中國民族民間歌曲的體裁特征與演唱技巧分析

呂清

【摘要】由于我國地域、民土風情、語言文化與生活習俗之間的差異，導致我國民族民間歌曲的種類日益繁多、歷史也更為悠久，所以各民族、各地區(qū)及各省市在民族演唱中分別形成了各自獨特的風格特點、演唱技巧和體裁特征。中國的民族民間歌曲，也就是人們?nèi)粘Ｉ钪兴追Q的“民歌”，是一種來自各民族特色的民間藝術，極具多樣的藝術表現(xiàn)形式和豐富的體裁特征。民族民間歌曲是在繼承與發(fā)揚傳統(tǒng)文化的基礎上，由各地區(qū)不同民族的人們通過長期實踐活動而逐步形成與發(fā)展的，帶有一定的地域風格和民族特色，對傳播我國的傳統(tǒng)文化具有重要的現(xiàn)實意義。所以對我國民族民間歌曲的體裁特征與演唱技巧進行分析，能夠幫助我國傳播和弘揚民間藝術，推動民族民間歌曲在藝術領域中的發(fā)展。

【關鍵詞】中國民族；民間歌曲；演唱技巧；民族特征

中國上下五千年的歷史文化博大精深、源遠流長，是我國56個民族共同創(chuàng)造的財富，也是全中國人民精神上的重要保障。其中在各民族之間的民間特色藝術也是種類繁多，十分豐富，其中民間歌曲就是獨具風格的一種。本文就我國民族民間歌曲的發(fā)展狀況對體裁特征進行分析，從表現(xiàn)歌曲的情感內(nèi)容、準確的咬字與吐字、正確的呼吸方式和民歌韻味的表達幾個方面，及在技巧上如何演唱民族民間歌曲進行深入的研究與闡述。

一、我國民族民間歌曲的由來及發(fā)展狀況

據(jù)研究顯示，民間歌曲主要起源于人類的勞動和生活，是中國人民的祖先在生產(chǎn)與勞動過程中自覺的使用感官，用來抒發(fā)感情的一種方式，也是一種用來適應勞動環(huán)境和生活的產(chǎn)物。魯迅先生在著作《門外文談》中說過，“我們的祖先原始人，原是連話也不會說，為了共同勞作，必須發(fā)表意見，才逐漸練出復雜的聲音來”?？梢娭袊祟惖淖嫦绕鸪醵际菬o任何交流的，但通過勞動的促使，才在其過程中學會發(fā)聲和說話的，而號子便是最早產(chǎn)生的民間歌曲，主要是人類祖先在與大自然進行搏斗及各種集體勞動中發(fā)出的呼喊聲，或者是為勞動收獲時敲擊木棒、石塊及手舞足蹈時發(fā)出的歌唱聲與歡呼聲，即所謂的“勞動號子”。隨著人類歷史進程的發(fā)展，社會也產(chǎn)生了階級與一定的分化，自然歌曲也在發(fā)展中被不斷標志和印記，到了階級斗爭時期，統(tǒng)治階級人們主要利用歌曲作為統(tǒng)治人民的思想工具，以方便自己歌功頌德，傳播豐功偉績等，反之勞動人民也利用歌曲作為一種反抗統(tǒng)治階級的武器。民歌受到尊崇與歡迎是在我國的西漢時期，其間漢武帝設立了一個專門從事民歌搜集與整理的音樂管理機構，即“樂府”；而在南北朝時期，民歌開始出現(xiàn)了區(qū)分，主要是根據(jù)南北兩朝的地區(qū)差異，南朝的民歌風格主要以清新、活潑為主，北方的民歌以奔放與豪氣為主；到了中國社會局勢最為混亂的明清時期，民族階級斗爭嚴重，導致當時的人們思想異?；钴S，為了響應時代的號召，其中反封建、反侵略成為了民間歌曲中的主要內(nèi)容。

中國民族民間歌曲的發(fā)展主要在1919年的五四運動中，受當時社會局勢動蕩的影響，歌曲的主要內(nèi)容是反映中國人民的政治革命和團結一致抵御外敵的歷史故事。在1949新中國成立后，受到中國共產(chǎn)黨的領導，民歌創(chuàng)作也得到新的發(fā)展，體現(xiàn)在歌曲題材更為新穎和豐富，風格更為輕快、開朗及活潑[1]。這些內(nèi)容都反映了當時人民當家做主的政治局勢，展示了新興的精神風貌，體現(xiàn)了人們對生活充滿了激情與向上感。

二、我國民族民間歌曲的體裁特征

由于我國有寬闊的疆域，眾多的民族，所以不同時期各地區(qū)的民間歌曲也有著不同的民族特色和體裁特征。根據(jù)當代音樂領域的劃分，按照體裁特征主要將民間歌曲分為三類，號子、山歌與小調(diào)。

1、號子

實際上我國的民族民間歌曲就是由“號子”演變而來的，也可稱為“勞動號子”，是古老的祖先為抒發(fā)感情和表達勞作精神而發(fā)出的一種聲音。在其勞動過程中，為了調(diào)整呼吸并統(tǒng)一步伐，以致他們自身能在放松又愉悅的心情中進行勞動活動，所以常常發(fā)出吶喊聲和歡呼聲，經(jīng)過長時間的發(fā)展和改造，號子被慢慢美化加工成現(xiàn)如今人們聽到的民歌。

號子的特征主要有：第一是音調(diào)上粗獷有力，演唱形式分為兩種：一領眾和與領和交替，以此來加強勞動者相互之間的情感交流，能更快的提高勞動效率；第二是有固定的節(jié)奏，勞動節(jié)奏與號子節(jié)奏通常是緊密結合且有較強的律動性；第三是領唱者的唱詞帶有即興性，而眾和者的唱詞多為力量型或重復型。

2、山歌

所謂山歌，指演唱者在山林野間和坡頭林間演唱的歌曲，主要特色有高亢曲調(diào)、節(jié)奏悠長優(yōu)美且聲音嘹亮。不同地域之間的山歌種類不同，如黃河流域陜北的“信天游”，山西的“山曲”，安徽的“掙頸紅”、內(nèi)蒙古的“爬山調(diào)”，“少年”，湖北的“趕五句”，四川的“晨歌”和青海、甘肅等地的“花兒”等。耳熟能詳?shù)囊獢?shù)廣西山歌《劉三姐》，其中的演唱方法“對歌”具有一定的節(jié)奏性與趣味性，體現(xiàn)出坦率自然與淳樸真實的勞動人民的特點，形成了一種酣暢淋漓、心曠神怡的聽覺效果。

3、小調(diào)

小調(diào)解釋為：一種基本上擺脫了實用性功能的制約，成為獨立的以表現(xiàn)型功能為主的音樂體裁，是人們在日常娛樂及勞動生活中抒發(fā)情懷、娛樂消遣的民間歌曲，在民間的婚喪嫁娶中廣泛應用。由于職業(yè)藝人或者半職業(yè)藝人的傳唱，使得小調(diào)與戲曲、曲藝等方面也產(chǎn)生了緊密的聯(lián)系，所以在藝術方面小調(diào)是較為成熟和完善的。小調(diào)大多是分節(jié)歌的形式，即對多段歌詞或統(tǒng)一曲調(diào)進行反復吟唱，特點有：歌詞具有多種格式，七字句、長短句、常見的二句和四句、非對偶性結構句式三句與五句；襯詞豐富多變且極具格律化。

三、我國民族民間歌曲的演唱技巧

1、正確的呼吸方式

演唱者具有好的聲音，才能唱出好聽的歌曲，這是進行歌曲演唱的最基本條件[2]。據(jù)對多名演唱家的聲樂教學和舞臺演唱經(jīng)驗的研究中證明，正確的呼吸方式是演唱好我國民族民間歌曲的重要環(huán)節(jié)，是達到歌聲優(yōu)美動聽的必要途徑。在音樂界中有一說法，“誰懂得呼吸，誰就會唱歌”，可見采用正確的呼吸方式對歌曲演唱的影響。胸腹聯(lián)合式是演唱民歌時通常被采用的呼吸方式，也是一種比較科學和先進的發(fā)聲方法，能夠促進演唱者在演唱中胸腹的協(xié)調(diào)與配合，而且能提高歌唱呼吸器官的能動作用，同時控制住氣息。當演唱者在進行胸腹聯(lián)合呼吸時，要根據(jù)所唱歌曲的不同，掌握好氣息的強弱及呼氣的方法。

胸腹聯(lián)合進行呼吸時，會有非常明顯的氣息支持點，主要位于人體的下肋和橫膈膜兩邊。氣息支持點能夠擴大演唱者的聲音音域，使其聲帶保持良好的彈性，但需經(jīng)過一定的專業(yè)訓練，不然會出現(xiàn)高音卡殼、聲音僵直、臉紅脖子粗等負面情況，所以正確的呼吸方式在演唱民族民間歌曲中占有重要的位置。

2、準確的咬字吐字

語言是民族民間歌曲的演唱風格中最重要的組成部分。我國民歌的唱法直接聯(lián)系著各地區(qū)、各民族的語言，所以歌曲對于語言的掌握有著較高的要求，演唱者不但要準確的咬字吐字，而且要做到“以字行腔、字正腔圓”。要達到該標準，必須按照我國民族聲樂理論的知識，對每個字進行字頭、字腹、字尾的拆分，其中字頭指每個字的聲母部分，字腹和字尾指韻母部分，演唱者在演唱時必須將字頭部分唱清楚，準確的找到聲母發(fā)音的重點著力部位。另外要做到歌曲吐字清晰，在演唱歌曲中要盡量將口腔充分打開，正確歸韻，這樣音量才會增大，咬字吐字才會準確，與聽眾產(chǎn)生的共鳴效果也會更好。

3、表現(xiàn)歌詞的情感內(nèi)容

有不少的民歌演唱者在進行演唱時只考慮到歌詞的內(nèi)容和歌曲的演唱技巧[4]，并不能突破歌詞的字面含義，這就導致了即使達到了準確的咬字吐字，卻不能表達出歌曲的情感內(nèi)容，其歌聲仍然缺乏感染力。因為咬字吐字的清晰不是評定歌曲演唱好壞的唯一標準，所以在民間歌曲的演唱中，演唱者首先必須把握好歌曲蘊含的內(nèi)涵及情感，充分地表達出歌詞的情感內(nèi)容。其次歌唱者在演唱歌曲前應把所唱歌曲的地域文化、民族特點及歷史背景等全方面了解清楚，分析歌詞所要表達的思想內(nèi)涵，在演唱中全身心的投入到歌曲所表達的情境里，把歌詞中蘊含的內(nèi)容與感情傳遞給聽眾。此外，選擇適當?shù)难堇[方式也極其重要，例如音色中的明與暗、音量上的大與小、音調(diào)上的高與低等都要做到收放自如，再配合節(jié)奏、旋律、和調(diào)式上的變化，使整首聲樂作品達到以情帶聲、聲情并茂的藝術效果。

4、表達出民歌韻味

韻味是我國傳統(tǒng)美學中的一個重要元素[5]，也是聲樂藝術的一個藝術特征，同時也是民族民間歌曲的靈魂與民歌演唱藝術的精髓。由于我國民族民間歌曲的演唱藝術是繼承、發(fā)展和提煉了傳統(tǒng)戲曲的演唱方法，所以逐漸形成了民歌演唱的特殊技巧，主要是“以情潤腔”、“以字行腔”與“以聲拖腔”，根據(jù)不同的演唱內(nèi)容和歌詞情況，還可以采用頓連音、揉連音或蕩連音等連音方式進行演唱。所以演唱者要善于采用多種不同的潤腔方法，將民歌演繹出其獨特的韻味，最好能充分表現(xiàn)出民族特點與藝術特色，如此才能吸引聽眾的注意力。

結束語：

總而言之，歌唱是一門綜合性的演唱藝術，是由作品的內(nèi)涵、演唱者的情感表達、演唱技巧、演唱風格與語言特征等多方面構成的，演唱者在演唱技巧上要有正確的呼吸方式、準確的咬字吐字、表現(xiàn)歌詞的情感內(nèi)容和表達出民歌韻味等方法，只有把這些因素有效的結合起來，把握好歌曲的體裁特征及演唱技巧，將真情實感充分融入到歌曲當中，方能演繹出優(yōu)美動聽、聲情并茂的民間歌曲作品，顯現(xiàn)出我國民族民間歌曲在藝術上的強大實力。

參考文獻：

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