紫砂陶藝中的筋紋器

范洪明

摘 要：筋紋器造型的特點(diǎn)是將形體的俯視面作若干等份，把生動(dòng)流暢的筋紋，組織于精確嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。這是從生活中所見(jiàn)的瓜棱、花瓣、云水紋等創(chuàng)作出來(lái)的造型樣式。

關(guān)鍵詞：造型；筋紋器；制作

中圖分類號(hào)：J527 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）21-0033-01

宜興紫砂陶工藝起源宋代，經(jīng)明、清兩代發(fā)展至今，紫砂事業(yè)盛況空前，后起之秀眾多，壺的造型豐富、工藝完整，在陶瓷工藝品中遙遙領(lǐng)先、樹(shù)出一幟、獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷。

在明清兩代，地處江南人文薈萃之地的宜興，所生產(chǎn)的紫砂器，更充滿著豐富的文化氣質(zhì)。其所以成為名陶，是由于具有良好的實(shí)用性與獨(dú)特的藝術(shù)性兩大原因。在中國(guó)陶藝中，紫砂特殊的品種，它具有與眾不同的性能、用途和藝術(shù)風(fēng)格。它是一種實(shí)用與藝術(shù)高度和諧又妙不可言的特種手工藝品。俗話說(shuō)的好?！巴忸愖嫌?，內(nèi)如碧云。賞其內(nèi)彩。溫潤(rùn)如君子，豪邁如丈夫，紫砂千姿百態(tài)，有樸實(shí)和實(shí)用的造型，也有奇型怪狀的造型。

自明代正德到明代末年，紫砂茗壺以筋紋器造型居多，是明代紫砂壺造型的主流，其特點(diǎn)是將花瓣，瓜囊，菱花，云水等形體引入紫砂造型，把紫砂壺塑成花瓣式，瓜囊等形式，打破了紫砂壺單調(diào)的格局，使壺式造型趨于活潑多樣，增添了紫砂壺的藝術(shù)情趣，自明代以來(lái)。筋紋器的品種更加豐富，難度高，做工精。

制壺在創(chuàng)作上要有好的審美眼光來(lái)作為創(chuàng)作構(gòu)思的底蘊(yùn)。制壺時(shí)與泥絞為一體，這種感覺(jué)就如同魂與魂相系，血與肉相連。在這一過(guò)程中，絕對(duì)是享勝于受，自然制壺人也有收成的喜悅。極品有極品的成就感，商品有商品的滿足感。有個(gè)平和的心態(tài)，也就能做好泥巴換黃金，何樂(lè)而不為的雙贏工作。論紫砂的藝術(shù)性，其造型藝術(shù)之美，形制之多，文化氣息之豐富，是其它陶瓷品類無(wú)法相比的。在現(xiàn)代的紫砂器的造型中，主要將其分為幾何形體、自然形體、筋文形體三大類。這是歷代紫砂藝人，細(xì)心觀察和研究各種物象的形態(tài)，吸取了中國(guó)傳統(tǒng)工藝品的藝術(shù)特點(diǎn)而創(chuàng)作的。

我對(duì)筋紋器的理解：筋紋器造型的特點(diǎn)是將形體的俯視面作若干等份，把生動(dòng)流暢的筋紋，組織于精確嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。這是從生活中所見(jiàn)的瓜棱、花瓣、云水紋等創(chuàng)作出來(lái)的造型樣式。因此筋紋器選型不僅在造型側(cè)視面上尋求變化，其俯視面上的形象更吸引人。筋紋器造型紋理清晰流暢，口蓋準(zhǔn)縫嚴(yán)密是藝術(shù)與技術(shù)的高度統(tǒng)合。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)的。筋紋器壺藝造型規(guī)則是“上下對(duì)應(yīng)，身蓋齊同，體形和諧，比例精確，紋理清晰，深淺自如，明暗分明，配置合理”。大多數(shù)這類壺藝均要求口、蓋、嘴、的、把都必須作成筋紋形，使與壺身的紋理相配合。這也使得壺藝和壺體與壺蓋結(jié)合上要求有如精密之機(jī)械。每一等份、每一壺口半圓線、弧線等都要計(jì)算得十分精確。其工藝手法的嚴(yán)謹(jǐn)程度，達(dá)到了無(wú)比嚴(yán)密的程度。近代常見(jiàn)的筋紋器造型有合菱壺、半菊壺等。

本人從事紫砂行業(yè)以來(lái)，學(xué)習(xí)制作各種樣式的作品，從而也打下了扎實(shí)的基本功。其中，本人最擅長(zhǎng)的是制作筋紋器。在充分繼承傳統(tǒng)制法的基礎(chǔ)上，本人不斷的努力鉆研，在筋紋器的制作上達(dá)到了另外一個(gè)高點(diǎn)，下面本人把筋紋器的制作方法與大家交流一下。

《筋線文理》構(gòu)成筋紋器茗壺的造型，通常筋紋器壺是依據(jù)大自然中植物的瓜果、花形提煉而成。運(yùn)用幾何形比例分割和重合變化，如瓜，棱，菊瓣，菱花，水仙瓣，葵花瓣，筋紋凹凸有致，規(guī)范整齊。其制作難度較高，要求紋飾通體自鈕頂至底心貫氣如一，整齊，柔美，明快并富有節(jié)奏感。筋紋器常見(jiàn)有三，六，八，九，十二，十八，三十六瓣之分?？煽v橫變化分割，亦可做回旋處理。其口蓋能相互置換，如壺蓋十六瓣，與壺口十六瓣，要做到旋轉(zhuǎn)能通蓋。因?yàn)樽仙衬嘣谥谱?，干燥，燒成的過(guò)程中。極易發(fā)生變形，要做到精密通放，其難度可想而知。這不但要掌握泥性，而且要有一定的技巧進(jìn)行處理，制作筋紋器的精密度要求比較高。本人在開(kāi)始制作時(shí)，經(jīng)常失敗，筋紋器的線條處理不光潔，壺蓋不能通放，不是太寬就是太緊。后來(lái)通過(guò)自己不斷的摸索，從每一道工序著手進(jìn)行改進(jìn)，并融合了一些自己獨(dú)特創(chuàng)的手法，首先把壺身外面的筋紋做到流暢，飽滿，壺口與壺蓋從規(guī)范的樣板入手，不斷的摸索與創(chuàng)新樣板制作規(guī)范，達(dá)到了現(xiàn)在線切割的要求。

一把完美的紫砂壺，內(nèi)外都要一樣精致，在壺身的線條，光潔程度解決后，壺內(nèi)的筋紋也要做到流暢飽滿，本人在經(jīng)過(guò)不斷的摸索后，終于掌握了壺內(nèi)的凹筋紋的處理。首先要補(bǔ)足泥料，然后.一定的濕度下了光、了、挺，內(nèi)部的筋紋解決后。一把筋紋壺的難點(diǎn)基本上就解決了。制作筋紋器，要求造型美、線條流暢、飽滿。在繼承紫砂傳統(tǒng)藝術(shù)的技術(shù)上，要爭(zhēng)取不斷創(chuàng)新，并弘揚(yáng)紫砂文化，從而取得更好的成績(jī)。

現(xiàn)代某位大師大師在一次講座中說(shuō)，無(wú)論從制壺的造型構(gòu)思或技術(shù)操作，用他恰如其分的講解，把他的成名作每件器形的結(jié)構(gòu)根據(jù)自己對(duì)紫砂壺藝的深知，也對(duì)傳統(tǒng)造型做了總的分析。藝術(shù)造型的法，在仿生、像生、借形改裝等多是根據(jù)作者的品位，作者的涵養(yǎng)挖掘自己造詣的潛力；在壺的定型上著重在點(diǎn)、線、面、主體與附件各關(guān)系的協(xié)調(diào)，比例得當(dāng)；在壺面上多推敲，精心制作，在形體上繼承創(chuàng)新，圓：和順，方：飽滿，“異”得合理。作品在精、氣、神上貫穿一體，工藝上盡現(xiàn)美感，命名上脫俗高雅。達(dá)到實(shí)用、美觀的目的，使紫砂陶在工藝品市場(chǎng)永立不敗。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐秀棠.中國(guó)紫砂[M].上海：上海古籍出版社，1998.