楊琛

[摘要]選取嗩吶常規(guī)的演奏技法，運用音樂聲學(xué)測量的方式對其演奏過程中體現(xiàn)出的音響特色進(jìn)行深入分析，旨在尋找其存在的規(guī)律，以期為嗩吶演奏提供參考。

[關(guān)鍵詞]嗩吶；演奏技法；聲學(xué)參量；音高；音量；音色；聲壓級

文章編號：10.3969/j.issn.1674-8239.2016.08.014

（上接第7期）

2.4 滑音與氣滑音

嗩吶的滑音和氣滑音演奏都是通過氣息的運用將單音平滑地降低以達(dá)到獨特的音響效果。它們之間的區(qū)別在于，滑音不僅通過氣息的運用，還借助手指抹音技巧“抹動”按孔促使音高降低到預(yù)定的位置；而氣滑音則只通過氣息的運用這一種方式來實現(xiàn)，是演奏員通過控制氣息沖力的大小結(jié)合舌頭位置調(diào)制以控制口腔空間由小變大相結(jié)合造成的效果。

圖9和圖10為A調(diào)嗩吶演奏的滑音和氣滑音的語音分析圖。通過藍(lán)色旋律走勢線對比可知，兩種演奏技法從音高下滑情況看，氣滑音顯然更為平滑，但是音高下降幅度較小，其頻率從428Hz下降至382.8Hz；滑音音高下降幅度更大，其頻率從480Hz下降至406Hz，是氣滑音的近2倍，但是由于借助了按孔，其滑音效果明顯較為生硬，從旋律線的走勢可以清晰看出，圖9呈現(xiàn)明顯的曲折下滑過程。

音量方面，從黃色音量走勢線可知，氣滑音的音量變化幅度很小，如果仔細(xì)觀察，可知其音量經(jīng)過了一個十分細(xì)微的弧形變化過程，這種變化雖然只有約1dB的差值，也可看出這是演奏員在為下滑音提前做的“音量儲備”，其音量的峰值在聲音樣本進(jìn)行到約70%的位置，峰值過后音量迅速減弱，并隨音高的下滑而減小?？傮w上，氣滑音的音量變化和音高變化基本是呈正比關(guān)系的。

而滑音的音量則和其音高變化沒有產(chǎn)生十分明確的對應(yīng)關(guān)系?；舻囊舾呦陆递^大，由于其下降平滑度不夠，形成了曲折下滑過程。而滑音的初始音高和最后音高的音量變化幅度并不大（減少約1dB），只是在下降過程中，由于氣息的變化作用產(chǎn)生了滑音音量的兩次陡然減少，形成了兩個小的音量“波谷”。由此可見，演奏員在進(jìn)行滑音演奏過程中關(guān)注起始音和最后的下落音，而在兩音的過渡過程中，為實現(xiàn)平滑的下行，對氣流的控制稍有松弛。

2.5 花舌音

（1）音高、音高變化

根據(jù)演奏員的體驗，花舌音是舌頭在充分放松的情況下頂住上牙根的位置，運用氣流的沖力沖擊翹起的舌尖，舌尖快速上下顫動促使氣流形成擾動，以這樣的氣流作用哨片發(fā)出均勻快速的俗稱“嘟嚕”的聲音。花舌音的演奏保持相對穩(wěn)定的力量，通過顫動產(chǎn)生快速、均勻、有力的碎音，即形成花舌音。

圖11為花舌音演奏的聲音樣本微觀波形圖。從細(xì)部結(jié)構(gòu)看，花舌音的聲波振幅呈現(xiàn)波浪形變化。這是由于舌尖的快速顫動導(dǎo)致對口腔中氣流的有節(jié)奏地擾動，促使氣流對簧片施以有規(guī)律的起伏氣壓，造成了簧片振動頻率的規(guī)律性變化，從而產(chǎn)生圖中的波形。

圖12為運用Praat語音學(xué)軟件測得的嗩吶花舌音的波形圖，可見其波形為均勻的鋸齒形狀，每個波形的時間只有0.02s。圖中藍(lán)色旋律線基本呈細(xì)密的波形形狀，可見花舌音音高隨振幅的大小變化而產(chǎn)生相對應(yīng)的偏離原始音高的細(xì)微變化，即形成快速波音。而根據(jù)下方黃色音量線可知，持續(xù)花舌音的音量相對比較平穩(wěn)，演奏中音高的細(xì)微變化并沒有對音量的變化產(chǎn)生明顯影響。

（2）音色特征

鑒于花舌音特殊的音高變化形態(tài)和演奏技巧，筆者從音高樣本中選取了一大一小兩個部分，大的部分是選取了一組三到四個波形區(qū)域，小的部分只選取了一個波形區(qū)域，試圖從總體和微觀兩個方面對其音色特征進(jìn)行對比分析。

圖13中，“FFT A”為筆者在花舌音樣本中部選取的一組相對較大的三到四個波形區(qū)域的頻譜圖，“FFT B”為在樣本中部選取的單個波形區(qū)域的頻譜圖。從“FFT A”頻譜圖中可知，花舌音基音和第一泛音能量均較弱，峰值最高處在第二泛音和第三泛音，雖然每一個波峰都帶有大量“毛刺”，噪波明顯（這是由于選取了多個相差半音的細(xì)微波形而生成的混合音效果造成的），但基音和泛音的能量相對噪波仍具有明顯優(yōu)勢。而從“FFT B”頻譜圖中可知，花舌音單個波形的毛刺大量減少，峰值最高處在第三泛音。兩圖從波峰排列情況看，依然屬于比較均勻分布的諧音列。圖中整體諧音列同樣符合雙簧類管樂器基音較弱、諧波豐富、低數(shù)泛音能量較高的總體特點。

花舌音一般在北方嗩吶作品中較常使用，常用來表現(xiàn)熱鬧的場景或是悲苦、哭腔式的旋律情緒。花舌音豐富的噪波成分和極為快速的音高抖動造成的聲音效果非常適合上述情緒的表現(xiàn)。

2.6 苦音

苦音，又稱哭音，是中國漢民族音樂中的一種獨特音調(diào)，存在于全國多種地方戲曲、曲藝、民歌、民族器樂中。一般用于表現(xiàn)苦楚、凄涼、哀傷、抑郁、激憤、深情等情感色彩。在嗩吶中苦音的演奏主要通過對口腔中氣息的控制來實現(xiàn)對音高的控制。發(fā)出苦音的口型又和漢語中發(fā)“苦”字的口型一致，從而形成瞬間用氣息“壓低”音高的聲音形態(tài)。相信這種演奏方式與民間戲曲唱腔或民歌形態(tài)有著密切聯(lián)系，應(yīng)為一種對唱腔的模仿同。

圖14為運用Praat語音學(xué)軟件對A調(diào)嗩吶演奏的苦音聲音樣本進(jìn)行測試所生成的波形圖。由圖中藍(lán)色旋律線走勢可知，苦音樣本由一短一長兩個音組成，短音的音高形成一個下滑的效果，可見苦音的起始音有一個壓低音高的過程；在長音的音頭，音高同樣被瞬間壓低再返回，形成一個“波谷”，返回后緩慢回至原始音高。常規(guī)音高的頻率在422Hz左右，即接近小字一組的A音，而“波谷”位置的頻率在403.4Hz，相差接近20Hz，即一個全音。

由黃色的音量走勢線可知，音量的變化和音高的變化基本對應(yīng)，即在音高被壓低的瞬間過程中音量也是隨之減弱的?？梢妼σ舾叩恼{(diào)制阻止了氣流的順暢輸送，從而促使音量減弱。

2.7 氣頂音

氣頂音的演奏是完全依靠氣息的控制將單音向上方提升約小三度，加強(qiáng)氣流的沖力帶動哨片振動頻率提升，提高音高的一種演奏技法。

由圖15可知，氣頂音在將單音向上方“頂起”的過程中波形振幅瞬間變小，再逐漸回歸正常。從藍(lán)色旋律線的運行軌跡可看出，該演奏技法的滑音效果平順，沒有經(jīng)過較明顯的起伏波動。而從音量線可以看出，上滑過程中音量發(fā)生了細(xì)微的影響并有所減弱，之后逐漸增強(qiáng)至原始音量，因此，氣流將音高“頂起”的過程中，音量還是受到一定的影響。

2.8 氣吐音

氣吐音同樣是一種模仿自然界音響的演奏技法。該技法持續(xù)時間較短，一般只有0.1s左右。氣吐音的演奏主要依靠口腔中氣流的迅速增大，借助舌頭的推送，瞬間沖擊哨片，從而促使聲音快速變高，音量快速變大，形成瞬間的弧形音高變化效果。氣吐音一般有一個極短的音頭（持續(xù)時間約0.02s），由于氣息的沖力將這個音頭向上以弧形方式逐漸推高，整個氣吐音到最高處比音頭高出約一個純五度。

圖16為用Praat語音學(xué)軟件測得D調(diào)嗩吶演奏，音頭為小字二組A的氣吐音波形圖，在音的最高處已達(dá)到了小字三組E。從旋律線圖可看出，氣吐音的旋律在音頭頻率點處在492Hz左右，而之后卻經(jīng)歷一個迅速下降的過程，其弧形音高的穩(wěn)態(tài)持續(xù)在430Hz左右，音尾則以397Hz結(jié)束。而從主觀聽覺感受看，音高并未出現(xiàn)下降的過程。這樣的狀態(tài)目前仍無法解釋。從黃色音量線看，音量則呈現(xiàn)標(biāo)準(zhǔn)的弧形漸強(qiáng)到減弱的狀態(tài)。

2.9 舌沖音

舌沖音是嗩吶演奏的又一特色技法，該技法常用來生動地表現(xiàn)自然界的聲響，尤其是動物的鳴叫。該演奏技法主要通過舌尖向上顎快速移動，使得口腔中的氣流發(fā)生瞬間的上升變化，從而導(dǎo)致氣流產(chǎn)生均勻的波動效果，同時由于舌尖的上翹，快速減小了口腔前部出氣的空間，壓縮了空氣的壓力，從而促使音高提升。這一口腔動作通過語音模仿即發(fā)出“噠一噠一”的效果。

圖17為運用Praat語音學(xué)軟件分析的E調(diào)嗩吶演奏以小字二組C音為基準(zhǔn)音的舌沖音波形圖。圖中代表每個舌沖音的藍(lán)色旋律線出現(xiàn)了斷開的現(xiàn)象，而通過人耳的感知，舌沖音進(jìn)行過程中并未斷開。經(jīng)過分析，原因可能是舌沖音在促使音高提升過程中頻率的快速變化導(dǎo)致軟件瞬間無法測試出其旋律變化，但是其他多種演奏技法也曾有過瞬間的旋律快速變化，均未出現(xiàn)旋律線在音樂進(jìn)行過程中斷開的現(xiàn)象。目前對于這一現(xiàn)象仍難以做出合理有效的解釋。

2.10 墊音

墊音是通過上把位食指的瞬間打鍵，同時與氣息的運用相結(jié)合實現(xiàn)從本音進(jìn)行到上方二度、三度或四度音的一種音高變化技巧。這種技巧多用于烘托樂曲氣氛情緒，如悲哀的樂曲和戲曲唱腔等，常在戲曲唱腔（尤其是秦腔）伴奏中運用于哭腔的模仿。

墊音的演奏過程中舌頭基本沒有起到輔助作用，而主要依靠氣息的沖力，在墊音出現(xiàn)之前往往會有一個氣息下沉的準(zhǔn)備，同時借助開“八孔”（即嗩吶最上方的按孔）打鍵方式做一個高于兩個音高的過渡音，其演奏效果類似裝飾音，但是比裝飾音更有沖擊感。

圖18為運用Praat語音學(xué)軟件測出的E調(diào)嗩吶演奏墊音的波形圖，波形起伏較大的區(qū)域為音高變化區(qū)域。圖中藍(lán)色旋律線經(jīng)歷了一個急劇下降又快速升高的過程。音高最低值和最高值之間的頻率相差了160Hz以上。但是這個變化是在0.06s的短暫時間內(nèi)完成的，人耳很難感知到其變化的存在。

但是，為什么在嗩吶的演奏技法中只有墊音出現(xiàn)了這樣的旋律瞬間降低的過程呢？經(jīng)過和演奏員的深入溝通，結(jié)合演奏技法的分析，這個旋律的下降過程可能是因為第二個音出現(xiàn)之前氣息下沉造成瞬間的氣流迅速減小導(dǎo)致，只是由于時間過短很難通過人耳來感知。

從黃色音量線的變化看，墊音在音高變化的過程中曾有過瞬間的音量增大過程，這顯然與旋律音高的變化成反比。但是隨著聲波振幅的迅速縮小，音量也迅速縮小，在經(jīng)歷幅度漸次變小的幾次波動后恢復(fù)正常。

2.11 彈舌音

彈舌音，顧名思義，主要依靠舌頭的動作形成。該演奏技法從聲音效果看類似于三吐音，但其發(fā)音狀態(tài)不是發(fā)“突突庫”或“突庫突”音，而是發(fā)“噠得啦”音，即主要在口腔氣流運行過程中依靠舌尖與上牙齒以及舌尖和上顎的瞬間開閉實現(xiàn)氣流的堵塞與快速噴出。彈舌音的特點是，第一個“噠”音是相對獨立的，主要借助舌尖與上牙齒的開合來形成音高，而第二個“得”音和第三個“啦”音的形成則是使舌尖經(jīng)歷了一個從上牙齒到上顎的快速連續(xù)運行過程，因而這兩個音高是一種“藕斷絲連”的狀態(tài)。

圖19為運用Praat語音學(xué)軟件分析的D調(diào)嗩吶演奏的小字二組D音的彈舌音波形圖。圖中藍(lán)色旋律線基本呈平行進(jìn)行狀態(tài)，可見彈舌音的音高是比較平穩(wěn)的?！暗谩币艉汀袄病币綦m然演奏技法不同，但由于氣息并未中斷，從波形圖和旋律線圖中可知，兩個音連接度較高，但是從背景的黑色能量變化圖可知，兩種奏法在變化過程中還是經(jīng)過了極為短暫的能量消減過程，而最為明顯的是，從下方黃色音量線變化可看出，兩種奏法的過渡過程中音量還是經(jīng)歷了短暫的減弱過程。

2.12 循環(huán)換氣

循環(huán)換氣是在民族管樂器演奏中比較常見的演奏技法，是為了可以連續(xù)演奏很長時間而總結(jié)出的一種換氣方法。在嗩吶的演奏中，主要通過舌頭迅速后縮，兩腮鼓起，可瞬間增大口腔容積以儲備更多氣量，用咽喉部位把氣流切斷，舌頭由后推動口腔氣流繼續(xù)向前，使哨片持續(xù)振動，同時鼻腔快速吸氣，在口腔儲備的氣量未用完之前將吸入的空氣接應(yīng)上口腔中的余氣，以實現(xiàn)氣流的循環(huán)，從而保證聲音的長期持續(xù)。

圖20為用Praat語音學(xué)軟件測得E調(diào)嗩吶演奏的樂曲《百鳥朝鳳》中循環(huán)換氣持續(xù)長音小字三組#A的樣本片段。該音高持續(xù)時間為20s，由于軟件獲取的時間限制，在此選取的是循環(huán)換氣持續(xù)長音中段約7.4s的樣本。從波形圖可看出，循環(huán)換氣雖然試圖達(dá)到一個長時間的持續(xù)音高，但是由于演奏者需要在口腔內(nèi)完成氣體運動交換過程，所以其振幅還是存在有規(guī)律的變大和縮小，從藍(lán)色旋律線可看出，其音高也經(jīng)歷有規(guī)律的微小晃動過程，這種晃動基本與樣本振幅變大時的狀態(tài)相對應(yīng)。

最明顯的有規(guī)律的變化發(fā)生在音量上，從黃色音量線的走勢可知，循環(huán)換氣持續(xù)音在長時間運行中經(jīng)歷明顯的音量瞬間增大的過程，這個過程同樣與振幅變大、音高晃動的狀態(tài)相對應(yīng)。所有這些細(xì)微變化應(yīng)為嗩吶在通過鼻部吸氣和舌頭推動口腔氣流轉(zhuǎn)換過程中，口腔容積發(fā)生變化，造成氣流運動不穩(wěn)定，哨片瞬間不規(guī)則振動所造成，而氣流在正常輸送時的所有聲學(xué)參數(shù)都是穩(wěn)態(tài)的。

3 歸納與問題討論

綜上所述，可以總結(jié)出嗩吶各種常用演奏技法的音高頻率區(qū)間和音量聲壓級區(qū)間的關(guān)系，如表3所示。

從表3中可知，嗩吶的各種演奏技法的音高頻率區(qū)間與聲壓級區(qū)間似乎并無明顯的聯(lián)系。但是，從前文不同演奏技法的波形圖中可以看出，顫音、雙吐音、三吐音、花舌音、苦音、彈舌音和舌沖音七種演奏技法，其頻率的變化走向和聲壓級的變化走向呈正比，即頻率變高，聲壓級變強(qiáng)，頻率變低，聲壓級變?nèi)?，個別技法（如雙吐音、三吐音、彈舌音）只是變化幅度的差異；而滑音、氣滑音、氣頂音、墊音、循環(huán)換氣五種技法，其頻率的變化走向和聲壓級變化出現(xiàn)部分呈反比的現(xiàn)象，即頻率升高，聲壓級反而降低。

造成兩種情況的原因必然與兩類演奏技法的發(fā)音原理有關(guān)：前一類演奏技法主要涉及演奏者對舌尖技巧的運用，即氣流的變化對音高變化影響較小；而后一類演奏技法則主要通過氣壓的變化來實現(xiàn)音高的變化，氣壓的增強(qiáng)在使音高升高的同時，卻反而降低了聲壓級。

嗩吶的常用演奏技法大都以音高的小幅度或大幅度偏離作為其特色，個別技法甚至就是對人聲的模仿，運用Praat語音學(xué)軟件則可以對每種演奏技法的波形變化、旋律走勢和音量走勢進(jìn)行瞬間捕捉并從整體上進(jìn)行直觀有效的分析，可以從音高和音量變化方面對嗩吶演奏技法得到更深入的認(rèn)識。

經(jīng)過實驗，目前仍存在一些難以解釋的現(xiàn)象：在音量變化方面，大部分演奏技法的音高變化是與音量變化成正比的，但是個別也有成反比、不成比例或與人耳聽覺存在較大差異的現(xiàn)象。如嗩吶的舌沖音的旋律線出現(xiàn)斷開的現(xiàn)象；嗩吶的墊音旋律線出現(xiàn)瞬間降低的現(xiàn)象；氣吐音的聽覺感受是聲音上揚(yáng)，而旋律線卻顯示音頭陡然降低等。這些問題還有待通過其他途徑進(jìn)行進(jìn)一步研究。

（全文完）

（編輯 王芳）