所謂藝術(shù)基金，其實是以集資的方式投資特定區(qū)塊的藝術(shù)品，一般來說具有三年或以上的閉鎖期，利用每一件藝術(shù)品不同的特性與市場性進行長短線的配置，以期降低買賣風(fēng)險，提高投資報酬率。它具有完整的結(jié)構(gòu)體，除基金本身由專業(yè)藝術(shù)經(jīng)理人團隊進行操盤與買賣，所購買的藝術(shù)品委由托管單位管理，募集資金到藝術(shù)品的買賣也皆在法律單位的監(jiān)督與會計單位的查核下進行。投資者對于投資的藝術(shù)品僅擁有權(quán)利，不擁有藝術(shù)品實體。

從井噴到遇冷，這是一個去糟粕的過程

對于藝術(shù)基金這幾年的歷程，現(xiàn)任博雅藝術(shù)基金運營總監(jiān)的王若玟認(rèn)為，這是由于外行人在做業(yè)內(nèi)的事，對“藝術(shù)品”這個產(chǎn)品不夠了解，就草草地投入到這一領(lǐng)域內(nèi)?！巴耆慕鹑谀Ｊ绞遣贿m合藝術(shù)品基金的。藝術(shù)品行業(yè)具有很多的特殊性，金融結(jié)構(gòu)是要建立在這些特性上的?！彼f道。

因此這幾年對于藝術(shù)基金行業(yè)來說，其實是一項挑戰(zhàn)?！拔矣X得從某種意義上來講，這其實是在健康地發(fā)展，但也難免還會有些急功近利的現(xiàn)象存在。近幾年很多其他行業(yè)投資產(chǎn)品的失敗案例對投資者是一個很好的教育，藝術(shù)品不是短期可以實現(xiàn)回報的。它是長期、穩(wěn)定、持續(xù)的收益。”王若玟這樣說道，而她所在的博雅藝術(shù)基金自 2011 年開始針對國內(nèi)優(yōu)秀的青年藝術(shù)家進行精耕細(xì)作，在2016年由創(chuàng)始人李樂以及金利行資本創(chuàng)始人王松起先生共同成立博雅青年藝術(shù)獎與上海申語藝術(shù)中心，為年青藝術(shù)家建立國內(nèi)與國外舞臺，從超寫實代表人物陳家業(yè)，到新水墨的程寶忠、孫浩、以及被業(yè)界評為“抽象一姐”的遲群等，都是通過博雅藝術(shù)獎細(xì)心栽培的對象。

王若玟認(rèn)為，藝術(shù)基金的重點是藝術(shù)品本身的品質(zhì)。因此在藝術(shù)家的挑選上，公司有著嚴(yán)格的要求。除了良好的基本功之外，入選的藝術(shù)家都是專業(yè)出身的，40%在本科基礎(chǔ)上有過留學(xué)的經(jīng)歷，接受了西方美術(shù)的教育；在此基礎(chǔ)上還需要經(jīng)過學(xué)術(shù)的認(rèn)可，在藝術(shù)價值和創(chuàng)新能力上進行綜合的評判。因此在學(xué)術(shù)方面博雅青年藝術(shù)獎的評審皆為亞洲各美院美術(shù)館的館長。當(dāng)然最后還需要進行專業(yè)市場的測評， 市場的接受認(rèn)可程度也會作為評判的重要依據(jù)。“而對于作品的表現(xiàn)，我們更傾向于具有思想的、觀念的藝術(shù)表達，可以和觀者產(chǎn)生共鳴或者對社會有獨特的解讀。”她說道，因此每年公司都會組成專業(yè)團隊，從6500人中篩選出100 名藝術(shù)家，再經(jīng)過國內(nèi)主要城市巡展所進行的市場反饋篩選出30人，最后為這前 30 名的藝術(shù)家提供國家級的展覽，最后優(yōu)選出每年前十名（以銷售數(shù)據(jù)為依據(jù)）成為項目簽約藝術(shù)家。經(jīng)過一系列層層的篩選，保證客戶所投資的每一件藝術(shù)作品都具有良好的品質(zhì)和市場前景。

而另一方面，退出渠道也是藝術(shù)基金中不可忽視的一項因素。國內(nèi)的藝術(shù)基金往往有2-3年的周期，在過了這段時間之后，就需要為這批產(chǎn)品找到消化的方式。像類似藝術(shù)博覽會、拍賣公司、藝術(shù)品一級市場、私人藏家系統(tǒng)以及其他藝術(shù)類基金，都是博雅機構(gòu)選擇的渠道，對于客戶來說，資金也有了安全的保證。

通過藝術(shù)基金，培養(yǎng)大眾的美學(xué)消費

據(jù)王若玟介紹，目前購買公司作品的業(yè)內(nèi)人士主要是學(xué)術(shù)界的專家和收藏型的中產(chǎn)階層。而近兩年來，北大總裁俱樂部的一部分業(yè)外人士也加入到購買藝術(shù)品的群體中來，對于這部分人群，她認(rèn)為除了喜歡藝術(shù)之外，當(dāng)然也有投資的目的，畢竟青年藝術(shù)家的作品屬于增值空間較大的系列。

為了抓住這部分潛在的客戶群體，博雅藝術(shù)基金也會定期開展一些活動。例如往年舉辦的藝術(shù)贊助人聚會，超跑藝術(shù)贊助活動，藏家藝術(shù)沙龍，海外藏家藝術(shù)之旅，慈善拍賣活動，藝術(shù)資產(chǎn)財富配置講座。參與的青年藝術(shù)家有鄧先仙、劉景弘、孫浩、彥那·黑 北客、張潤世等。透過不同的活動形式將年輕藝術(shù)家的作品介紹給大眾，從而提升他們的知名度?！岸鴮τ谶@些投資客戶來說，一來他們可以買到好的作品，二來能通過這樣的平臺結(jié)交更多志同道合的朋友，又能增加文化藝術(shù)知識，實際上這是一個多贏的局面。”王若玟這樣說道。除此之外，公司還特別成立博雅藝品匯，這一專門為會員開設(shè)的非營利性組織。每個月都會在北京、上海陸續(xù)開展會員活動?！拔覀兊幕顒觾?nèi)容開放且包容，比如7月9日在北京舉行的“音樂與繪畫的初吻”就是一個很好的藝術(shù)跨界活動，反響也非常好。”

其實在如今的社會，無論是有意還是無意，人們都在或多或少地接觸藝術(shù)，商場、餐廳、生活空間，無處不藝術(shù)。而對于藝術(shù)基金，拋開人們一直以來對其消極的印象，其實它是一個比較好的能讓人們有動力主動去了解藝術(shù)品的渠道?！耙话銇碣徺I藝術(shù)基金的客人往往是那些想要介入，但對這個領(lǐng)域還不太熟悉的人群，因此他們希望可以找到一個有保證的渠道來進入?！蓖跞翮湔f道，“但通過購買藝術(shù)基金之后，他們會逐漸開始關(guān)注起藝術(shù)市場，了解藝術(shù)新聞和國際化的信息，了解作品在市場上的價值動態(tài)，從而不斷提升自己對于藝術(shù)品的鑒別能力，這無疑是一件好事?！?/p>

而在采訪的最后，王若玟也坦言，她很欣喜地看到社會在經(jīng)歷過一段時期的浮躁之后，大眾的消費觀念逐漸從奢侈品轉(zhuǎn)移到了美學(xué)上。而當(dāng)一個國家開始盛行起美學(xué)的風(fēng)氣之后，國人就會不約而同地被影響，從而更好的經(jīng)營和發(fā)展自身的內(nèi)在價值，如此社會才能真正地向前邁出一大步。