艾芙

上了點兒年紀的人都知道，曾幾何時，那聲熟悉的『磨剪子嘞，戧菜刀』已經(jīng)很難聽到；修鋼筆、彈棉花、補碗、納鞋底……多年前我們居家生活中再平常不過的事物和小物件，已經(jīng)被歲月所洗刷。該留住的，該放手的，匠心需要『斷舍離』。

當被都市的快節(jié)奏壓迫得有點兒喘不過氣來的時候，越來越多的人開始希望回歸一種“慢生活”。有人說，慢生活是一種閑適，比如睡到自然醒，或者是“一場想走就走的旅行”。筆者倒認為，這些只是表象。真正的慢，是一種對內(nèi)心寧靜的追求，當一個人心里沒有那么多的雜念，不被物質(zhì)欲望所過于束縛，即便生活諸多不易，也能感到輕松一點兒。

“匠心”這兩個字，含義著實太廣泛，我不認為有人能夠具體詳盡地將它定義?！敖场奔础叭恕保恰叭恕本陀小叭诵摹?，這是江湖。

就像我們追求的“慢生活”，就像我們隨著年紀的增長愈發(fā)懷念“過去從前”，任何事物都有著它的前因后果，為何技藝本身就一直在那兒，不怒不喜地流轉了千百年，而忽然到了今天，社會上又呼地再掀起一股“匠心熱”？我想是大概是因為在現(xiàn)代生活中，浮躁令很多原就正常的、應該的東西變得“不合群”，于是逐漸消失，直至不見。

其實寫到這里，情緒應當是留戀的，但筆者的腦海中反而忽然又冒出了一個詞“斷舍離”。這個詞之所以流行開來，據(jù)說起源是日本一位雜物管理咨詢師推出的收納概念。家居收納要當斷則斷、該離則離，事實上對于“匠心”而言又何嘗不是如此？

簡單說一兩點。例如學會一門手藝是為了生存，實屬正常。然而要想把一件事情做好，是否能別永遠將功利擺在第一位？如今，不少老的技藝都已被列入非遺保護范疇，歲月的積淀使得它們不再只是糊口的工具，而是一定文化意味的代表。這實際上也是給傳承人們提出了更高的要求，獲獎、參展、創(chuàng)收……能不能對這些誘惑適當“斷舍離”，真正安下心來，讓觀者看到實在的創(chuàng)作呈現(xiàn)？

另一方面，筆者一直有一個觀點，并不是所有能沾上時光背景的東西就是好的。有一些老的技藝，過去生活離不了，現(xiàn)在已經(jīng)沒有多少人需要了，它的退出也是種“大浪淘沙”，是時代的體現(xiàn)。從“匠”到“藝”，能真正成為大師的人畢竟只是少部分，盡管生活窘迫，依然能堅持下來的人固然值得敬佩，卻也沒有必要過于指責半途的離開。那么是否可以換一種方式，比如利用文字影像將這些記憶記錄下來，至少能讓子孫后輩知曉，這也是種“斷舍離”，需要社會各界的共同重視與努力。

在筆者看來，最實際的留住，是老匠人們那種一絲不茍的態(tài)度，以及認真負責的精神，這對于舊時今日、各行各業(yè)都是適用的。這篇小文雖是閑聊，然“匠心”不是純口號，這里面學問很深。