林煥杰
摘 要:地域賦予了文化基本的底色,形成文化最初的積淀。景觀扎根于不同的地域文化沃土之中,呈現(xiàn)千姿百態(tài)的變化。公共藝術(shù)景觀發(fā)展迅猛,面對“千城一面”的尷尬局勢,研究公共藝術(shù)景觀設(shè)計(jì)的地域文化關(guān)懷問題,具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。充分的地域文化關(guān)懷可以讓作品保持并彰顯不同城市所獨(dú)有的文化韻味,讓作品本身散發(fā)出公共藝術(shù)的獨(dú)特魅力。最后以日照為例進(jìn)行一定的分析和探究。
關(guān)鍵詞:潮劇舞臺;鑼鼓設(shè)計(jì);潮劇打擊樂;牌子
中圖分類號:J632.5 文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A 文章編號:1005-5312(2016)21-0158-01
潮劇在表演、唱腔、渲染環(huán)境氣氛、音樂設(shè)置上都與鑼鼓——打擊樂有著密切的配合關(guān)系,傳統(tǒng)的戲曲劇情展開之前打擊樂已進(jìn)入節(jié)奏狀態(tài),隨著劇情的起伏跌宕,打擊樂的組合表現(xiàn)尤為突顯,它不僅在節(jié)奏上有豐富的變化,也概括了多方面的劇情情緒,各件器樂自有其功能發(fā)揮獨(dú)特的效果,這些技巧可匯集,也可獨(dú)奏,在不同的戲劇情緒上予以連貫襯托、渲染,將節(jié)奏推向高潮,某些情況下打擊樂的功能效應(yīng),是管弦樂所不能代替得了的。一臺戲的鑼鼓設(shè)置貼切與否,是衡量司鼓藝術(shù)素質(zhì)的標(biāo)尺。首要的一條是抓創(chuàng)作依據(jù)。鑼鼓藝術(shù)的諸多節(jié)奏變化形式,是歷經(jīng)一代代藝人集腋成裘而創(chuàng)作形成的。司鼓所驅(qū)動(dòng)的打擊樂需能揭示劇中人物的內(nèi)心狀態(tài),符合人物的內(nèi)心節(jié)奏,形體節(jié)奏及環(huán)境氣氛,以強(qiáng)弱對比、張矢對比,轉(zhuǎn)換、穿插、斷續(xù)、連結(jié)等手段作為變換形式來揭示、衫托、渲染則是適合的。其間,還需要熟悉唱腔的含咬吞吐氣位,念白節(jié)奏抑揚(yáng)頓挫,做到錯(cuò)落有致,配合上取得同步默契。
首先要圍繞劇情,有機(jī)整合各種舞臺表現(xiàn)要素。潮劇是多種藝術(shù)交匯綜合的戲劇藝術(shù),她主要是通過音樂與表演的綜合來表現(xiàn)劇情。著名戲曲鼓師杭子和說過,“表演跟伴奏就像兩條麻繩擰在一起,彼此你幫我,我?guī)湍悖恰L(fēng)借火之勢,火借風(fēng)之威?!睂τ诔眲碚f,我認(rèn)為擊樂則是這兩條麻繩的擰合器,是音樂與表演的綜合中極為關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。潮劇擊樂設(shè)計(jì)必須圍繞劇情需要,從襯托、渲染劇情和人物的角度,在遵循導(dǎo)演、作曲者意圖的基礎(chǔ)上,充分考慮和運(yùn)用各種戲劇表現(xiàn)要素有機(jī)地進(jìn)行擊樂創(chuàng)作,其最終的目的還是要服務(wù)于劇情。在平時(shí)的創(chuàng)作實(shí)踐中,我主要是把握好四個(gè)方面:(1)樹立全局概念。這一點(diǎn)對于擊樂能否發(fā)揮舞臺綜合紐帶作用至關(guān)重要。就整場戲而言,擊樂既要貫穿全場,又要用得妥當(dāng)、恰到好處。傳統(tǒng)有“拙戲多鑼鼓”之說,“戲場鑼鼓,筋節(jié)所關(guān)。當(dāng)敲不敲,不當(dāng)敲而敲,與宜重而輕,宜輕者反重者,均是令戲文減價(jià)?!睋魳穯握{(diào)則劇目平冗,繁多則雜亂。因此擊樂安排要圍繞劇情主次、音樂總體格調(diào)和色彩基調(diào),從全局出發(fā),做到有主有次,有緊有緩,鑼鼓要用在節(jié)骨眼上,鼓點(diǎn)要少而精,避免觀眾產(chǎn)生審美疲勞。對于具體情節(jié)來說,則要從整合層面上進(jìn)行擊樂處理,要圍繞劇情精心組織伴奏,力求做到音樂、唱腔和舞蹈和舞臺動(dòng)作的協(xié)調(diào)融合;(2)注重節(jié)奏處理。節(jié)奏是戲劇音樂的靈魂,沒有節(jié)奏劇目就失去生命力。擊樂節(jié)奏的處理,要掌握“頭板要緊、二板要準(zhǔn)、三板要穩(wěn)、散板不散”的線條,根據(jù)劇目意圖,做到錯(cuò)落有致,深刻揭示人物思想情感內(nèi)涵的巨大變化,并對劇情的啟、承、轉(zhuǎn)、合進(jìn)行階段性的擴(kuò)展、烘托,達(dá)到徐疾有致,高潮迭起,從而有血有肉地體現(xiàn)劇本所要表達(dá)的情緒;(3)強(qiáng)調(diào)音色、音質(zhì)。在創(chuàng)作中,我比較注重不同樂器音色、音質(zhì)的組合運(yùn)用,確保演奏時(shí)彼此間既清晰明了,又協(xié)調(diào)融會(huì)、相映成趣,從深化潮劇伴奏藝術(shù)的角度,進(jìn)一步豐富劇目的音樂內(nèi)容、調(diào)節(jié)感情色彩、渲染舞臺氛圍;(4)重視牌子的運(yùn)用。潮劇中劇情的氣氛、情緒渲染和烘托,主要靠司鼓者對角色的理解及根據(jù)演員的唱、念、做、打等配上相應(yīng)得體的“鑼鼓科介”以及“牌子”、“樂套”等來實(shí)現(xiàn),從而創(chuàng)造出一個(gè)合乎劇情發(fā)展要求的情緒氛圍,完成人物的刻畫并體現(xiàn)劇本的主題。潮劇《王茂生進(jìn)酒》中有一段表現(xiàn)王茂生夫妻在家等待薛仁貴過來邀請的矛盾心情的場面,我設(shè)計(jì)了一組歡快跳躍的小鑼鼓搭配樂套《畫眉跳架》,來調(diào)動(dòng)表演和演奏的激情。
其次是把握劇種特點(diǎn),在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新。潮劇在其發(fā)展過程中,形成其較具地方特色和鄉(xiāng)土氣息的唱腔、伴奏風(fēng)格及表演形式,其中潮劇打擊樂的表現(xiàn)程式尤為獨(dú)特,主要體現(xiàn)在其極為豐富的傳統(tǒng)“鑼鼓經(jīng)”、“鑼鼓科介”、“感句”等,擊樂設(shè)計(jì)離不開對這些要素的充分運(yùn)用。在潮劇擊樂設(shè)計(jì)上,我遵循“有源有本,移步不換形”的原則,把握傳統(tǒng)擊樂程式和特征,融入時(shí)代精神,根據(jù)劇情、人物的語言動(dòng)作特點(diǎn)和環(huán)境的需要,有繼承地進(jìn)行創(chuàng)作。在活用、巧用傳統(tǒng)介頭的同時(shí),視劇情需要進(jìn)行再創(chuàng)作,靈活變通,拓展擊樂創(chuàng)作空間。
再者潮劇的司鼓還要博采眾長,不斷吸收新的藝術(shù)營養(yǎng)。做到兼容廣蓄,力求豐富潮劇擊樂的內(nèi)涵。首先是借鑒其它劇種擊樂的長處,結(jié)合潮劇擊樂特征進(jìn)行糅合。其它地方戲曲的打擊樂同潮劇相比雖然存在差異,但有很多地方值得借鑒。再如西洋打擊樂中就有很多精華值得借鑒。
最后要注重個(gè)性,擺脫公式化、概念化的的羈絆。擊樂的創(chuàng)作,要敢于突破,避免生搬硬套,同時(shí)要注重個(gè)性和特殊性的培育,擺脫公式化、概念化的的羈絆。對于劇目中出現(xiàn)的特殊表現(xiàn)形式,在擊樂設(shè)計(jì)上,決不可墨守成規(guī),要敢于創(chuàng)造和發(fā)揮,根據(jù)其特點(diǎn)配以相應(yīng)擊樂。比如有的文戲采用武打的伴奏方法,會(huì)收到良好的效果。
以上為本人在司鼓擊樂設(shè)計(jì)實(shí)踐中的點(diǎn)滴體會(huì)。總的來說,我認(rèn)為鑼鼓設(shè)計(jì)是潮劇司鼓藝術(shù)創(chuàng)新最為重要的環(huán)節(jié),司鼓者必須不斷提高戲劇藝術(shù)的綜合素養(yǎng),增強(qiáng)藝術(shù)鑒賞能力、理解能力和創(chuàng)造力,樹立全局概念,在繼承傳統(tǒng)、強(qiáng)調(diào)個(gè)性的基礎(chǔ)上,善于博采眾長、不斷推陳出新,通過擊樂的創(chuàng)作實(shí)現(xiàn)司鼓藝術(shù)的創(chuàng)新,真正達(dá)到“打戲打人”的最高境界,打出劇情,打出人物。