田甜++徐美玲

摘要：《我懷著滿腔熱情》是格魯克歌劇《帕里德和埃萊娜》中的一首詠嘆調(diào)，也是格魯克歌劇改革道路上重要?jiǎng)?chuàng)作中的一首經(jīng)典作品。本文通過(guò)對(duì)詠嘆調(diào)《我懷著滿腔熱情》的研究及對(duì)文獻(xiàn)資料的學(xué)習(xí)整理，簡(jiǎn)要介紹了格魯克的生平及該作品的創(chuàng)作時(shí)代背景，總結(jié)出了該作品的情感處理及表達(dá)。此外，本文對(duì)《我懷著滿腔熱情》的旋律特點(diǎn)進(jìn)行了深入的探討，劇中細(xì)膩流暢，飽含情感的旋律完美的將人物性格及情感表達(dá)的淋漓盡致。再次，本文通過(guò)地旋律的分析簡(jiǎn)要講述了該作品的演唱技巧。最后，本人通過(guò)自身對(duì)該作品的演唱經(jīng)歷總結(jié)出《我懷著滿腔熱情》演唱過(guò)程中的的情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：格魯克；《我懷著滿腔熱情》；創(chuàng)作背景；演唱技巧；情感表達(dá)

中圖分類號(hào)：J617.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1671-864X（2016）10-0219-02

一、格里克簡(jiǎn)介及《我懷著滿腔熱情》創(chuàng)作背景

（一）格魯克簡(jiǎn)介。

格魯克是德國(guó)作曲家，歌劇改革家。他是十八世紀(jì)中晚期大融合、大創(chuàng)新時(shí)代中誕生的一位具有音樂(lè)影響力的大師。1714年，格魯克出生于德國(guó)埃拉斯巴赫。1732年，他進(jìn)入布拉格大學(xué)學(xué)習(xí)哲學(xué)，同時(shí)進(jìn)修音樂(lè)。畢業(yè)后，赴維也納開(kāi)始了他的音樂(lè)生涯。1741年，格魯克創(chuàng)作了自己的歌劇處女作《阿爾達(dá)瑟斯》。后來(lái)，他遍歷了歐洲各大音樂(lè)中心，并廣泛接觸各地的音樂(lè)傳統(tǒng)，不斷得到良好的音樂(lè)教育并積累了豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。

18世紀(jì)上半葉，在意大利和法國(guó)宮廷盛行一時(shí)的整歌劇，已蛻化成一種過(guò)分追求華麗的舞臺(tái)效果和單純聲樂(lè)技巧，內(nèi)容空洞膚淺的藝術(shù)。格魯克看到了傳統(tǒng)正歌劇的衰落，深刻的認(rèn)識(shí)到歌劇的表演形式不應(yīng)該呆板，不應(yīng)該受到種種虛假形式的束縛。于是，格魯克踏上了正歌劇的改革之路。1762年，他的第一部歌劇改革代表作《奧菲歐與尤離迪茜》誕生了。這部歌劇在維也納上演，成為歌劇史上的一個(gè)具有劃時(shí)代意義的事件。格魯克在《奧菲歐與尤麗迪茜》劇本的卷首闡明了他對(duì)歌劇改革的一些見(jiàn)解，他寫(xiě)道：“我創(chuàng)作中的最重要部分是力求找到簡(jiǎn)潔的手法，避免采用炫技手法來(lái)表達(dá)清澈明確的思想。不惜代價(jià)發(fā)掘新的樂(lè)思，至少能夠順暢地表達(dá)思想情感。”

《我懷著滿腔熱情》正是選自格魯克歌劇改革代表作中的《帕里斯與海倫》，格魯克以一種不同的技巧，抵制意大利歌劇那種華而不實(shí)，追求炫技的風(fēng)格。他將戲劇與音樂(lè)融合起來(lái)，音樂(lè)趨向于質(zhì)樸，典雅和莊重。詠嘆調(diào)《我懷著滿腔熱情》的創(chuàng)作完全打破了正歌劇傳統(tǒng)，旋律優(yōu)美流暢、自然純樸，是格魯克歌劇改革道路中的一部經(jīng)典作品。

（二）《我懷著滿腔熱情》劇情背景。

《我懷著滿腔熱情》選自歌劇《帕里斯與埃萊娜》，這部歌劇是格魯克歌劇改革中的一部重要?jiǎng)?chuàng)作。格魯克在這部歌劇中對(duì)“革新音樂(lè)語(yǔ)言”運(yùn)用更加巧妙純熟，完全打破正歌劇傳統(tǒng)，與當(dāng)時(shí)宮廷中盛行的虛偽、浮華、怪異的音樂(lè)表現(xiàn)形式形成了鮮明的對(duì)比。這部戲創(chuàng)作題材選自古希臘、羅馬神話傳說(shuō)，但格魯克在歌劇創(chuàng)作上賦予真實(shí)性，現(xiàn)實(shí)性，以簡(jiǎn)潔純凈的音樂(lè)語(yǔ)言將《帕里德與埃萊娜》中“帕里斯，海倫和小愛(ài)神”三人的人物性格及主人公陷入愛(ài)情磨難中的憂傷之情生動(dòng)的表達(dá)出來(lái)。

《帕里德與埃萊娜》歌劇中的主人公分別是帕里斯、海倫和小愛(ài)神丘比特。故事開(kāi)始時(shí)，主人公海倫為斯巴達(dá)王墨涅拉俄斯的未婚妻，而男主角帕里斯慕名來(lái)訪時(shí)對(duì)她一見(jiàn)傾心，隨后公然對(duì)海倫展開(kāi)追求攻勢(shì)。海倫抵擋不住帕里斯的追求，雖然自己也心生愛(ài)慕之情卻苦于婚約在身。海倫既不忍心割舍對(duì)帕里斯的愛(ài)又不能完全接受，使兩人都備受煎熬。于是愛(ài)神告訴海倫，帕里斯已經(jīng)離去，目的是讓海倫說(shuō)出心聲。海倫聽(tīng)到消息后大怒，痛心帕里斯的虛情假意。就在這時(shí)帕里斯出現(xiàn)了，此時(shí)的海倫不得不承認(rèn)自己對(duì)帕里斯的感情，當(dāng)她把手伸向帕里斯的一剎那，天雷震怒，盛怒的雅典娜突然出現(xiàn)了，嚴(yán)厲的警告海倫和帕里斯，將來(lái)會(huì)有不斷的災(zāi)難降臨他們身上。兩人聽(tīng)后仍然不顧一切的發(fā)誓永遠(yuǎn)相愛(ài)。

《帕里斯與海倫》劇情分為四幕：第一幕 O del mio dolce ardor和Spiagge amate的幽思冥想；第二幕 Le belle immagini的熱情憧憬；第三幕 Quegliocchi belli借“獻(xiàn)歌”表白心跡的甜蜜惆悵；第四幕Ditescordarmi，e vivere痛苦決絕?！段覒阎鴿M腔熱情》正是歌劇第一幕的唱段?！拔覒阎鴿M腔熱情，衷心的熱愛(ài)你”是主人公希望得到心上人的芳心所表達(dá)的對(duì)愛(ài)的熱情，感情真摯感人。

二、《我懷著滿清熱情》旋律特點(diǎn)及演唱技巧

（一）歌曲旋律特點(diǎn)。

詠嘆調(diào)《我懷著滿腔熱情》體現(xiàn)了格魯克歌劇改革中“自然、樸素、真實(shí)”的美學(xué)特點(diǎn)，鄭首曲子旋律質(zhì)樸、自然，具有內(nèi)在的豐富表現(xiàn)力，音樂(lè)情緒變化豐富強(qiáng)烈。但音樂(lè)旋律沒(méi)有頻繁與大的跳動(dòng)，全曲以速度緩慢，旋律起伏小，伴奏節(jié)奏平穩(wěn)為基本特點(diǎn)。

《我懷著滿清熱情》歌曲音域適中，寫(xiě)在聲音的中音區(qū)，音域不廣。全曲沒(méi)有出現(xiàn)小字二組的G音這樣的高音，也沒(méi)有濃厚的低音，對(duì)于發(fā)展中音區(qū)聲音是很好的練習(xí)。整首作品旋律線條流暢，強(qiáng)弱明顯，常有連貫句。歌曲的后半部分節(jié)奏變化較多，出現(xiàn)了裝飾音。歌曲前奏短小，時(shí)值僅為一小節(jié)。前奏與歌曲伴奏有很大關(guān)系，緊張的伴奏織體形式能夠快速的將聽(tīng)眾帶入“滿腔熱情”的情緒中。全曲伴奏簡(jiǎn)潔、節(jié)奏平穩(wěn)，音樂(lè)情緒強(qiáng)烈，歌曲的情感內(nèi)容得到很好的體現(xiàn)。

（二）演唱技巧。

1.《我懷著滿清熱情》全曲旋律平穩(wěn)，旋律線條無(wú)大的起伏。因此，演唱時(shí)聲音要均勻、自如。流暢。意大利著名聲樂(lè)大師吉諾﹒貝基先生曾說(shuō)過(guò)“美聲唱法要求聲音連貫，像一條線似的，不能忽強(qiáng)忽弱，聲音不能一股一股地冒出來(lái)?！毖莩幸_(dá)到聲音的流暢，保持氣息的平穩(wěn)才是關(guān)鍵所在。首先，演唱者要有正確的呼吸方法，保證氣息穩(wěn)定，既不能吸得太多，無(wú)法自如的演唱，亦不能感到氣息支撐不夠，出現(xiàn)“缺氣”的現(xiàn)象。氣息是歌唱的動(dòng)力，唱的時(shí)候氣不能出的太快，要感覺(jué)氣息是均勻、連續(xù)、自如的從嗓子經(jīng)過(guò)。

2.歌曲開(kāi)始第2小節(jié) “O del mio dolce ardor ”這一句為同度音高，演唱時(shí)要注意不同母音在相同音高上的統(tǒng)一。母音的變化過(guò)渡要連貫自然，不能出現(xiàn)明顯的聲音位置的不統(tǒng)一。再次，同度音高的演唱容易出現(xiàn)歌唱狀態(tài)不積極，演唱中不能像朗誦經(jīng)文一樣的來(lái)完成這幾個(gè)音，要保持腔體打開(kāi)，充分融入歌曲情感，按樂(lè)譜上的漸強(qiáng)力度記號(hào)來(lái)積極調(diào)整聲音狀態(tài)，防止出現(xiàn)聲音呆板，沒(méi)有生命力。這一句的演唱要保持相對(duì)平靜舒緩的情緒狀態(tài)，以便更好的與中段的情緒高漲部分產(chǎn)生對(duì)比，是整首的演唱強(qiáng)弱明顯，音樂(lè)情緒強(qiáng)烈。

3.歌曲中段第11-13小節(jié)，音樂(lè)旋律變化較頻繁，出現(xiàn)了裝飾音。演唱此處時(shí)要有穩(wěn)定的氣息支撐，上下共鳴腔體保持“虛張松開(kāi)”的狀態(tài)，歌唱的聲音位置要相對(duì)靠前，使聲音自如，輕巧，通暢。在第12小節(jié)出現(xiàn)了滑音，由于時(shí)值很短暫，而旋律變化十分頻繁，演唱時(shí)首先要注意歌曲旋律音高的準(zhǔn)確性，不能出現(xiàn)“跑調(diào)”的基本問(wèn)題，再次要將此處演唱好，演唱者要在穩(wěn)定有力的氣息支撐前提下放慢歌曲速度進(jìn)行練習(xí)，把握好此處的音準(zhǔn)問(wèn)題，聲音位置后可逐漸恢復(fù)原速。

4.第31小節(jié)的（ah﹒﹒﹒﹒）為半音上行音階，為全曲承上啟下的連接句。這里的音樂(lè)情緒為最微弱，為后面的“O del mio dolce ardor”再次出現(xiàn)起了過(guò)渡的作用，演唱時(shí)首先要注意半音遞進(jìn)的音準(zhǔn)問(wèn)題，同時(shí)控制好氣息，口腔處于虛張松開(kāi)的狀態(tài)，舒緩并飽含情緒的進(jìn)行演唱。再次，從樂(lè)譜上的強(qiáng)弱標(biāo)記可以看出此處為音樂(lè)情緒虛弱，聲音也到達(dá)到弱唱，與后半部分的漸強(qiáng)形成對(duì)比，從而達(dá)到完美的演唱此過(guò)渡句。

5.歌曲第41-44小節(jié)為全曲的結(jié)束句，在這句里出現(xiàn)了裝飾音，旋律多變，演唱時(shí)要注意聲音不能出現(xiàn)松懈感，要始終保持氣息的穩(wěn)定有力，輕松、舒暢的完成演唱。再次，本句為全曲的最后一句，演唱者的演唱情緒應(yīng)該是全曲的最高潮，將作品中蘊(yùn)含的音樂(lè)情緒通過(guò)聲音表達(dá)出來(lái)，注意樂(lè)譜上的漸強(qiáng)漸弱力度標(biāo)記，在氣息的支撐下，充分自如的調(diào)整聲音的強(qiáng)弱，同時(shí)注意換氣口與呼吸的調(diào)整。曲子結(jié)尾處音高較低一定要保持氣息的平穩(wěn)，不能出現(xiàn)聲音太小或漏氣的現(xiàn)象，積極打開(kāi)歌唱腔體，調(diào)整聲音狀態(tài)，流暢并飽含情緒的結(jié)束本曲的演唱。

三、《我懷著滿腔熱情》演唱過(guò)程中的情感表達(dá)

音樂(lè)是情感的藝術(shù)，歌唱中恰到好處的情感表達(dá)是使音樂(lè)賦有生命力的關(guān)鍵。完整的演唱一首歌曲，它里面不僅包含音樂(lè)基礎(chǔ)，科學(xué)的演唱技巧，更要了解作品的思想情感，有著發(fā)自內(nèi)心的情感表達(dá)。

（一）作品情感。

《我懷著滿腔熱情》是在主人公帕里斯向心上人海倫表示愛(ài)意，訴說(shuō)自己心中的滿腔熱情是演唱了這首詠嘆調(diào)，正如歌詞一樣，全曲的旋律起伏、音樂(lè)節(jié)奏都表現(xiàn)著細(xì)微的情感沖動(dòng)。演唱者在演唱這首歌曲時(shí)，首先要了解作品情感，挖掘主人公的內(nèi)心情感世界，完全將自己投入“帕里斯”這一角色里。

（二）情感表達(dá)的影響因素。

1.演唱者的的態(tài)表情變化是演唱中情感表達(dá)的關(guān)鍵因素。首先，人的體態(tài)有表現(xiàn)和傳遞情感的作用，演出唱過(guò)程中，身體要保持挺拔，歌唱的腔體積極打開(kāi)，面部不能始終一個(gè)表情動(dòng)作，出現(xiàn)“呆若木雞”“垂頭喪氣”的現(xiàn)象，要根據(jù)作品情緒的需要積極通過(guò)表情變化來(lái)體現(xiàn)。

2.聲樂(lè)是聲音的藝術(shù)，情感的表達(dá)很大一部分是通過(guò)演唱者的聲音來(lái)體現(xiàn)的。演唱過(guò)程中，情感的抒發(fā)是要使自己的聲音富有生命力，而不是純粹的聲樂(lè)技巧的演示。這就需要演唱者十分的熟悉歌曲的樂(lè)譜，樂(lè)譜上的連音線、漸強(qiáng)漸弱力度符號(hào)都會(huì)對(duì)演唱者的聲音有很大的提示作用，準(zhǔn)確自如的根據(jù)表情記號(hào)演唱好歌曲，這將會(huì)是聲音富有生命里的第一步，也是情感表達(dá)的關(guān)鍵。

3.歌詞的揣摩。歌曲的歌詞是最能直接把握歌曲情感的部分，詠嘆調(diào)《我懷著滿腔熱情》歌詞大膽的表明對(duì)愛(ài)情的追求，演唱者在演唱歌曲之前，要認(rèn)真的朗讀歌詞，體會(huì)詞中蘊(yùn)含的情感。

（三）歌曲中的情感處理。

1.第2小節(jié)“我懷著滿腔熱情，衷心的熱愛(ài)你?！边@是主人公對(duì)心上人深情的告白，要以輕柔的聲音進(jìn)入，演唱者的思想情緒要處于相對(duì)平靜放松的狀態(tài)，為后面歌曲情緒的變化做好鋪墊。

2.歌曲中第5小節(jié)中有一個(gè)四度的跳進(jìn)，這是平靜的音樂(lè)情緒出現(xiàn)了細(xì)微的沖動(dòng)。演唱者可以適當(dāng)?shù)貙⒐?jié)奏拉長(zhǎng)，把情緒推入一個(gè)小高點(diǎn)。由于此處樂(lè)譜上出現(xiàn)了漸強(qiáng)的力度符號(hào)，演唱此處前應(yīng)保證穩(wěn)定有力的氣息，積極投入自己的情感。

3.歌曲中第11小節(jié)出現(xiàn)了高音小字二組的E，樂(lè)譜此處同時(shí)標(biāo)記了“f”的強(qiáng)音符號(hào)，這體現(xiàn)了帕里斯對(duì)愛(ài)情的決心，是音樂(lè)情緒的一個(gè)高點(diǎn)。演唱時(shí)語(yǔ)氣應(yīng)該是堅(jiān)定的，由強(qiáng)漸弱體現(xiàn)了人物內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的渴望及一種得不到心上人的無(wú)奈，演唱者應(yīng)注意情緒情感的宣泄。

4.第21小節(jié)“我純凈的心里，充滿希望和欣喜”此處出現(xiàn)了全曲的最高音，也是人物情緒最高漲的地方。演唱時(shí)，要把人物內(nèi)心的憧憬和滿懷希望的熱情唱出來(lái)。

5.歌曲最后一句“和你同命運(yùn)，共呼吸”這是人物情感即將表達(dá)完成的關(guān)鍵句，是感情升華的地方，樂(lè)譜上用了漸弱、漸強(qiáng)再漸弱的力度變化，再加這句結(jié)束句的最后出現(xiàn)了休止符號(hào)，這表明人物內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的巨大決心和滿腔熱情，演唱時(shí)要積極打開(kāi)腔體，聲音堅(jiān)定，情感到位，演唱者還可以通過(guò)面部堅(jiān)定的表情將將聽(tīng)眾留在音樂(lè)情緒中，使整首曲子的演唱有著恰到好處的情感表達(dá)。

結(jié)語(yǔ)

本文通過(guò)對(duì)文獻(xiàn)資料的研究并結(jié)合自身學(xué)習(xí)經(jīng)驗(yàn)以格魯克的作品《我懷著滿腔熱情》為研究對(duì)象，從格魯克簡(jiǎn)介及其格局改革背景入手，重點(diǎn)分析了詠嘆調(diào)《我懷著滿腔熱情》的歌曲旋律以及在演唱該作品時(shí)的情感處理與演唱技巧。

筆者希望通過(guò)此文對(duì)格魯克的作品進(jìn)一步深入研究，以期提高自身對(duì)傳統(tǒng)歌劇認(rèn)識(shí)的同時(shí)，為今后自己學(xué)習(xí)聲樂(lè)的實(shí)踐中取得更好的效果。

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作者簡(jiǎn)介：第一作者：田甜（1993—），女，漢族，河北保定市人，音樂(lè)與舞蹈學(xué)碩士，江西師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究。

第二作者：徐美玲，女，漢族，江西南昌人，副教授，江西師范大學(xué)教師，研究方向：聲樂(lè)演唱與教學(xué)研究。