此次“侯登科回顧展”的所有展出作品全部采用了銀鹽相紙手工放大，策展人李媚用“出乎意料的精美”來(lái)評(píng)價(jià)這次展覽照片的制作。這些照片是由路濘和付羽兩位攝影師聯(lián)合完成的，他們是國(guó)內(nèi)少數(shù)仍然堅(jiān)持傳統(tǒng)攝影實(shí)踐的青年攝影師。路濘還是侯登科的學(xué)生，對(duì)侯登科以及他的作品有深入的了解。是盡量忠實(shí)于侯登科在30年前簡(jiǎn)陋條件下放大的樸實(shí)“原作”，還是充分利用現(xiàn)有的優(yōu)越條件還原出影調(diào)更加豐富的作品呢？這不僅是觀者所關(guān)心的問(wèn)題，更是路濘和付羽曾經(jīng)面臨的難題。

此次展覽的作品放大與制作，您二位是如何分工的？

路濘：此次展出的作品都是在傳統(tǒng)暗房里用銀鹽工藝手工放大的，其中24寸的是付羽做的、 12寸的是我做的。當(dāng)初我從李媚老師那里接到這個(gè)任務(wù)時(shí)心頭一緊，因?yàn)椴粌H制作量特別大，而且留給我的時(shí)間也很短。我首先想到能快速推進(jìn)這件事的人就是付羽，這其中有兩個(gè)原因：一是他有自己的暗房，并且設(shè)備條件都很好；二是付羽放大技術(shù)過(guò)硬，制作展覽級(jí)作品完全沒(méi)有問(wèn)題。碰巧的是，他這段時(shí)間正好有空。

侯登科先生的作品時(shí)間跨度很大，你們是按照怎樣的標(biāo)準(zhǔn)放大的？

路濘：我當(dāng)時(shí)見(jiàn)過(guò)侯老師放大照片，所以大致知道侯老師對(duì)制作的要求；另外，李媚老師此次也拿來(lái)很多侯老師自己放大的原作，這也是我們放大時(shí)的參考，不過(guò)這種參照是相對(duì)的，并不是完全模仿。為何不能完全模仿呢？因?yàn)樵谏鲜兰o(jì)八九十年代，國(guó)內(nèi)的攝影師很難接觸到西方那些直接攝影的原作，他們對(duì)攝影作品的認(rèn)識(shí)基本上是來(lái)自印刷品，他們甚至?xí)J(rèn)為原作就是這樣。再說(shuō)，那時(shí)的國(guó)內(nèi)攝影師放大照片的目的主要是用來(lái)印刷，而不像現(xiàn)在放大照片是為了展覽和收藏，所以那個(gè)年代制作的黑白原作，從技術(shù)上來(lái)講是無(wú)法與現(xiàn)在的精放作品相比的。從侯老師個(gè)人來(lái)說(shuō)，盡管當(dāng)初他也想將自己的作品制作到很高的水平，但他卻沒(méi)有條件用上更好的放大材料，用的幾乎都是國(guó)產(chǎn)的公元相紙，所以他的原作也很難談到有特別豐富的影調(diào)和層次。另外來(lái)說(shuō)，當(dāng)時(shí)暗房制作也是更加強(qiáng)調(diào)反差，黑和白是照片呈現(xiàn)的基礎(chǔ)，灰只能是參照看，并沒(méi)有科學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)。因此，我覺(jué)得，此次放大不能當(dāng)成自己的作品來(lái)制作，不能有過(guò)多理想化的修正，我會(huì)按照內(nèi)容及侯老師的喜好盡量客觀地放出作品。

付羽：在放大時(shí)我認(rèn)認(rèn)真真欣賞了侯老師的作品。我發(fā)現(xiàn)，隨著時(shí)間的推移，他的作品在拍攝角度和構(gòu)圖等方面越來(lái)越好，不過(guò)這種變化對(duì)于我放制作品并不構(gòu)成障礙。在技術(shù)上，我是通過(guò)最常規(guī)的手段來(lái)完成這次工作的，當(dāng)然我也參考了上世紀(jì)80年代國(guó)外那些經(jīng)典黑白作品的樣式，我會(huì)盡量讓這些作品看上去是那個(gè)年代的感覺(jué)。另外，作為侯登科先生的學(xué)生，路濘給了我很大的幫助，他不僅給我講述了他個(gè)人對(duì)侯登科作品的理解，還專門制作了幾個(gè)作品小樣讓我參考?？催^(guò)小樣后，我就心中有數(shù)了。這樣我就明白，侯老師的作品中哪些是失誤、而哪些是刻意為之。為了一些細(xì)節(jié)，我和路濘曾經(jīng)反復(fù)討論并放大對(duì)比，并不斷做出調(diào)整，進(jìn)而完成最終的作品。有時(shí)我會(huì)將一個(gè)底片放大成5個(gè)小樣—這5個(gè)小樣之間的差異是很細(xì)微的，只有放在一起對(duì)比才能看出來(lái)。當(dāng)然，由于時(shí)間緊迫，我們無(wú)法做到每張作品都如此斟酌。

侯登科自己制作的原作與這次放大的照片之間，最大差異是什么？

路濘：主要是目的性不同，侯老師之前放大的作品一部分是給媒體投稿印刷使用，另一部分主要是自己出書印刷使用。他的《麥客》和《四方城》書里的作品都是自己集中放大的。當(dāng)時(shí)盡管也有小型的展覽，但這些展覽現(xiàn)在看主要是做內(nèi)容呈現(xiàn)，并不能算作品展。而這次放大的照片目的性很明確，就是用來(lái)展覽。在這次放大中，我們也發(fā)現(xiàn)，雖然這次使用的材料更好、最終的作品影調(diào)更豐富，但侯老師當(dāng)年放出來(lái)的作品也有獨(dú)特的韻味，比如《三個(gè)婦人》。

付羽：《三個(gè)婦人》是我最喜歡的侯老師作品，我認(rèn)為他放的比我放的好很多，因?yàn)楫吘惯@是作者本人放大的照片。在給自己放大作品時(shí)，我會(huì)將作品的迷人之處夸大表現(xiàn)出來(lái)；而在幫別人放大照片時(shí)，我只能盡量做到?jīng)]有瑕疵。

侯登科先生在1983年的日記中曾提到過(guò)亞當(dāng)斯《白樺林》，他對(duì)這幅作品贊嘆不已，并被區(qū)域曝光法制作的黑白影調(diào)深深吸引。路濘先生，您是否了解到你的老師侯登科先生當(dāng)時(shí)所受的影響？

路濘：在陜西我們接觸最多的就是印刷品，所以侯老師看到亞當(dāng)斯的原作很震撼也是可以想象到的。但其實(shí)這些震撼很難轉(zhuǎn)變成對(duì)自己作品的影響，因?yàn)榍懊嬉舱f(shuō)了，由于受時(shí)代環(huán)境的限制，所以我們接觸不到更好的材料。當(dāng)時(shí)陜西省圖片社進(jìn)柯達(dá)Tri-X盤片也就兩盒，柯達(dá)套藥也就一兩瓶，這就已經(jīng)是頂級(jí)材料了。所以即便我們了解區(qū)域曝光法的優(yōu)點(diǎn)也沒(méi)有辦法實(shí)踐，這就是現(xiàn)實(shí)。侯老師在當(dāng)時(shí)也認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)，所以他更多的精力還是放在拍攝內(nèi)容上。

這次制作上有技術(shù)難題嗎？

路濘：這次工作自打一開(kāi)始我就認(rèn)為付羽干最合適。不過(guò)這次的工作量也確實(shí)大了些，我想今后很難會(huì)再遇見(jiàn)這種規(guī)模的制作了。

付羽：主要難題不在于技術(shù)，而是時(shí)間，因?yàn)槲覀兘拥降娜蝿?wù)，是17周完成272張24寸照片和76張12寸照片的制作。我給自己定的計(jì)劃是10分鐘一張。幸虧我及早從國(guó)外買來(lái)了放大相紙，現(xiàn)在來(lái)看，如果不是提前做工作，工期還會(huì)推后。這批作品本應(yīng)該路濘制作，但他受條件限制，不能制作大尺寸照片，所以大照片由我完成、小照片由他完成，但最后一統(tǒng)計(jì)我卻成了主角兒。除了時(shí)間，體力上也是不小的考驗(yàn)，我為了這次放大照片而配置了150升藥水，就連卡紙拆包都要花費(fèi)好幾個(gè)小時(shí)，沖洗后的照片挪動(dòng)以及熱裱也都花費(fèi)很長(zhǎng)時(shí)間。因?yàn)榱看?，所以每個(gè)環(huán)節(jié)都很費(fèi)體力，這般體量倘若在國(guó)外美術(shù)館展出，其制作周期起碼要花費(fèi)3年時(shí)間。

這次展覽制作為什么采用銀鹽放大照片，而不是更便捷的藝術(shù)微噴？

路濘：這是李媚老師定的，我的理解是：侯老師沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)數(shù)碼時(shí)代，他的底片對(duì)應(yīng)銀鹽放大才更能體現(xiàn)材料的屬性。

付羽：藝術(shù)微噴對(duì)應(yīng)的是數(shù)碼相機(jī)，并且藝術(shù)微噴和銀鹽放大是并行發(fā)展的。現(xiàn)在很多朋友有誤區(qū)—銀鹽是傳統(tǒng)的、微噴是現(xiàn)代的，實(shí)際兩者都是現(xiàn)代影像的呈現(xiàn)方式。

付羽先生，您怎么看待銀鹽放大和藝術(shù)微噴的差異？

付羽：我認(rèn)為這是不一樣的東西，就好比水彩和國(guó)畫，首先兩者沒(méi)有高下之分，同一張底片是放不出兩張同樣照片的，即便是在很短時(shí)間里。但藝術(shù)微噴短時(shí)間內(nèi)可復(fù)制性很強(qiáng)，當(dāng)然也會(huì)受到紙張和墨水批次的影響，起碼同批次很難看出變化。現(xiàn)在很多朋友在用微噴模擬銀鹽放大效果，或者掃描底片制作微噴，我認(rèn)為這是不正確的。底片就應(yīng)該用來(lái)放大；數(shù)碼影像就對(duì)應(yīng)微噴，而不用刻意模仿銀鹽，這是它們各自的屬性所決定的。當(dāng)然每一個(gè)新技術(shù)在還沒(méi)有成熟之前都會(huì)向上一代技術(shù)看齊，膠片剛出現(xiàn)時(shí)也會(huì)向蛋白看齊。攝影剛出現(xiàn)時(shí)也很難擺脫繪畫的影響，現(xiàn)在數(shù)碼影像還沒(méi)有擺脫銀鹽照片的影響。

這次使用的相紙和藥水是什么？

付羽：相紙是伊爾福的，藥水是類似于D72的配方。這次制作的照片比較繁雜，我也不能加更多的主觀色彩，這個(gè)配方的藥水加上相紙，能通過(guò)增減時(shí)間、變換反差鏡、增減顯影時(shí)間等達(dá)到理想效果。

侯登科年表

1950年7月16日 生于陜西鳳翔

1957—1966年6月 在鳳翔就學(xué)

1969年12月 參加工作任西鐵一段工人

1970年11月 西鐵工程處俱樂(lè)部放映員

1978年3月 西鐵工程處工會(huì)干事

1982 年 “侯登科攝影作品展”陜西臨潼

1983 年 “黑白攝影作品九人聯(lián)展”北京

1985 年 加入中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)

1985 年 參與、組織舉辦“西北風(fēng)”攝影展

1986 年 “侯登科攝影作品展”河南鄭州

1986 年 發(fā)表文論《現(xiàn)狀與思考》

1987 年 發(fā)表文論《自覺(jué)的歷程》

1987 年 策劃、參與、組織發(fā)起“艱巨歷程”全國(guó)攝影公開(kāi)賽

1989 年 出版《侯登科攝影作品集》臺(tái)灣攝影家出版社

1989 年 發(fā)表文論《現(xiàn)實(shí)與幻想》

1992年6月 西鐵集團(tuán)公司辦公室副主任

1996 年 出版《四方城》（合著）陜西人民美術(shù)出版社

2000 年 出版《麥客》浙江攝影出版社

2001 年 《麥客》獲《中國(guó)作家》散文年度大獎(jiǎng)

2003 年2 月3 日 因病逝世，享年53 歲