蔣介石媒介形象的建構(gòu)研究

摘要《良友》是民國初期在上海出版的一份非常暢銷的畫報，在全球的華人世界中也很有影響。該刊創(chuàng)辦于1926年，1941年?？?，在其刊行的15年時間，正是蔣介石逐步走上國民黨權(quán)力樞紐，最終躋身中國現(xiàn)代政治權(quán)力頂峰的重要時期。本文試圖從《良友》畫報對蔣介石的圖像新聞報道入手，管窺該刊如何利用圖像、文字及版面編排等技巧來個案刻畫與系統(tǒng)建構(gòu)蔣介石的媒介形象，探討歷史人物形象

形成的媒介因素，為歷史人物形象研究提供一個非常見的視點。

關(guān)鍵詞蔣介石；《良友》畫報；媒介形象；圖像新聞

中圖分類號G206文獻標(biāo)識碼A

作者簡介季芬，南京大學(xué)歷史學(xué)院博士研究生，江蘇南京210093

關(guān)于蔣介石的形象，近一段時期以來，史學(xué)界有著不同的描繪與評價。上世紀(jì)80年代，史學(xué)家楊天石已將蔣從政治糞坑中拉出來，認為“簡單的捧和罵，都背離蔣介石的實際，造成本性的迷失”。2006年3月，蔣介石日記在美國斯坦福大學(xué)胡佛研究所陸續(xù)開放后，華人史學(xué)界對蔣介石的研究興趣增加，對蔣介石形象的深入研究也有了可能，相關(guān)的研究成果也不斷出現(xiàn)。本文不直接描繪出蔣介石形象，而是將重點放在蔣介石的媒介形象塑造分析上。從二十世紀(jì)上半葉風(fēng)靡華人世界的雜志《良友》畫報對蔣介石的圖像新聞報道入手，研究媒介視角下的蔣介石形象的塑造過程，和被媒介建構(gòu)后的蔣介石形象。

1926年2月，《良友》畫報由伍聯(lián)德在上海創(chuàng)辦，它一出現(xiàn)便受到大眾的歡迎，創(chuàng)刊號僅靠零售就賣出7000多冊。隨后，《良友》畫報的影響力不斷擴大，最高發(fā)行量高達四萬份，其代售處遍及全世界，在信息還不算發(fā)達的民國初期，這不能不說是個奇跡?！读加选樊媹笾阅軌蛉〉眠@樣驕人的業(yè)績，與它豐富的圖像報道內(nèi)容有關(guān)，它“記錄著二十到四十年代的歷史文獻，所有那時期的國內(nèi)外大事、各領(lǐng)風(fēng)騷的人物、社會動態(tài)、科學(xué)文化”，無疑，它也就成為了解近現(xiàn)代中國社會的發(fā)展變遷，研究當(dāng)時軍政風(fēng)云人物的較佳分析對象?！读加选樊媹髲?926年創(chuàng)刊至1941年?？倪@15年時間，也正是蔣介石逐步走上中國現(xiàn)代政治權(quán)力中心的重要時段，《良友》畫報其間持續(xù)地、大量地發(fā)表了蔣介石在當(dāng)時的軍事行動、政治行動和一些社會活動，因此，通過《良友》畫報對蔣介石的圖像新聞報道來分析媒介對蔣介石形象的建構(gòu)可能是再合適不過的了。

下表1是對《良友》畫報中關(guān)于蔣介石的圖像新聞標(biāo)題進行數(shù)據(jù)統(tǒng)計分析的結(jié)果，以年份為一個統(tǒng)計單位。從圖示中可以看出，《良友》對蔣介石的圖像報道總體上呈逐漸上升趨勢，在這個整體上升的趨勢中，又以1936年和1937年為最高峰，一年中關(guān)于蔣介石的圖像有80張之多，與其他年份相比，報道增幅凸顯。而在整體上升的大趨勢中，也有例外，如1931年、1938年和1940年，又有一個陡然下降的走勢，在這三個時間段中，又以1931年的“九·一八”事變和1937年的“七·七”事變這兩個影響中國革命進程事件為分水嶺。本文正是依據(jù)這兩個“事變”為基點，對《良友》畫報中蔣介石的“形象”進行分段研究。表1《良友》畫報中蔣介石圖像新聞報道量的數(shù)據(jù)統(tǒng)計

分析

一、適時鼓吹：孫中山“最有前途之追隨者”（1926.2-1931.9）

《良友》畫報甫一創(chuàng)刊就表現(xiàn)出對蔣介石的強烈關(guān)注。第6頁以“廣東之蔣介石…‘江浙之孫傳芳”為題刊登了蔣、孫二人的照片：蔣介石一身戎裝，表情嚴(yán)肅，目光炯聚；孫傳芳在眾人的簇擁下，身著便服，表情慵懶，露齒大笑。版面編排上也是用心良苦：蔣照居右孫照居左，以雙倍于孫照的尺寸從視覺上矮化孫。其時，一個是廣州國民政府常務(wù)委員，黃埔軍校校長；一個是五省聯(lián)軍司令，號稱“東南王”的大軍閥?！读加选返木幷哒鞘褂眠@種國民政府要員與“地方軍閥”對比的編排方式，盡量凸顯廣東蔣介石的地位。雖然當(dāng)時廣州國民政府的勢力范圍只有兩廣之地，但在《良友》編者看來，蔣介石的正統(tǒng)地位與地方軍閥的地位是“大”有不同的。

在這組人物照的下方，編者還別出心裁地編排了一張看似與這組人物照并無多少關(guān)系的“巾山艦”一圖，并配有說明：“中山艦。先名永豐艦。當(dāng)陳炯明叛粵時。中山先生逃避于此艦。得以脫險。因此更名為中山艦?！鼻宄猩脚瀬須v的讀者，便知悉編者所要傳達的這組人物照片的深意。中山艦不僅于孫中山先生意義重大，也是孫先生賞識重用蔣介石的開始，更是蔣平步青云的起點。在《良友》接下來刊出的《中山特刊》中，有對中山艦詳細的描述：

民國十一年六月十六日，粵軍叛變。包圍總統(tǒng)府，先生事前聞訊，微服出府，居永豐艦待援蔣介石赴難往粵，入艦侍先生……先生六年南下護法，率艦凡十余艘，皆先后變節(jié)北歸，碩果僅存者，永豐而已。先生逝世后，更名中山艦，蓋含有雙層意義也。

1922年6月16日，陳炯明叛變，蔣介石在收到孫中山“事緊急，盼速來”的急電后，于6月29日奔赴廣州，潛行登上永豐艦侍衛(wèi)孫中山，并指揮軍隊，可謂盡心盡職。誠如孫中山在給蔣介石《孫大總統(tǒng)廣州蒙難記》一文撰序說“陳逆之變，介石赴難來粵，入艦日侍余側(cè)，而籌策多中，樂與余及海軍將士共死生，茲紀(jì)殆為實錄”。在《良友》刊出的一幅孫中山與蔣介石合影旁（圖1），編者利用文字手段，將其關(guān)系作了進一步地解讀：

蔣介石為一將才，今固人皆知之矣。然在三年前則聞其名者尚少……先生之知人善任.眼光固高人一等。然吾人試讀先生致蔣之遺書，則知先生識將之能，不在于既任事以后，而在未任事之前。先生誠能識英雄于微時也？此照系在大本營所攝，此時之蔣尚只軍官學(xué)校之校長耳，先生對蔣之倚重，于斯可見。

在這幅孫中山同蔣介石的合照下有一段英文說明：“his most promising follower”，這里《良友》編者直接稱呼蔣介石為“最有前途之追隨者”。孫中山先生作為民國之父，受時人擁戴與敬仰，他的身份與地位毋庸置疑，而《良友》畫報此前將“蔣介石”和“中山艦”這兩幅圖像上下關(guān)聯(lián)編排，現(xiàn)又直接稱蔣為“國父”孫中山的“追隨者”，對蔣作為孫中山的繼承人如此肯定與果斷，可見《良友》對蔣介石的支持與擁戴的媒體態(tài)度。畫報在接下來的多次圖像新聞報道中皆以正統(tǒng)之名為蔣氏搖旗吶喊。

1927年，蔣介石在發(fā)動“四·一二”清黨運動后，成立南京國民政府?！读加选樊媹笤诘?6期（1927年6月）開篇即以“國民政府建都南京”為題刊登了多幅圖像新聞，對國民政府建都南京的各種活動進行了充分地報道。包括以蔣介石為首的南京政府要人合影；蔣介石演說照；南京市民慶祝國民政府的照片以及南京國民政府辦公室、禮堂外觀圖等。緊接著在新聞事件后的“新都時事”一欄目中，編者又刊登了孫總理陵墓在南京選址建筑的多幅圖片。這一系列的視覺編排似乎告訴讀者，能為革命領(lǐng)袖孫中山修建陵墓的只有正統(tǒng)合法的南京國民政府，從媒介形象先一步肯定蔣介石即為孫中山先生的正統(tǒng)繼承人。

蔣介石雖在南京成立了新的國民政府，但上臺之初就面臨著多方反對力量的挑戰(zhàn)。1927年8月，在寧、漢、滬三方吵得不可開交的“黨統(tǒng)”之爭中，蔣介石被迫下野。蔣氏辭職，震驚朝堂，可說是最大的新聞事件，當(dāng)時大小媒體更是不遺余力、不吝版面爭相進行報道。反觀《良友》，則對蔣介石下野的報道輕描淡寫，僅在第18期（1927年8月）《鄭州會議中之要人》的圖像新聞報道中一筆帶過：“蔣介石于八月八日②發(fā)表下野宣言，時局因之大有更變，回憶蔣任總司令之一年中當(dāng)過大事可記者殊多。”此時蔣介石雖下野，《良友》仍不忘向讀者提示“蔣任總司令之一年中”的勞苦功高。接下來的第19期，畫報在報道以汪精衛(wèi)為首的“國民政府委員由漢赴寧合作”之前，首先特意刊登了蔣介石和汪精衛(wèi)早期革命照片各一幅，旁邊附上孫中山遺墨一幅：“努力進前”。這耐人尋味的版面編排似乎暗示，汪精衛(wèi)選擇回到南京一“寧漢合流”，與蔣介石領(lǐng)導(dǎo)的國民政府共同前進，才是重新回到孫中山革命之路的正道上來。

1929年6月1日，國民政府在南京舉行奉安大典，這本是已故革命領(lǐng)袖孫中山先生的國葬典禮，而在《良友》畫報第37期（1929年7月）的圖像新聞報道中，現(xiàn)行國民政府領(lǐng)導(dǎo)者蔣介石倒成為典禮的絕對主角。編輯用《浦口車站前之孫夫人蔣主席宋子文》《蔣主席隨柩人中央黨部》《中央黨部禮堂內(nèi)國府要人恭祭寫真》等照片，彰顯蔣介石在國民政府中的領(lǐng)導(dǎo)地位，從輿論上進一步做實以蔣為首的南京國民政府才是中國唯一合法政府的媒介形象。而“十八國公使來寧參加奉安大典”的圖像新聞報道，更是借國際人士的承認來進一步說明蔣介石國民政府主席的合法地位，先有照片說明：“自有民國以來我國統(tǒng)一政府之為世界公認以此次為最光榮，十八國公使晉京抵國書，及參加奉安大典”；后有《編者瑣言》：“十八國代表到我們首都，向蔣主席遞國書，承認國民政府，這是民國以來國際上的殊榮。在國民黨中央黨部的門前，站著世界各國的代表，當(dāng)然是一幅有價值的照片?！薄白罟鈽s”“殊榮”和“有價值”等字眼，不僅表達了《良友》編者內(nèi)心由衷地感嘆與自豪，更是用這一方式告訴國人，只有蔣介石才是當(dāng)時中國唯一得到國際承認的國家領(lǐng)袖。、

縱觀這一時期的《良友》畫報，通過“孫中山一蔣介石”這一內(nèi)在關(guān)聯(lián)線索，一步步地不斷強化蔣介石作為后孫中山時代的南京國民政府領(lǐng)袖之正統(tǒng)和合法繼承人的媒介形象。在畫報第38期（1929年8月）的視覺編輯技巧上，《良友》編者把這個媒介形象的建構(gòu)意圖表現(xiàn)得更加明顯。翻開畫報的第一頁，一張蔣介石身騎白馬，英姿挺拔的照片，占據(jù)整個版面，在圖像的右上角有編者言，一句“我們居然是統(tǒng)一了”，先是感嘆中國偌大的版罔統(tǒng)一之不易，內(nèi)文編者又語重心長地指出：“統(tǒng)一人心，這事業(yè)更為艱巨。”人民若要有共同的意志，自然需要一個帶領(lǐng)大家革命、帶來和平生活的領(lǐng)袖。而這個領(lǐng)袖，無疑就是照片中騎著白馬征戰(zhàn)南北統(tǒng)一中國的蔣總司令了。在畫報隨后一期刊出的《蔣總司令檢閱第五師》的圖像新聞上方一標(biāo)語，恰好表明了《良友》的苦心用意：“在蔣主席領(lǐng)導(dǎo)之下團結(jié)起來。”

二、謹(jǐn)慎對待：從暗諷到補救（1931.10-1937.6）

剛統(tǒng)一的國家很快即遭到日本人的踐踏與破壞。1931年，日軍制造“九·一八”事變，發(fā)動侵華戰(zhàn)爭，以張學(xué)良為首的東北軍則放棄抵抗，致使東北三省迅速淪陷。

《良友》畫報在事變伊始，即在第62期（1931年10月）通過“日本侵占沈陽”“暴日橫行”之圖像新聞、漫畫、社評等多種方式對日軍侵略事實進行多方位地報道。而作為國民政府領(lǐng)導(dǎo)者的蔣介石，畫報中競不見其蹤影，唯一涉及到蔣介石的，則是編者采用的一幅建筑師劉既漂的設(shè)計圖一蔣介石消夏公邸的地毯圖案：“蔣主席公邸地毯圖案，色彩莊嚴(yán)而華麗，象征全國統(tǒng)一，表現(xiàn)國體尊榮，然而際此十月國慶節(jié)期，內(nèi)憂外患仍頻。東北一角，崩缺糜爛。即使毯毀損，已堪惋惜：況國土失陷，可哀孰堪！”編者通過一幅地毯圖案，巧妙地比對了時局。表面上的地毯是如此的莊嚴(yán)、華麗，可真實的情形是東北國土淪喪，人民慘遭屠殺。作為這張地毯的擁有者蔣介石，怎能無動于衷？編者用這種方式為民呼喊，委婉地表達了自己的意愿：希望蔣介石政府對日本的侵略能有所行動。

當(dāng)胸中的憤懣之情再也無法控制時，《良友》畫報選擇了用特殊的方式來表達對蔣介石的不滿。畫報在第63期《國慶與國哀》中，將蔣介石國慶閱兵的照片與五張全國各地反日大游行的照片上下編排，臺上蔣介石在歡慶國慶，而下面他的人民卻慘遭日本侵略者的蹂躪，視覺上形成強烈地對比。繼而，畫報美編馬國亮設(shè)計了一幅《國難感慨》的漫畫組圖（圖3），左上角為一張“人面獸之暴日關(guān)東司令”的圖像；中間畫著一輛插著日本國旗，車身涂滿死亡、殺戮和搶劫的火車駛?cè)胫腥A民國的大門，而“和善之司閽”張學(xué)良則在門旁躬腰旁觀，形象直觀，發(fā)人深思；左下是“國際聯(lián)盟會”，“九·一八”事變后，蔣介石把希望寄托在以美國人為主導(dǎo)的國聯(lián)身上，希望國聯(lián)主持公道，約束日本。編者只用一句“但聞樓梯響，不見人上樓，賊子之心，更無忌憚矣”就將國聯(lián)調(diào)查團敷衍塞責(zé)致日本肆無忌憚的現(xiàn)況表露出來；右下是以蔣介石為首的國民政府三人下棋圖，棋桌下倒懸綁著許多人，旁注為：“先完此局，看誰勝誰負，再解倒懸?！彼姆?，形象生動，一針見血，強烈地譴責(zé)了蔣介石政府面對日本侵略的種種不抵抗行為，由此，蔣介石的媒介形象也被重重地涂抹上了不光彩的一筆。

正如表1的統(tǒng)計，“九·一八”事變后，國土淪喪，蔣介石政府大失民心，《良友》畫報關(guān)于蔣介石的新聞報道量從1931年后陡然下降，1932年和1933年更連續(xù)呈下降趨勢，而此間的蔣介石正積極推行“攘外必先安內(nèi)”政策，內(nèi)戰(zhàn)頻仍。雖然，蔣介石政府的種種不抵抗行為，《良友》畫報表現(xiàn)出諸多不滿，但其基本政治立場還是對蔣介石集團持支持、友善的態(tài)度，尤其看到國民對蔣介石的認同感不斷流失，為蔣介石形象進行及時地彌補與挽救，便成了《良友》的當(dāng)務(wù)之急。

1936年10月，恰逢蔣介石的五十壽辰，《良友》畫報于第121期（1936年10月）開篇以《蔣公五十壽辰紀(jì)念輯》為題，特辟5個版面，推出蔣介石一系列的照片，包括蔣追隨孫中山北伐時與孫總理一左一右站于火車窗口的留影；蔣介石成立南京國民政府之影；蔣介石請蟄居泰山的馮玉祥出山“共商國是”之照；蔣宋聯(lián)姻的結(jié)婚照；蔣介石趕赴前線，對“剿匪”將士訓(xùn)話之情形；蔣介石與昔日“同志袍澤”一起游玩燕子磯的合影等。隨后，編者圍繞兩幅蔣介石馬上雄姿圖像，上下聯(lián)綴了蔣介石任黃埔軍校校長到民國成立二十五周年出席紀(jì)念大會時的十六張頭像（圖4），輔以簡潔文字說明，為讀者建構(gòu)了蔣介石十年仕途的光輝形象。

這一系列的蔣氏個人寫真，道出了編者的心聲，“樹人不易，建國尤難。十年來蔣氏之努力，以有今日，當(dāng)為國人所共銘感”，一改往前憤懣諷刺之語，感嘆蔣介石的艱辛與不易，呼吁國人銘感蔣氏費十年辛苦之力一統(tǒng)國家，更以“我人于為蔣氏祝賀之余，猶寄無限之期望”將中國未來之重任全情相托于蔣介石。

再回看上表1的統(tǒng)計數(shù)據(jù)，1936年，又是《良友》畫報對蔣介石報道的一個節(jié)點，與蔣介石相關(guān)的圖像新聞報道量顯著增加，這也是蔣介石媒介形象重塑的一個分水嶺。尤其是在“西安事變”的報道中，《良友》畫報完全不見之前對蔣的批評吻，竭力維護蔣介石的媒介形象。

1936年12月12日，張學(xué)良和楊虎城為使蔣介石接受國共合作、聯(lián)合抗日的主張，發(fā)動“西安事變”。這次事變不僅讓蔣介石變成“階下囚”，更使他的領(lǐng)袖形象一落千丈。為避免蔣介石在民眾心中的形象再次出現(xiàn)污點，《良友》畫報采取的策略是只對“兩安事變”人物、經(jīng)過進行了追蹤報道，對張、楊二人行為予以嚴(yán)厲譴責(zé)與聲討，而關(guān)于事件的前因后果則不做詳細說明，以此對蔣介石形象進行維護與美化。

存“西安事變”發(fā)生的第3天，《良友》畫報出版了第123期，內(nèi)有專題報道《西安巨變——蔣委員長蒙難及其他》。專題下記述，“張學(xué)良及楊虎城率部反叛，劫持蔣委員長”，“中央聞報，即開緊急會議，下令張學(xué)良褫職查辦，并下令討伐”?！埃ǚ磁选薄敖俪帧薄榜萋殹薄坝懛ァ钡仍~即可以看出編者心系蔣介石，對張、楊二人兵諫行為持完全否定態(tài)度。題頭右側(cè)配發(fā)了一幅蔣、張二人的合照，寫道：“前月蔣氏在壽辰前與張學(xué)良同游華山時之合影，不謂事隔未幾，即禍起肘腋，而有西安之變?！毕旅媸且环鶑垖W(xué)良、楊虎城和邵力子車站送別蔣介石的合影照，圖像足足占了半個版面，畫面呈現(xiàn)一片團結(jié)祥和氣氛，可文字則是“蔣邵二氏被劫，而叛變者即為張楊二人。世情變幻，有如是者”。在這樣的視覺編排下，編者先稱蔣介石被身邊視為手足，最為倚重的張學(xué)良出賣，是“禍起肘腋”，后又通過前期的車站談笑惜別之照反襯現(xiàn)今，感慨“世情變幻”，試圖訴諸情感，引起讀者共鳴，借此譴責(zé)張、楊二人“叛亂”之舉。緊接著《良友》畫報在124期的《委座脫險·萬眾歡騰》記有“舉國震驚之余，莫不函電交馳，奔走呼號，以期領(lǐng)袖能早日出險，復(fù)臨群倫”，營造出關(guān)于蔣氏被劫一事，全國輿論憤慨，為其擔(dān)心之社會氛圍。，后等到蔣介石平安抵達洛陽后，編者進行了熱情洋溢地歡迎和贊美，“喜訊傳來，舉國歡懷，爆竹聲暄，高歌狂笑，半月來之沉悶空氣，為之頓改”，將蔣介石脫險定論為輿論使然，全民擁護，尤其是“半月來之沉悶空氣，為之頓改”一句，小僅凸顯出蔣介石的政治聲望，更將蔣介石的媒介形象推至高峰。

之后，《良友》開始有意識地回避兩安事變后續(xù)影響，其報道重心發(fā)生轉(zhuǎn)移，但對蔣介石的動態(tài)仍十分關(guān)心。在蔣介石回老家奉化修養(yǎng)的一個月中，讀者依然能在第125期、第126期陸續(xù)看到《蔣委員長休假生活》的圖像新聞：休閑之余，蔣介石仍不忘國民，“常指示當(dāng)?shù)鼐用瘢矘湓炝?，以助農(nóng)耕”；山水之間，蔣氏清心寡欲，大佛寺禮佛吃齋、莫干山致祭新故；坐軍艦時，蔣氏“雖在旅途，仍手不釋卷，或計劃軍政要務(wù)，遇有所得，即記懷中小冊上，以備不忘”。在編者頗為用心的編排下，西安被劫一事對蔣介石的意志幾乎沒有產(chǎn)生影響，呈現(xiàn)在讀者面前的是一個寵辱不驚的黨國領(lǐng)導(dǎo)者形象，不僅修身養(yǎng)性，平易近人，即便在休假中也依然懷揣國家要務(wù)，為國盡責(zé)，未敢有絲毫懈怠之意。西安事變后，蔣介石的媒介形象來了個華麗的轉(zhuǎn)身。

三、神話形塑：國民領(lǐng)袖形象終奠定（1937.7—1941.12）

1937年7月7日，盧溝橋事變爆發(fā)，日本掀開全面侵華戰(zhàn)爭序幕。7月17日，蔣介石發(fā)表《對盧溝橋事件之嚴(yán)正聲明》，“如果戰(zhàn)端一開，那就是地?zé)o分南北，年無分男女老幼，無論何人，皆有守土抗戰(zhàn)之責(zé)任，皆應(yīng)抱定犧牲一切的決心”?！读加选樊媹蠓e極響應(yīng)蔣介石的抗日號召，在事變后的第131期（1937年8、9、10、11月合刊），畫報封面一改以往刊登女性照片之慣例，選擇了一幅蔣介石在前線督戰(zhàn)的圖像，當(dāng)期內(nèi)容則從前線戰(zhàn)場，后方民眾、空軍陸軍、國際輿論等多方面對盧溝橋事變進行了全方位報道。而作為軍隊的最高領(lǐng)導(dǎo)者蔣介石，我們通過表1的數(shù)據(jù)，可以發(fā)現(xiàn)1937至1941年期間，《良友》畫報對其的報道數(shù)量依然占據(jù)一個非常顯著的位置。雖然期間1938年的數(shù)據(jù)回落較大③，但在以戰(zhàn)役為題的新聞報道中蔣介石的相關(guān)活動其實很常見，下文會有淪述說明。

在第132期（1937年12月），《良友》畫報開篇即是一大幅合影《蔣委員長與蔣夫人》，編者熱情贊頌蔣氏夫婦“為求民族生存艱苦奮斗”，隨后畫報在報道各省軍人請纓開赴華北抗敵的圖像新聞中，編者將一張蔣介石身騎戰(zhàn)馬奔赴前線照片和一張蔣介石登上高地，手持望遠鏡嘹望遠方的側(cè)身大照進行對角線編排，配合兩張軍人請纓集會和行軍作戰(zhàn)遠景圖（如圖5所示），這種獨具匠心以小襯大的視覺編輯手法更凸顯出蔣介石高大偉岸的領(lǐng)袖形象和對戰(zhàn)事的全局把控能力。在第134期至137期中，畫報集中多個篇幅報道了蔣介石親赴戰(zhàn)場前線訓(xùn)勉將士的情形，輔以“謁蔣請示”“謁蔣請訓(xùn)”“面聽機宜”“謁蔣聽訓(xùn)”等詞，試圖建構(gòu)蔣介石“國民領(lǐng)袖的媒介形象，烘托出蔣介石對軍隊的絕對領(lǐng)導(dǎo)與掌控。

盧溝橋事變發(fā)生之前，中國雖有蔣介石為首的中央政府，但其地位總是不斷遭遇挑戰(zhàn)，國民黨內(nèi)對蔣的質(zhì)疑也甚是常見?？箲?zhàn)全面爆發(fā)后，蔣介石政府的地位得到了空前穩(wěn)固。與此對應(yīng)的還有《良友》畫報對蔣介石的媒體態(tài)度，如果說盧溝橋事變前，《良友》對其還有所保留的話，在此之后，畫報則不遺余力地美化蔣介石及其政府的形象。如第138期的《人道的東征》，“五月十九日之夜，我空軍“鐵拳”隊奉命首次遠征日本，出發(fā)前蔣委員長親臨機場訓(xùn)話，勉諸隊員為國效忠，但為人道計只許到三島擲傳單不得轟炸”，此時的蔣介石不僅具有領(lǐng)袖風(fēng)范，還有國際人道主義精神；第139期復(fù)刊號的首頁，蔣介石照片再次成為焦點，編者直接稱呼其為“新中國之創(chuàng)造者蔣介石上將”；第139期和第140期中有西北回民向蔣委員長獻旗、蒙藏同胞擁護中央抗戰(zhàn)的圖像新聞，第148期上長沙大捷后，民眾高舉蔣介石畫像在國民政府前歡慶的照片，各族民族對蔣介石的擁戴不言而喻……不難看出，編者的這些努力，所要表達的是中國取得的這些勝利，正是由于蔣介石的英明領(lǐng)導(dǎo)，進一步塑造蔣介石“國民領(lǐng)袖”的媒介形象。

對蔣介石領(lǐng)袖形象的塑造，亦少不了共產(chǎn)黨適時地“配合”?！读加选樊媹笞詣?chuàng)刊起，一直堅持“擁國貶共”的政治立場，涉及共產(chǎn)黨的活動，“剿匪”“匪區(qū)”“共匪”“赤匪”等用詞屢見不鮮。隨著日軍侵略的不斷擴大，國共兩黨走到了一起，此時的《良友》畫報也不吝筆墨對共產(chǎn)黨的隊伍給予了及時地關(guān)注與報道。

《良友》首先在第131期（1937年11月）《堅守晉北天險》的圖像新聞中，報道了取得平型關(guān)大捷的八路軍：“以第八路軍某營一營人，誘敵深入，然后以伏兵痛擊敵眾”，“幸而由紅軍改編的第八路軍，在平型關(guān)打了一次勝仗，晉綏的局勢遂為之一轉(zhuǎn)”，“第八路軍的健兒則在敵人后方作游擊戰(zhàn)，晉北的轉(zhuǎn)機已是指日可待”。同時，晉北前線作戰(zhàn)的第八路軍副總指揮彭德懷、何國柱和周恩來等領(lǐng)導(dǎo)人的照片也首次被刊登出來。隨后，潘漢年作文的《對日抗戰(zhàn)中的第八路軍》稱：“八路軍經(jīng)過十年，重歸蔣委員長指揮，參加全國抗戰(zhàn)，黃埔時代的政治部制度，始終沒有改變?！痹谶@里，編者通過潘氏一文告訴讀者，八路軍也受命于蔣介石的領(lǐng)導(dǎo)，歸于蔣的麾下，而抗戰(zhàn)的勝利則歸功于黃埔時代蔣介石治下的政治部制度。誠如毛澤東、朱德等人當(dāng)時所表示的“紅軍將士，咸愿在委員長領(lǐng)導(dǎo)之下，為國效命，與敵周旋，以達保土衛(wèi)國之目的，迫切陳詞，不勝屏營待命”。

此外，《良友》畫報還在第139期（1938年7月）中，對共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的另一支部隊一新四軍進行了介紹。在“上海民眾慰勞新四軍”的圖像新聞報道后，刊有嚴(yán)速的采訪手記：“新四軍原來是江西，福建，廣東，江蘇，安徽，河南，湖北，八省的紅軍游擊隊，八一三全面抗戰(zhàn)發(fā)動后，由于他們對抗戰(zhàn)的熱忱，因此請求改編成立正式部隊。當(dāng)時得到中國最高統(tǒng)帥蔣介石上將的準(zhǔn)許……”一方通過“請求”，另一方給予“準(zhǔn)許”，就這樣《良友》畫報通過蔣介石之手準(zhǔn)予了新四軍存在的合法性，并為讀者描繪了在蔣介石領(lǐng)導(dǎo)下國共兩黨精誠團結(jié)，共赴國難的圖景，深化了蔣介石“國民領(lǐng)袖”的媒介形象。

與此同時，戰(zhàn)場的后方，一個柔性的身影——蔣夫人宋美齡也在《良友》編者的用心下，成為前線蔣介石剛強偉岸的領(lǐng)袖形象的補充。之前，《良友》畫報對于宋美齡的涉及并不多，通常的報道只限于蔣氏家庭生活，社交禮儀間。自盧溝橋事變以來，宋美齡迅速成為一位舉足輕重的人物，時常占據(jù)畫報的多個篇幅。

最先呈現(xiàn)在《良友》畫報上的，是宋美齡對戰(zhàn)后難童的救濟，其“國母”形象躍然紙上。第138期（1938年6月），畫報刊登了《為苦難兒童再造家庭》的圖像新聞，著力報道了由宋美齡領(lǐng)導(dǎo)的婦女慰勞會所創(chuàng)辦的保育會，首頁大圖即是宋美齡簽署支票支付保育院的經(jīng)費開支，下有多幅宋美齡看望難童的照片。第159期的《蔣夫人視察難童》的圖像新聞更是塑造了宋美齡“愛民如子”的國母形象，全篇采用大圖編排，宋美齡的舉止、表情，甚至眼神，讀者都能深切地感受到，而且編者感性的話語更是觸動人心：“蔣夫人親自視察難童膳食，富于營養(yǎng)的飯菜與關(guān)切的慰問，難童們展開了滿足與感激的微笑”；“難童們以一致的性情，一致的動作，對蔣夫人隆重致敬，如對自己的母親”等。

除兒童外，婦女也是“國母”爭取和幫助的對象。畫報在第141期開篇首頁即是宋美齡在重慶婦女獻金大會中的演講照，她要求女同胞：“欲求解放婦女，必先解放國家”。編者記錄到，蔣夫人宋美齡女士，自抗戰(zhàn)軍輿，即領(lǐng)導(dǎo)全國婦女從事于救護傷病及保養(yǎng)難童等工作，國外輿論，尊稱之為今日中國之維多利亞?！痹谒蚊例g領(lǐng)導(dǎo)的“重慶婦女獻金日”會上，蔣委員長親臨致訓(xùn)，高呼：“女同胞萬歲”，演講時稱“余素信女同胞之力量，實較男同胞為強，今日業(yè)已證實?！贝藭r的蔣氏夫婦，婦唱夫隨，掀起了現(xiàn)場多次獻金高潮。同期還有《中國婦女之覺醒——全國各地紀(jì)念三八婦女節(jié)大會》，蔣夫人說：“假如國家得不到真正的解放，我們女子便談不上解放，我相信以我們女界的精神，對于抗戰(zhàn)一定能貢獻很大的力量”。

正是這樣，《良友》畫報在塑造蔣介石媒介形象的同時，借助其夫人宋美齡，集合蔣氏夫婦前線后方共同表現(xiàn)，剛?cè)岵?，雙管齊下，使得蔣介石的國民領(lǐng)袖形象飽滿而生動。

四、結(jié)語

自《良友》創(chuàng)刊，蔣介石就以正面積極的形象登上了畫報舞臺。在其后十幾年的歲月里，雖然《良友》偶有對蔣介石“不抵抗政策”的暗諷插曲，但其擁護支持蔣介石政府的基本立場一直未改。

1937年7月7日，抗日戰(zhàn)爭全面爆發(fā)后，《良友》畫報對蔣介石的形象進行了神話般地塑造，“幫助”蔣介石將中國所有抗日力量“集中”至其名下。正如《良友》畫報在第146期《蔣總裁畫傳》中所說：“蔣總裁為今日率領(lǐng)世界全人口四分之一之人民，抵抗侵略爭取國族自由之民族英雄?！薄读加选樊媹髮⑹Y介石放在《世界元首畫傳》首席位置加以介紹，更凸顯了編者眼中蔣介石的國際地位，在《良友》編者看來，蔣介石不僅是中國獨立富強的希望所在，更是中國屹立世界之林的象征，“他在未來世界和平的建設(shè)上，實在是占著最重要的地位”。此時的蔣介石不僅是中國國家和民族的領(lǐng)袖，更是一個符號，集結(jié)領(lǐng)導(dǎo)了國內(nèi)所有的抗日力量，為一個獨立、自由、富強和民主的新中國而不斷奮斗。由此，《良友》畫報實則為蔣介石的形象在媒介場域內(nèi)進行了一次執(zhí)著而又虔誠的想象性建構(gòu)。