時代我們可以通過什么方式呈現(xiàn)，這樣就產(chǎn)生了搜獵人這家公司。

《時尚北京》：在作品走向市場的過程中，會嘗試與合作藝術(shù)家一起探索藝術(shù)和市場的平衡點，然后做出相應(yīng)的調(diào)整？

遲首飛：會的，我們會給藝術(shù)家一些建議，我們會在更好的狀態(tài)下，去探索最佳的呈現(xiàn)方式，包括對藝術(shù)家自己的主張，最有意義的部分，幫他梳理并挖掘出來。像過去很多時候尤其是藝術(shù)，是要靠時間來解決的。比如有的藝術(shù)家是當時沒有人能看得懂，但過了一段時間你發(fā)現(xiàn)他原來是個大師，這個在過去都正常，但現(xiàn)在就不應(yīng)該了，雖然還是需要時間，但時間的周期縮短了，現(xiàn)在這個信息化時代，你千萬別怕你的東西沒人能夠讀的懂，沒人能看得到，只要你的東西足夠好，就會有欣賞你的人。

《時尚北京》：怎么看藝術(shù)品行業(yè)的現(xiàn)狀？

遲首飛：比較亂。很多不太正常的，當一件事情沒有完全的形成一個常態(tài)，它還都是在一個試驗階段，它沒有一個真正的標準在那，比如怎么評判藝術(shù)作品的價值和價格。那么如何讓它變得標準，或者說有一定的規(guī)則可循，是要去解決的一個問題。往往我們看到的報道都是說誰誰又賣了五百萬，但為什么賣五百萬沒人解釋，有沒有人告訴你為什么，或者說憑什么？然后可能就有更多人認為某一天我也可以，甚至我畫的比你還好呢，這就涉及到這些標準，所以我不太看好現(xiàn)在的所謂藝術(shù)品行業(yè)，包括市場的狀態(tài)。

《時尚北京》：從三木這個階段，你就開始置身在這個行業(yè)中，那你認為你是在抵抗這種不好的現(xiàn)狀，還是一個同謀者？

遲首飛：其實從三木就開始嘗試做一些改變，那時候堅定了去做藝術(shù)家的經(jīng)紀，選擇我們認可的藝術(shù)家，從他不知名，到把他推到市場上，讓他變得有影響力，讓更多人發(fā)現(xiàn)他的藝術(shù)的價值，影響更多喜歡收藏的人們。但我發(fā)現(xiàn)很多時候，事物永遠不會按照你的想法去發(fā)展，有一句話叫“你改變不了社會，社會是需要你去適應(yīng)的”，但我不太認同。

《時尚北京》：看你博客里寫道“無論你是如何的能設(shè)計你的未來，不得不相信冥冥中肯定是有命運的安排的”，另一種觀點的人認為“人生有千萬種可能性，我們只是偶然才成為現(xiàn)在的自己”。滿意現(xiàn)在的自己么？

遲首飛：我對自己每一個時期應(yīng)該還都算認同。我是一個跟著時代走的人，我認識的世界和認識的自己基本上能達到一個平衡點，有很多人不滿意的原因是因為其中之一是滯后的，有的人可能看清楚這個世界是什么，但他看不清自己，他不了解自己該怎么存在在這個世界上，或者在這個世界上應(yīng)該是什么樣的位置，現(xiàn)在應(yīng)該以一個什么樣的狀態(tài)和節(jié)奏進入到這樣大的環(huán)境里面。還有一種人是太小看這個世界了，認為自己太偉大了，但時間會帶來答案，人到了一定的年紀后，回頭去望，都會發(fā)現(xiàn)這一路走來你的得失或者你自己堅信的價值是不是真的有意義，從歷史或者人的角度來看，注定了時間會改變很多東西，就像我們這代人，最早的時候認為自己是“新新人類”。

《時尚北京》：您是指80后？

遲首飛：對，這個詞就從我們這一代開始講的，80后概念當時意味著新一代，但你現(xiàn)在看這一代人又怎么樣了？人到中年，再過十年，這一代人也慢慢開始謝幕，所以每一代人都是這樣，只是說每個時期我們都認可年輕人的世界，年輕才有未來，我也相信未來的世界是屬于90后95后，不管今天他們是什么樣的態(tài)度，我認為某一天他們依然也會承擔起他們的責(zé)任。

《時尚北京》：無所謂更好或更壞？

遲首飛：對，只是在發(fā)展，它會有一個自我修復(fù)的過程。

《時尚北京》：怎么看對時代過多的介入，是對藝術(shù)生命的傷害？

遲首飛：我不相信一個人下生在這個世界什么都懂，懂得越多的人可能經(jīng)歷的越多，閱歷越多。如果未來注定我又回到了藝術(shù)家的身份，我認為我一定是帶著特別多的思考和財富，還有多重身份帶來的營養(yǎng)，重新回到一種狀態(tài)里面。那個時候不是像當年那種比較空白的，完全靠為賦新詞強說愁的那種，我感覺那種感知力太弱，它不足以讓你有那么大的支撐，出特別優(yōu)秀的作品。所以人還是需要沉淀的，也是需要經(jīng)歷的，如果上天最后安排我又回到了藝術(shù)的道路上，那這些是我必經(jīng)的道路。

《時尚北京》：看你的社交媒體上分享的內(nèi)容都很正能量，怎么對待生活里那些負面的部分？

遲首飛：我感覺生活里的困難都是過程，不是說你本身想要的，我們向往的結(jié)果還是好的，我們都是希望能變得更好然后才去做，但所有的路不是都一帆風(fēng)順的，所有人的一生也不都是完美的，至于一些困難可能是個體需要經(jīng)歷和經(jīng)受的，但是經(jīng)受之后，被個體再詮釋出來的時候，不應(yīng)該是那些負面的負能量，或者不正常的一些情緒。

《時尚北京》：對剛畢業(yè)的藝術(shù)生們，這些突然著陸現(xiàn)實的半夢半醒的孩子們，想分享點什么？

遲首飛：可以來我們這啊。我是感覺從藝術(shù)這個職業(yè)來講，有一個重要的點是，不要去標榜藝術(shù)，而是要順著你的內(nèi)心走。你要知道世界是什么，知道你自己是誰，理性的來講這只不過是個職業(yè)，一個行業(yè)，很多這些孩子包括我當年都是一樣，更多的是思想的不開放和眼光的短淺，把自己擱置到一個出不來的狀況，其實對于整個人生來講，這剛哪到哪，其實沒有哪件事情重要的一定改變你的命運。