摘 要：史前彩陶上的繪畫，經(jīng)常采用純正、單一的色彩和平涂的樸素手法，通過(guò)具備視覺(jué)提純和抽象意味的線條，在較為準(zhǔn)確地表現(xiàn)出物象形態(tài)特征的同時(shí)，也很好地傳達(dá)了物象的情態(tài)特征，呈現(xiàn)出很強(qiáng)的敘事性和意趣大于形式的一面。

關(guān)鍵詞：象形；敘事性；游魚圖；鳥(niǎo)銜魚；鸛魚石斧圖；兩獸爭(zhēng)魚圖

1979年，甘肅省文物工作隊(duì)在秦安大地灣史前人類遺址進(jìn)行考古發(fā)掘時(shí)，從一期遺存里發(fā)現(xiàn)了口沿繪有紅色寬帶紋的三足圓底缽，這類器物被認(rèn)為是“中國(guó)迄今所知最早的彩陶[1]?！辈侍盏陌l(fā)生“是先民精神世界的物化顯現(xiàn)，也是中國(guó)史前文化、藝術(shù)的重要構(gòu)成部分和邁向文明門檻的重要物證[2]。”對(duì)破解史前先民的精神世界和中華遠(yuǎn)古文化的起源和發(fā)展有著“史書”一般的價(jià)值。自1921年瑞典學(xué)者安特生在河南省澠池縣仰韶村發(fā)現(xiàn)仰韶文化以來(lái)，對(duì)于彩陶的研究就從來(lái)沒(méi)有間斷過(guò)，通過(guò)眾多學(xué)者的參與和努力，已經(jīng)取得了很大成就。但是，由于界定和認(rèn)識(shí)上存在諸多的分歧，關(guān)于彩陶上繪畫藝術(shù)的研究到目前為止，還混同在一般裝飾性圖案的研究中沒(méi)有形成應(yīng)有的規(guī)模和體系。

一、史前彩陶上繪畫的界定

要研究彩陶上的繪畫藝術(shù)，首先遇到的問(wèn)題是如何界定彩陶上的哪些圖形具備繪畫的特質(zhì)，也就是先要將那些具備繪畫特質(zhì)的作品從一般裝飾性圖案的研究中剝離出來(lái)。繪畫最簡(jiǎn)單的解釋，是指利用一定的工具和材料在二維的平面上以手工方式臨摹自然的藝術(shù)，其目的或動(dòng)機(jī)不外乎記錄事件或表達(dá)體驗(yàn)兩個(gè)方面。因此，我們?cè)诳疾旌徒缍ǔ醢l(fā)的史前繪畫藝術(shù)時(shí)必須立足“象形”這一前提條件。參照具象繪畫較為成熟的判斷標(biāo)準(zhǔn)，列入我們研究的彩陶應(yīng)該具備以下特征：1.作品中描繪的物象需以具象為前提；2.物象之間應(yīng)以較自由的方式呼應(yīng)展開(kāi)，而非對(duì)稱式的骨骼重復(fù)；3.物象形態(tài)和表情應(yīng)有較為明顯的差異；4.畫面具備一定的情節(jié)性或敘事特質(zhì)；5.圖形可以脫離器物而獨(dú)立存在，并具備一定的完整性。根據(jù)上述五個(gè)條件，筆者將以史前彩陶為載體的繪畫的作品列舉如下。

（一） 游魚圖

1981年甘肅省秦安縣王家陰洼出土，原件應(yīng)為葫蘆瓶，上部已殘損，殘留部分高19.2厘米，底徑11.5厘米。該瓶環(huán)繞腹部繪有四條活潑躍動(dòng)的魚（其中兩條頭部有極少殘失，一條殘失較多，一條僅存極少一部分）。游魚圖采取了非常自由的構(gòu)圖布局，能夠看清形態(tài)的三條魚大小不一，游動(dòng)姿態(tài)分別作蹦躍、回轉(zhuǎn)和俯沖狀，更為重要的是三條魚與觀察者呈現(xiàn)不同的角度，有俯視、半俯視和半側(cè)視三種視點(diǎn)，整個(gè)畫面構(gòu)圖完整，形象生動(dòng)、傳神，具備繪畫作品的所有特征（圖1）。

（二）鳥(niǎo)銜魚圖

陜西省寶雞市北首嶺出土，高22厘米，口徑10.5厘米，底徑8.4厘米。該器環(huán)繞上腹部繪一小頭、尖喙、短尾的水鳥(niǎo)正在奮力前奔，并啄住一條身軀細(xì)長(zhǎng)的魚形動(dòng)物的尾部，該魚形動(dòng)物翻騰掙扎試圖逃脫的情景。畫面中魚頭部呈方形，眼睛鼓圓，頭兩側(cè)有暴鰓，背有兩鰭為尖利的三角形，腹有一鰭為不規(guī)則四邊形并且有數(shù)道分岔，身體表現(xiàn)為背和腹兩個(gè)部分，一側(cè)繪細(xì)密的斑點(diǎn)狀花紋，一側(cè)繪U形迭弧狀花紋，尾分三叉，所繪水鳥(niǎo)形象簡(jiǎn)練、準(zhǔn)確，而魚的形象卻精細(xì)、生動(dòng)，體現(xiàn)出很強(qiáng)的藝術(shù)性（圖2）。

（三）鸛魚石斧圖

1978年河南省臨汝縣閻村出土，高47厘米，口徑32.7厘米，底徑19.5厘米。該器腹部繪一白色鸛鳥(niǎo)口中銜一魚，旁邊繪一帶柄石斧，其中鸛鳥(niǎo)全身飾白彩，僅以黑彩強(qiáng)化了眼睛部位，表現(xiàn)方式有似于后來(lái)的“沒(méi)骨畫法”。魚以黑彩勾畫輪廓和內(nèi)部結(jié)構(gòu)后亦填有白彩，石斧的表現(xiàn)方式與魚相同，亦為黑彩勾線白彩填染，因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)較復(fù)雜，所以描畫得更加具體。該器在同一畫面內(nèi)描繪了三種完全不同的物象，特別是作為主體的鸛鳥(niǎo)畫法新穎，由于包含了勾線、填色、沒(méi)骨等多種后來(lái)成熟的中國(guó)畫才具備的一些重要特點(diǎn)，在陶缸出土不久，張紹文即在《中原文物》1981年1期中以“原始藝術(shù)的瑰寶——記仰韶文化彩陶上的《鸛魚石斧圖》”為題目，首度刊文介紹，并且按照中國(guó)古代繪畫命名的習(xí)慣，稱之為《鸛魚石斧圖》（圖3）。

（四）兩獸爭(zhēng)魚圖

1979年甘肅省秦安縣邵店村大地灣遺址出土，器高34.3厘米，口徑13.4厘米，底徑16.2厘米，出土?xí)r為殘件，圖形部分也有少量殘缺。該器腹部以褐彩繪有動(dòng)物相撲、相斗的圖像兩組，其中面積較大的一組描繪兩動(dòng)物相向奔跑，雙尾俱曲卷、高舉，斗志激昂，靠左邊的一只體型略大，動(dòng)態(tài)更加夸張。另一組繪兩只動(dòng)物俱利用后腿站立，前肢高舉相向而撲，兩獸都眼睛圓睜，嘴巴大張，因過(guò)度興奮耳朵也矗立向前，動(dòng)勢(shì)非常強(qiáng)烈?！皟色F爭(zhēng)魚圖”用兩組情節(jié)連續(xù)的畫面完整地表達(dá)兩獸為爭(zhēng)食一條無(wú)頭的殘魚而相奔、相撲斗的全過(guò)程，其跨時(shí)空連續(xù)表達(dá)同一種主題的作畫方式，有似于后來(lái)的多聯(lián)畫，單就敘事性而言，堪稱史前繪畫的杰出典范。該器現(xiàn)藏甘肅省博物館，歸屬于大地灣四期（仰韶文化晚期）（圖4）。

二、彩陶與中國(guó)最早的繪畫

談及中國(guó)最早的繪畫作品，大多數(shù)研究者都將彩陶排除在外；一少部分學(xué)者持謹(jǐn)慎的支持態(tài)度；也有學(xué)者觀點(diǎn)前后矛盾不一。對(duì)美術(shù)考古學(xué)研究成果豐碩的張朋川先生在談及這一問(wèn)題時(shí)也持矛盾的態(tài)度，盡管在其《彩陶?qǐng)D譜》中，將第25圖，王家陰洼出土的“游魚紋彩陶瓶”解說(shuō)為“可稱我國(guó)最早的繪畫杰作”，將1682圖河南臨汝閻村出土的“鸛鳥(niǎo)銜魚和石斧四鋬缸”解說(shuō)為“是一件罕見(jiàn)的古代繪畫作品”，但張先生又在其著作《黃土上下——美術(shù)考古文萃》中明確指出“迄今發(fā)現(xiàn)的最早的繪畫為秦安大地灣遺址‘F411號(hào)房址中的地畫”[3]，并在該書中指出“這些飾于陶器上的圖像，受著陶器形的限制，內(nèi)容較簡(jiǎn)單，畫面尺寸不大，多以動(dòng)物為主題，嚴(yán)格地說(shuō)這類圖像是附屬于陶器的，還不是獨(dú)立的繪畫[4]。”

張朋川根據(jù)受器形制約、內(nèi)容較簡(jiǎn)單、畫面尺寸不大；多以動(dòng)物為主題四個(gè)方面證明彩陶上的圖像俱不屬于繪畫似乎有失偏頗，因?yàn)閺埮蟠ㄏ壬岢龅乃膫€(gè)因素中“尺寸不大和多以動(dòng)物為主”根本不能成為界定繪畫的條件。上面列舉的四件彩陶繪畫均包含兩個(gè)或兩個(gè)以上的具象動(dòng)物造型，寫實(shí)程度較高、形象表達(dá)比較準(zhǔn)確，畫面反映出的含義既神秘又豐富，故而“內(nèi)容較簡(jiǎn)單”這一條不符合實(shí)際情況。同時(shí)，四件彩陶繪畫都非常獨(dú)立，沒(méi)有受到任何骨式的限制，與器物形狀、結(jié)構(gòu)的關(guān)系基本處于脫節(jié)狀態(tài)，因此，它們都是典型的繪畫而非裝飾于器物的紋飾。而上述四件陶畫里面兩件屬仰韶文化早期，距今不少于6500年。故此，將彩陶上存在的繪畫作品從一般裝飾圖案中區(qū)分出來(lái)的意義是巨大而必要的，這樣的區(qū)分有利于界定目前所知中國(guó)最早繪畫作品產(chǎn)生的時(shí)間及其考古學(xué)文化歸屬。

三、史前彩陶上繪畫的藝術(shù)特色

中國(guó)史前彩陶上的繪畫與世界其他地區(qū)的早期人類繪畫藝術(shù)一樣，于稚拙、簡(jiǎn)樸、率真中集豐富的想象和創(chuàng)造于一體，既寫實(shí)又夸張，天真且充滿了生命活力。但是在這一總體特征下，若將它們放在世界史前繪畫的大范疇里考量，就會(huì)發(fā)現(xiàn)無(wú)論是其表現(xiàn)形式，還是繪畫方法甚至使用的材料都體現(xiàn)出獨(dú)具特色的一面，具備自身的諸多特點(diǎn)，可以簡(jiǎn)單地歸納如下：

（一）追求色正

中國(guó)史前彩陶最初是用單一的色料直接繪制在表面經(jīng)過(guò)打磨、提光的陶器上，后來(lái)出現(xiàn)了先用紅彩或白彩涂繪底色，再飾彩繪的方法。彩繪時(shí)所使用的顏料種類比較少，都屬于礦物質(zhì)，主要有紅、黑、赭、白、四種。在使用色料繪制花紋時(shí)，采取飽和的單一色料平涂的方法，不將色料混合、調(diào)配使用，亦不在單一色彩中追求濃淡變化。故而，所有彩陶上的圖案都呈現(xiàn)干凈、利落的硬邊效果。而反觀歐洲著名的阿爾法塔米拉、拉斯科史前巖穴壁畫，它們利用動(dòng)物油脂在顏料中摻合有色礦物質(zhì)、炭灰、動(dòng)物血液、彩色土壤，繪制時(shí)既使用線條，更加重視渲染，主要利用色彩的變化表現(xiàn)動(dòng)物造型結(jié)構(gòu)和肌體起伏，兩相比較有很大的差別。

（二）以線為主

史前彩陶上的繪畫，因?yàn)榫褂脝紊酵康姆绞蕉w現(xiàn)出單純、強(qiáng)烈的視覺(jué)特征。當(dāng)然，單色平涂的繪畫手法在深入表達(dá)造型時(shí)存在一定的局限性，必須特別注重對(duì)物象輪廓、結(jié)構(gòu)及關(guān)鍵性特征的刻畫，次要的特征則需要被概括、簡(jiǎn)化。所以，彩陶上面的繪畫經(jīng)常借助不同形狀和大小的點(diǎn)、線完成造型，其中又以線條的變化最豐富，最具表現(xiàn)力。就上述四件陶器上面的繪畫來(lái)分析，其表現(xiàn)形式都采用了以線為主的表現(xiàn)手法，具體而言，“鸛魚石斧圖”是既有線，又有以色填形勾描輪廓的畫法，其余三件都是單色，多以線來(lái)表現(xiàn)。

當(dāng)然，彩陶上的繪畫使用的線條和后來(lái)的“線描”還是有些差別的，線條本身粗細(xì)變化較大，體現(xiàn)出繪畫的原初性和混沌特質(zhì)，有時(shí)候，局部會(huì)出現(xiàn)一些填涂處理，比如“游魚圖”中魚的背鰭，“兩獸爭(zhēng)魚圖”中獸的肢爪；有的時(shí)候也使用很小的點(diǎn)，比如“鳥(niǎo)銜魚圖”里魚的刻畫體現(xiàn)出點(diǎn)、線甚至是面結(jié)合的特點(diǎn)，但總體而言它們都是以線為主的。彩陶上的繪畫，不僅是有明確斷代的我國(guó)最早的繪畫藝術(shù)作品，同時(shí)也為以線為核心的中國(guó)畫造型傳統(tǒng)奠定了基礎(chǔ)。

（三）意象性

從現(xiàn)實(shí)出發(fā)，以科學(xué)的態(tài)度考量，我們看到的物象都是三維的、立體的，在不同的視角下呈現(xiàn)不同的形狀，所以，線條本身是不存在的，繪畫中的線條其本身就是視覺(jué)提純和概括的結(jié)果，故而多少帶有一些主觀的，或是意象的味道。中國(guó)繪畫之所以迵異于西方繪畫藝術(shù)，核心就在中國(guó)畫重視感受，強(qiáng)調(diào)以意馭象，其根本，或可能源自于這種帶有抽象意味的線條。

上述彩陶上面的繪畫作品，均舍棄了對(duì)周圍環(huán)境的描繪，構(gòu)圖上較為自由，利用提純的線條在較為精準(zhǔn)地表達(dá)物象外在形象的同時(shí)，還較細(xì)膩地表達(dá)了物象的情態(tài)特征，具備某種特殊的意趣。比如“鳥(niǎo)銜魚圖”中鳥(niǎo)的矯健和魚的掙扎；“兩獸爭(zhēng)魚圖”中兩獸的英勇無(wú)畏；“游魚圖”中魚的快樂(lè)無(wú)虞；“鸛魚石斧圖”中鳥(niǎo)的威嚴(yán)及斧的莊嚴(yán)。四幅作品都表現(xiàn)出以意造型和意趣大于形式的一面，而意象性正是中國(guó)繪畫的另外一個(gè)重要特征。

參考文獻(xiàn)：

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[2]程金城.中國(guó)彩陶研究的宏觀、中觀與微觀之辨[N].中國(guó)社會(huì)科學(xué)報(bào)，2012-11-21（B01）.

[3]張朋川.黃土上下[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社，2007：20-25.

[4]張朋川.黃土上下[M].濟(jì)南：山東畫報(bào)出版社， 200：：20.

作者簡(jiǎn)介：

王立夫，泰州學(xué)院美術(shù)學(xué)院教授。研究方向：設(shè)計(jì)理論和美術(shù)考古學(xué)。