我在豫劇《全家?！分兴茉炝缜俚捏w會(huì)

陳曉蘭

豫劇《全家?！妨⒆阌谏畹恼鎸?shí)，主題鮮明，立意深刻，是一部具有現(xiàn)實(shí)教育意義、感召力和警示作用的廉政劇目。它沒(méi)有刻畫(huà)主人物的貪腐過(guò)程，沒(méi)有展現(xiàn)執(zhí)法人員的辦案環(huán)節(jié)，而是從一個(gè)人的腐敗，連累到了一個(gè)家庭的衰敗，使“全家?！钡募彝プ兂闪恕叭铱唷钡慕Y(jié)局，展示了腐敗罪行對(duì)當(dāng)事人個(gè)體命運(yùn)和家庭親人的毀滅性代價(jià)，具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)意義和審美價(jià)值。

“腐敗”已經(jīng)成為危害中國(guó)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的嚴(yán)重問(wèn)題。該劇在富有強(qiáng)烈戲劇張力情節(jié)烘托下，充分發(fā)揮豫劇聲腔藝術(shù)魅力和感情穿透力，以深沉的人生匡威和人生價(jià)值思索，透出振聾發(fā)聵的警示作用，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。

我在劇中扮演市委書(shū)記柳淑琴。這個(gè)角色只是片段式的出現(xiàn)，戲份不多，但是這個(gè)人物在戲中的關(guān)鍵地方起到了重要的作用。就全劇結(jié)構(gòu)而言，它起到起、承、轉(zhuǎn)、合的結(jié)構(gòu)性作用。這個(gè)角色演好了，對(duì)主題開(kāi)掘而言，也很有幫助。為此，我遵循著生活的真實(shí)落，按照人物性格的邏輯，按照人物情感的邏輯合情合理地發(fā)展，展現(xiàn)劇情。

正確的世界觀、人生觀、價(jià)值觀，是一個(gè)人做事立身的根本，一旦發(fā)生偏差，勢(shì)必會(huì)走向錯(cuò)誤的泥潭。劇中的男主角韓英杰對(duì)黨的紀(jì)律規(guī)定，尤其是有關(guān)黨性鍛煉、廉潔自律的要求領(lǐng)會(huì)不深，實(shí)踐不夠。拿著黨和人民賦予的權(quán)力，以權(quán)謀私，收受賄賂，中飽私囊，案件情節(jié)嚴(yán)重，性質(zhì)惡劣，社會(huì)影響極壞，對(duì)黨和政府的形象造成了極大的損害。正是有了這種錯(cuò)誤的思想，才與黨紀(jì)國(guó)法的要求背道而馳。這些年，各級(jí)黨組織通過(guò)各方力量，采取多種形式加大對(duì)黨員領(lǐng)導(dǎo)干部廉政建設(shè)的監(jiān)督，加大了反腐倡廉的力度。一般而言，落實(shí)黨風(fēng)廉政建設(shè)主體責(zé)任和監(jiān)督責(zé)任不到位的問(wèn)題要立案審查。作為市委書(shū)記的柳淑琴理應(yīng)督促政府部門(mén)抓好班子、帶好隊(duì)伍，然而卻對(duì)副市長(zhǎng)韓英杰疏于教育、管理和監(jiān)督，用人嚴(yán)重失察失誤。當(dāng)陪同省紀(jì)委同志來(lái)到抗洪現(xiàn)場(chǎng)，宣布對(duì)韓英杰進(jìn)行審查措施時(shí)，作為直接領(lǐng)導(dǎo)的柳淑琴，其心情是很沉重的，也是不愿接受的。所以在韓英杰與女兒韓琳琳正在分享這份短暫的團(tuán)圓歡樂(lè)時(shí)，柳淑琴出場(chǎng)了。一般而言，作為市委書(shū)記勢(shì)必要給人以昂揚(yáng)威嚴(yán)的氣場(chǎng)。但是為了突出柳淑琴此時(shí)此刻的心理狀態(tài)，我在導(dǎo)演的啟發(fā)下運(yùn)用了遲緩、凝重的步履，面色流露出黯淡。在與韓英杰對(duì)視的一剎那，很快地又將目光轉(zhuǎn)移，讓人感受到情緒上的微妙變化，突出了她不愿面對(duì)韓英杰貪腐的事實(shí)。接下來(lái)，當(dāng)韓英杰信誓旦旦，神完氣足地要匯報(bào)抗洪搶險(xiǎn)工作時(shí)，我用了一個(gè)打住的手勢(shì)。對(duì)于這個(gè)手勢(shì)的處理，我沒(méi)有用那么強(qiáng)烈的，給人以冷冰冰的力度，而是帶有一種人文關(guān)懷的情調(diào)。此時(shí)，也沒(méi)有直接與韓英杰交流，而是用溫情和藹的神色和語(yǔ)調(diào)對(duì)韓琳琳說(shuō)：“組織上有一項(xiàng)重要決定，要向韓英杰同志宣布，咱們先回避一下。另外，阿姨還有事跟你說(shuō)?！闭f(shuō)這番話的時(shí)候，看似平淡如水，實(shí)則暗藏著洶涌，隱約透出一種不祥的預(yù)兆，為接下來(lái)劇情的開(kāi)展做了充足的渲染與鋪墊，也與隨后的緊張氣氛形成鮮明的對(duì)比。這種分寸的把握實(shí)際上是來(lái)自于演員內(nèi)心的真實(shí)體驗(yàn)。

當(dāng)韓英杰驚慌失措，無(wú)理取鬧飾，此時(shí)柳淑琴再次出場(chǎng)加強(qiáng)了人物性格力度，義正言辭地說(shuō)道：“韓英杰同志，請(qǐng)你服從組織決定?！睘榱吮憩F(xiàn)和韓英杰面對(duì)面的較量和沖突，我不斷加重語(yǔ)氣的邏輯重音著意穩(wěn)得起、鎮(zhèn)得住，比如，“韓英杰同志，我必須對(duì)你強(qiáng)調(diào)三點(diǎn)。一，組織上決定對(duì)你采取審查措施是非常慎重的；二，你在工作中曾經(jīng)取得的成績(jī)，組織上已經(jīng)給予了充分的評(píng)價(jià)，但功是功，過(guò)是過(guò)，這是兩本賬；三，現(xiàn)在對(duì)你是通過(guò)審查查清問(wèn)題，假如通過(guò)調(diào)查，你確實(shí)沒(méi)有問(wèn)題，自然會(huì)還你一個(gè)清白。但是，這只是假設(shè)，你必須明白，現(xiàn)在你沒(méi)有別的選擇。”字字句句都要鏗鏘有力，擲地有聲，直擊韓英杰內(nèi)心深處那個(gè)最脆弱的地方。無(wú)論是外在的整體節(jié)奏，外在或內(nèi)心節(jié)奏，都要緊湊有力，這樣對(duì)斬?cái)嘭澑賳T的僥幸心理，形成了有效的心理震懾。

真實(shí)的體驗(yàn)與真實(shí)的感受，是演員進(jìn)行舞臺(tái)創(chuàng)作的基本前提，否則，概念化地理念人物，想當(dāng)然地塑造角色，勢(shì)必導(dǎo)致人物“走形”，而人物形象真實(shí)感的缺失，勢(shì)必導(dǎo)致觀眾審美心理的抵觸甚至厭倦，所以要把重點(diǎn)放在角色表演和人物思想感情、精神氣質(zhì)的開(kāi)掘上。在我的理解中，女市委書(shū)記這決不是板著面孔，裝腔作勢(shì)能達(dá)到的，而是源于內(nèi)在給人感覺(jué)上的性情、神態(tài)。對(duì)她的心理，力求避免簡(jiǎn)單化、表面化，著重塑造人物性格的多重性。比如，在韓英杰被省紀(jì)委帶走后，柳淑琴在辦公室翻閱對(duì)韓英杰審查報(bào)告的材料，蹙眉思考，心緒難平。我用了搖頭嘆息的處理表達(dá)韓英杰的犯罪問(wèn)題遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎了她的想象。身為書(shū)記，看到副市長(zhǎng)淪落至此不可能不深深痛惜與自責(zé)?！绊n英杰涉貪腐如雷轟頂，我心中陣陣痛巨石壓胸……”唱出了內(nèi)心的震驚，聲腔下行，速度放慢，微帶苦澀，然后引出回旋下降進(jìn)入主音的長(zhǎng)句，“憶當(dāng)年他年紀(jì)輕勤懇直正，好苗子能力強(qiáng)來(lái)自基層……”由慢而緊，由緊而快，唱至“反貪腐哪怕是刮骨療毒意在必行” 起伏迂回，由弱到強(qiáng)，以集中飽滿的尾音大甩腔，表現(xiàn)了我們黨反腐的決心和對(duì)我們國(guó)家民族前途的信心。

韓琳琳深信父親定是得罪了利益集團(tuán)，才無(wú)辜受到的誣陷。面對(duì)韓琳琳的急切到來(lái)，柳淑琴先是充滿了撫慰的同情，然后循循善誘的開(kāi)導(dǎo)，抽絲剝繭地道出了韓英杰從接受紅包開(kāi)始一步步滑下了犯罪的深淵的前后始末。隨著韓琳琳不冷靜的措辭，舞臺(tái)上的節(jié)奏讓人感到緊張。人物內(nèi)在的情感起伏更多的是依靠演員的念白形體來(lái)詮釋。我對(duì)道白的處理上采取有張有馳，有緩有急，有重有輕，有剛有柔，并作了頓挫處理，包括了間歇和停頓運(yùn)用，比如“所有認(rèn)識(shí)了解你爸爸的人都非常痛惜，非常痛惜啊！”特別在念到“非常痛惜”時(shí)，我用雙手貼在胸口隱隱作痛。當(dāng)韓琳琳迷惑問(wèn)道：“如果真的非常痛惜，為什么就不能用別的處置方式”我用了強(qiáng)有力的反駁語(yǔ)調(diào)：“琳琳，在反腐敗問(wèn)題上，我們黨沒(méi)有退路，沒(méi)有退路??！”內(nèi)心復(fù)雜的情感也得到了外化和渲染?！艾F(xiàn)在基本落實(shí)的已經(jīng)超過(guò)了兩千萬(wàn)，另外她還有多套房產(chǎn)，還有……”欲言又止，隱含了柳淑琴在韓琳琳面前的一種無(wú)奈。她實(shí)在不忍心繼續(xù)再說(shuō)下去了，因?yàn)樗嗟氖峭纯?，是自?zé)，并順勢(shì)點(diǎn)明了全劇的中心思想“琳琳，你想過(guò)沒(méi)有，你爸爸走到今天這一步，其實(shí)我們周?chē)娜?，包括家里的人也是有?zé)任的?！边@句話要說(shuō)得意味深長(zhǎng)，給人以深思，給人以警醒。

眾所周知，隨著反腐工作的常態(tài)化，貪官落馬必然頻發(fā)，這也是反腐保持高壓態(tài)勢(shì)的必然結(jié)果，引發(fā)的漣漪遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒(méi)有平息。省委、省紀(jì)委堅(jiān)決追責(zé)問(wèn)責(zé)的鮮明態(tài)度，釋放了有責(zé)必履、失責(zé)必究的強(qiáng)烈信號(hào)?！度腋！吩搫〉墓适潞腿宋镄蜗笤诜锤瘮☆}材戲劇中具有一定獨(dú)特性的突破性。它大起大落的故事情結(jié)和大喜大悲的感情效應(yīng)，將會(huì)在觀眾中激起強(qiáng)烈的反應(yīng)，其對(duì)人生價(jià)值的警示提醒，將會(huì)通過(guò)感情的潛移默化，產(chǎn)生巨大而持久的教育作用。通過(guò)參演《全家?！?，我深深意識(shí)到演員不單是側(cè)重事件意義的挖掘，而是將塑造人物，刻畫(huà)有內(nèi)涵的人物心理層面作為重心。同時(shí)，我的業(yè)務(wù)能力也有了新的提高和收獲。

作為以善演現(xiàn)代戲而馳名全國(guó)的河南豫劇院三團(tuán)中的一名演員，在潛心承繼老一輩藝術(shù)家精華的前提下，在演好《全家福》的同時(shí)，將為詮釋豐滿精準(zhǔn)的舞臺(tái)形象而蓄勢(shì)待發(fā)。