點擊 雖然曹文軒獲獎使中國兒童文學(xué)走向世界，但中國的兒童文學(xué)市場還十分不成熟。市場上充斥著不少粗制濫造的兒童文學(xué)作品，或者單純靠離奇、緊張、刺激的情節(jié)吸引讀者，或者熱衷于毫無營養(yǎng)的荒唐搞笑，這種嚴重缺乏對生命內(nèi)涵與多彩世界的認識體會的作品，除了帶來一點淺薄的所謂“快樂”，對孩子的成長并沒有好處。

近日，中國兒童文學(xué)作家曹文軒獲得2016年“國際安徒生獎?！边@一消息極大地振奮了國人。據(jù)悉，該獎由國際兒童讀物聯(lián)盟于1956年設(shè)立，丹麥女王瑪格麗特二世贊助，以童話大師安徒生的名字命名，每兩年評選一次，旨在獎勵世界范圍內(nèi)優(yōu)秀的兒童文學(xué)作家和插畫家，被譽為“小諾貝爾文學(xué)獎”。

曹文軒此次獲獎得到了國際安徒生獎評委會全體委員的一致認可。評委會主席帕齊·亞當娜在揭曉獲獎名單時評價，曹文軒的作品常常通過講述小主人公在巨大挑戰(zhàn)面前所呈現(xiàn)的復(fù)雜人生，告訴小讀者們?nèi)绾斡赂?、如何堅強、如何去愛，“曹文軒的作品已?jīng)在英國、法國、德國、意大利和韓國等國家受到小讀者們的喜愛，世界其他國家的兒童讀者也正期待著去發(fā)現(xiàn)他。”

國際兒童讀物聯(lián)盟新西蘭分支機構(gòu)Storylines兒童文學(xué)慈善基金會確認，機構(gòu)定于2016年8月18日至21日在新西蘭最大城市奧克蘭舉行國際兒童讀物聯(lián)盟第35屆大會，會議期間將為獲得2016年國際安徒生獎的中國作家曹文軒和來自德國的兒童文學(xué)插圖畫家蘇珊·貝爾納頒獎。

京劇玩“彈幕”：“偏題”還是創(chuàng)新？

點擊 有人擔(dān)心觀眾通過“彈幕”的嬉笑怒罵，會左右演員的情緒，干擾演員的表演。但是不同的觀點卻認為，“彈幕”可能更符合戲曲藝術(shù)的觀賞本質(zhì)。作為本土藝術(shù)精髓的戲曲，觀賞中一個獨特之處就是“喝彩”文化（行話叫“叫好兒”）。王佩瑜用“彈幕”迎接觀眾的一切嬉笑怒罵，這其實是京劇“喝彩”文化的傳承和發(fā)展，也能拉近國粹與年輕人的距離，有利于傳統(tǒng)藝術(shù)的普及。

上海京劇院著名女老生王珮瑜4月8日在東方藝術(shù)中心推出“王珮瑜京劇清音會”。這次的主題是“老生常談（彈）”，這個“彈”就是“彈幕”。

以往的演出，手機通訊是被“屏蔽”的，這場清音會，手機成了觀眾與臺上互動的“話筒”。劇場為演出設(shè)置了專門的無線熱點，通過微信關(guān)注特定公眾號后，觀眾就可以把自己想說的話“彈幕”上“墻”——舞臺中央架設(shè)的大屏幕。大屏幕上播放的則是現(xiàn)場直播的后臺準備情況。這也是清音會的創(chuàng)新——以一臺攝像機的視角實時直播演員在后臺化妝、扮戲和服裝、道具等過去不可能被觀眾看到的幕后事務(wù)。19點25分，王珮瑜第一次出現(xiàn)在后臺畫面中，對著鏡頭，她俏皮地比了一個剪刀手：“這是后臺情況，大家接下來想聽什么，告訴我吧！”

一襲長衫的王珮瑜登場，開口先是一段介紹清音會緣起的脫口秀，接著，才是《定軍山》《賣馬耍锏》《朱砂痣》等三段譚派經(jīng)典唱段。王珮瑜說，這是清音會的理念，要讓觀眾90分鐘讀懂、聽懂京劇老生。此后的每段演出都“說唱并重”。她指著屏幕上直播的青年麒派老生于輝的后臺化妝實況，介紹京劇老生的扮相，再唱余派經(jīng)典唱段《狀元譜》《捉放曹》……一直被“直播”的于輝也來到臺前，向觀眾展示妝發(fā)完成后的“楊四郎”扮相。返場環(huán)節(jié)，“彈幕”又成了觀眾的提問板和點戲臺。

王珮瑜說，京劇與觀眾交流一向緊密，唱得好，觀眾會喝彩、叫好。彈幕是新的，但它與戲迷的互動一脈相承。

“二次元”分級制度呼聲高漲

點擊 我國動漫產(chǎn)業(yè)起步早，但中間有過停滯時期，因此仍舊處于初級發(fā)展階段。盡管動漫市場不斷擴大，但產(chǎn)業(yè)鏈發(fā)展薄弱的現(xiàn)象不容忽視。受分級制度缺失影響，國內(nèi)動漫多是針對低幼兒童，動漫題材單一，消費群體單一。如果能實施分級制度，必定會使之題材更為豐富，市場更為繁榮、成熟。

“兩會”期間，全國政協(xié)委員許欽松提出，“二次元”對青少年的影響很大，建議適度監(jiān)管。這番言論引起了外界廣泛熱議。對于二次元粉來說，“分級制度”關(guān)系到他們是否能接觸到更多更廣泛的非低齡向ACG（動畫、漫畫、游戲）作品。

許欽松委員曾在兩會訪談中解釋了他對內(nèi)容監(jiān)管的兩個提案：1.對于網(wǎng)絡(luò)劇來說，需要把監(jiān)管前移。內(nèi)容監(jiān)管要在作品進入制作或者投資階段之前就要進行，讓內(nèi)容創(chuàng)作者和投資方能盡早知道自己做的這部作品能否通過審查，避免審查不通過導(dǎo)致的資源浪費現(xiàn)象；2.需要監(jiān)管二次元相關(guān)內(nèi)容。許欽松委員認為，應(yīng)該在某一個地方統(tǒng)一出現(xiàn)一個標示，大概分為三類：一是完完全全給孩子看的，成年人可以看也可以不看；二是專供成年人看的，孩子不能看；三是孩子跟成年人可以一同看的。

“二次元”這個說法來源于日本，廣義的“二次元”是指動畫、漫畫、游戲、小說等作品構(gòu)成的世界。隨著日本動漫作品風(fēng)靡中國市場，中國“二次元”興起，并呈現(xiàn)出極其強大的商業(yè)潛力。近年來有關(guān)“二次元”分級制度的呼聲日益高漲，這有利于推動“二次元”在政策的有效指導(dǎo)下合理、規(guī)范地發(fā)展。

文物景點頻現(xiàn)錯別字

近日，楊先生經(jīng)過北京國子監(jiān)大街時發(fā)現(xiàn)，大門上懸掛著一塊門匾，上面赫然題寫著“聖人鄰裡”四個繁體字，而其中的“裡”為別字，應(yīng)該寫作“里”。此塊門匾自2007年懸掛至今已近10年，有很多游客反映過門匾上的別字問題，但門匾一直未見更換。

這并不是個案。河南平頂山魯山縣的中原大佛景區(qū)的字牌把清代金纓的《格言聯(lián)壁》中的“靜坐常思己過，閑談莫論人非”寫成了“靜坐常思記過，閑談莫論人非”。長沙賈誼故居把漢文帝的姓名“劉恒”寫成了“劉桓”。工作人員稱知道這個錯字，但因為經(jīng)費困難沒有改正，并且強調(diào)，“文物景點有錯別字，有時也無可避免，跟治學(xué)嚴謹無關(guān)”，“能指出錯別字的，大多是文化涵養(yǎng)較高的人，不能指出來的游客，也不至于會誤導(dǎo)他們，畢竟這不是教學(xué)單位”。

一些文物部門寧可花巨資“打造”宏偉的亭臺樓閣，吸引更多的游客從而獲取巨大的經(jīng)濟利益，也不愿意花小錢改正一個錯別字。游客遍地撒網(wǎng)當起了“啄木鳥”，媒體三番五次地上門“找麻煩”，熱鬧一陣之后，許多錯別字還是頑固地留了下來，與此同時，一個個新的錯別字還是會在這里或是那里冒出來。

點擊 之所以不厭其煩地扣住一個錯別字嘮叨半天，而且“得理不讓人”，實在是因為“茲事體大”。正是相關(guān)部門不把這類“小事”當回事，實際上已經(jīng)造成了規(guī)模龐大的知識和文化誤導(dǎo)。文物單位的文化信息因為更原始，所以更具權(quán)威性與標志性，一點點錯誤，往往會帶來一連串錯誤，如同“蝴蝶效應(yīng)”。糾正一個個小小的錯別字，實在是事關(guān)文化傳承的一件大事。