王燕

白描原是中國畫的一種技法，指描繪人物和花卉時用墨線勾勒物象，不著顏色。在文學創(chuàng)作上，“白描”則作為一種表現(xiàn)手法，用最簡練的筆墨，不加烘托，刻畫出鮮明生動的形象，不尚華麗，務求樸實。魯迅先生曾把這種手法概括成十二個字，即“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”。一提起白描，總有一種飄逸、高貴、優(yōu)雅和超凡脫俗的感覺它不施粉黛，卻勝過濃妝艷抹，沒有妖艷、夸張、矯揉造作之感，有的只是自然樸實、真摯、傳神。

那白描是什么呢？其實它是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，也叫素描，它的特征是用簡煉的黑線條勾描人物和各種景物特征，突出其神韻。不著顏色或略施淡墨，以形象本身簡潔的特征表露喚起讀者的聯(lián)想得以豐富形象，把這種手法運用到語文中，其藝術效果也同樣被淋漓盡致地展現(xiàn)出來，而且更加含蓄，更具有想象力，更有嚼頭，更能達到藝術的巔峰。

如：一、運用在景物上的白描。如馬致遠的《天凈沙.秋思》

枯藤老樹昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風瘦馬。

夕陽西下，

斷腸人在天涯。

在這里作者只是列舉了幾個簡單的物象：枯藤、老樹、昏鴉，這幾種景物，勾起了人什么樣的感覺，一種愁緒，一種凄涼，一種暗淡，再添上：小橋、流水、人家，那種愁緒暴漲了，很自然，思鄉(xiāng)，想家，從心底彌漫開來，擴散，再擴散，抬頭望望漫漫古道，聽到耳邊蕭蕭秋風，看看跨下瘦瘦的坐騎，啥感覺？只有斷腸！這難以忘懷的天涯游子圖，很傳神，這就是白描，這就是千古絕唱，這種不靠視覺而靠想象的畫面卻很精神，給人的是一幅視覺無法達到的斷腸感覺，而且它沒有細細的刻畫，只有一組物象的排列，除了簡吉就是簡吉。

再如張岱的《湖心亭看雪》：

湖上影子，惟長堤

一痕，湖心亭一點，與余舟一芥舟中人兩三粒而已文中的“一痕”“一點”“一芥”“兩三?！保驼宫F(xiàn)出一幅廣闊，遼遠，茫茫的雪景圖，同時也傳達出一種凄清，孤獨的神韻，盡管它是寥寥幾筆，卻抓住事物的突出特征，高度抽象，概括地勾勒出景物，傳達從景物的茫茫無際的形象和凄清，孤寂的神韻，宛如中國畫的寫意山水，意境豐富。

二是運用在動作上的白描。如魯迅的《社戲》中的動作描寫：

……大家跳下船，雙喜撥前篙，阿發(fā)撥后篙，……我們已經(jīng)點開船，在橋上一磕，退后幾尺，即又上前除了橋，于是架起兩支擼，一支兩人，一里一換，有談笑的…..

文中一個“跳”“撥”“點”“磕”“架”就把一群熱情好客，聰明能干，生龍活虎的孩子夏夜劃船圖呈現(xiàn)在我們眼前，這里沒有濃墨重彩，沒有精雕細琢，有的只是幾個普普通通的動詞，卻傳神地描繪了一幅可愛火波，朝氣蓬勃的青春少年圖。又如柳宗元的《江雪》

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這是一首五言絕句，全篇僅20字，卻塑造了一個空靈、寂靜、冷峭的意境，寄托了詩人清高而孤傲的情感。全詩有靜有動，有聲有色，一句一景，一詞一態(tài)，使千山、萬徑、寒江、孤舟、獨釣等各相映成趣，又共同創(chuàng)造了漁翁的總體形象——孤獨、渺小、高傲。詩人以畫家的眼光，將一幅白雪皚皚、萬籟俱靜的冰封雪壓的奇景展現(xiàn)在讀者面前。詩人采取不斷變換角度的手法，視點不斷轉移，由遠及近，“千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅”從遠處著眼，勾勒出廣闊的背景圖畫，再將視角轉向近處，展示“孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪”“孤舟”“蓑笠翁”在“千山”“萬徑”下更顯渺小。這種對比，使“孤”“獨”兩字更加突顯，渲染出孤寂、蒼涼的意境和氛圍。在藝術形態(tài)的表現(xiàn)上給讀者展示出了一幅奇美的圖畫。全詩情景交融，充滿了詩意美。

三是運用在心里描寫上的白描，如中學語文教材中所選唐代詩人岑參的《逢入京使》故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。詩的最后兩句是寫遇到入京使者時欲捎書回家報平安又苦于沒有紙筆的情形，完全是馬上相逢行者匆匆的口氣，寫得十分傳神。走馬相逢，沒有紙筆，也顧不上寫信了，就請你給我捎個平安的口信到家里吧！岑參此行是抱著“功名只向馬上取”的雄心，此時，心情是復雜的。他一方面有對帝京、故園相思眷戀的柔情，一方面也表現(xiàn)了詩人開闊豪邁的胸襟。寫馬上相逢的情景，寥寥幾筆便充滿了濃郁邊塞生活氣息，鏡頭集中清晰，如影視特寫一般，既有生活情趣，又有人情味道，清新明快，余味深長。

又如李清照的《聲聲慢》：尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚簡簡單單的十四個疊字，極致地表現(xiàn)出了一種愁慘而凄涼，極致地寫出了一個處于國破家亡夫死的悲慘遭遇的孤寂愁苦的心境，這種內(nèi)心極為苦悶的狀態(tài)，是無需濃妝重抹的，那會讓人感到“無愁，強說愁”的不真實感，而簡簡單單的幾個疊字，恰能讓人感到真實，自然，進而震撼心靈的藝術效果，無造作之態(tài)，有的只是自然之美，這就是白描。

總之，白描不單單可運用在以上幾個方面，還可以運用在其它的描寫里，如語言，肖像等，但不管它運用在哪個方面的描寫，給人的總是樸實的自然的，傳神的，優(yōu)雅的，飄逸的藝術魅力，它沒有濃墨重彩，沒有艷麗的形容與烘托，沒有極致的夸張，有的只是簡吉，精練，質(zhì)樸，但給人的卻是永久的，清晰的語言難以描述的神奇畫面。