率真、簡單的藝術(shù)大師

大愛無痕

傅聰，7歲半開始學(xué)習(xí)鋼琴，9歲師從意大利鋼琴家梅百器，1954年赴波蘭留學(xué)，1955年3月獲“第5屆肖邦國際鋼琴比賽”第3名和“瑪祖卡”最優(yōu)獎(jiǎng)。1959年開始，為了藝術(shù)背井離鄉(xiāng)，此后在五大洲學(xué)習(xí)、巡演，只身馳騁于國際音樂舞臺(tái)，最終名揚(yáng)海內(nèi)外。他雖然不是專業(yè)音樂學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生，但創(chuàng)造了一個(gè)奇跡。這一切，都得益于他對(duì)音樂的那份執(zhí)著和率真的性情。

為藝術(shù)“父子反目”

為了讓傅聰能夠獲得更多的音樂營養(yǎng)，1951年夏，傅雷讓傅聰再次拜蘇聯(lián)籍鋼琴家勃隆斯丹夫人為師。

在老師的指引下，漸漸地，傅聰對(duì)音樂的理解開始有了自己的看法。然而傅雷對(duì)音樂也有自己的堅(jiān)持，為此，父子倆發(fā)生了“戰(zhàn)爭”。

那是1953年正月的一天，父子倆在一起談?wù)撘魳?，?dāng)聊到貝多芬的《小提琴奏鳴曲》時(shí)，兩人各執(zhí)一詞，互不相讓。傅雷覺得，當(dāng)時(shí)國外音樂界一般都認(rèn)同第9首《“克勒策”奏鳴曲》最為重要。可傅聰有自己的看法，他認(rèn)為《第10小提琴奏鳴曲》最重要。就這樣，為了藝術(shù)，父子倆吵得面紅耳赤，誰也不肯服輸。父親勃然大怒，倔強(qiáng)的傅聰毅然離家出走。傅聰?shù)哪赣H找不到兒子，十分著急，連夜四處尋找，終于在友人陳伯庚的家中找到了傅聰，可傅聰卻不肯隨母親回家。有意思的是，第二天一早，母親再次來見傅聰，并捎來他父親的話：“你不在家里住，可以，生活費(fèi)我也可以給你。不過，你在伯伯家，照樣要練琴，一點(diǎn)都不能放松！”

不同于一般孩子，熱愛音樂的傅聰，盡管這時(shí)沒有父親的監(jiān)督，依舊沒有放松練琴，一邊彈琴一邊唱自己想出來的曲子。

雖然最終父子言歸于好，但這種為了藝術(shù)的“反目成仇”，隨著傅聰?shù)某砷L，仍然會(huì)發(fā)生。這是因?yàn)楦缸觽z都抱著對(duì)藝術(shù)認(rèn)真的態(tài)度，才會(huì)上演這一幕“沖動(dòng)的懲罰”。

讓對(duì)手落淚

1953年，第4屆“世界青年聯(lián)歡節(jié)”在羅馬尼亞舉行。經(jīng)過國內(nèi)層層選拔，并沒有上過專業(yè)音樂學(xué)院的傅聰以優(yōu)異的成績，作為唯一的中國選手參加了此次鋼琴比賽，斬獲了三等獎(jiǎng)。當(dāng)時(shí)他演奏的是斯克里亞賓的《前奏曲》，他通過用情至深的演奏，對(duì)樂曲的深度理解，將蘇聯(lián)選手感動(dòng)得潸（shān）然淚下。

傅聰能取得這樣的成績，與他平日的刻苦訓(xùn)練是分不開的。他彈琴時(shí)，常?！吧钕萜渲小保浿車囊磺?。每一次彈琴，他都當(dāng)作是上臺(tái)演奏一樣地認(rèn)真對(duì)待。有時(shí)，太過于認(rèn)真，其實(shí)對(duì)健康損害很大，可他很難改掉這一“毛病”。為此，父母也常常無可奈何。

1955年3月，第5屆“肖邦國際鋼琴比賽”在華沙舉行，來自世界各地的74名選手齊聚波蘭首都。傅聰又是唯一的中國選手，也是音樂資歷最為淺薄的一位選手，經(jīng)過3輪的緊張角逐，他獲得第3名，還獲得“瑪祖卡”演奏最優(yōu)獎(jiǎng)。

當(dāng)時(shí)，世界震驚了，因?yàn)檫@是東方人首次在肖邦比賽中取得的突出成績。傅聰也迅速成為那屆比賽中最引人注目的人物之一。

曾讓撒切爾夫人在琴邊守候

成名之后，傅聰依舊保持著一名普通琴師的習(xí)慣，每天堅(jiān)持7、8個(gè)小時(shí)的練琴時(shí)間，從未更改過。

有一次，在傅聰回國演出期間，演出地的官員特別想見他，希望讓正在練琴的傅聰?shù)劫F賓休息室相見。

傅聰?shù)慕?jīng)紀(jì)人劉燕解釋道，當(dāng)年，撒切爾夫人想見傅聰，都沒有打擾他練琴，而是尊重藝術(shù)家，靜靜地在琴房邊等了一個(gè)小時(shí)，直到傅聰練完琴，才上前表達(dá)自己對(duì)他的喜愛之情。當(dāng)?shù)氐墓賳T聽聞，紛紛地打消了會(huì)面的念頭。

傅聰就是這么一位簡單到極致，率真到極致，對(duì)音樂無限尊重的藝術(shù)家。當(dāng)他和鋼琴進(jìn)行交流時(shí)，誰也不能打擾，當(dāng)然，誰都會(huì)尊重他對(duì)琴的這種“深情”。

演出前緊張得像小孩

直至今天，80多歲的傅聰依舊保持著每天練琴的良好習(xí)慣，雷打不動(dòng)，尤其是演出前的一兩天，更是高達(dá)10多個(gè)小時(shí)。

像他這樣享譽(yù)國際的著名藝術(shù)家，按說能輕松自如地應(yīng)對(duì)演出活動(dòng)，可他總是會(huì)在演出前十分緊張，有時(shí)候竟然像個(gè)孩子一樣。

其實(shí)，這種緊張，是傅聰對(duì)音樂的敬畏感，永遠(yuǎn)把每一次演出當(dāng)作第一次演出，對(duì)音樂極其認(rèn)真，以至于神經(jīng)都會(huì)“緊繃”。從這一點(diǎn)上，我們也可以感受到他謙虛謹(jǐn)慎的人生態(tài)度和藝術(shù)態(tài)度。

除此之外，他的率真還表現(xiàn)在，大多數(shù)人認(rèn)為近似格言的《傅雷家書》，他卻很少讀。他說：“《傅雷家書》在我心里頭，我何必一定要去看呢?！?/p>