建筑裝飾藝術(shù)與科學技術(shù)的相輔相成

張志明

摘 要：建筑裝飾藝術(shù)的展現(xiàn)與每個時代科學技術(shù)的運用既是相輔相成的，在一個時代的一方面建筑裝飾形態(tài)是應(yīng)有一定的科學專業(yè)技術(shù)作為建筑裝飾藝術(shù)成功的保障，而在一定時代的一定的科學專業(yè)技術(shù)是必定具有與之相對稱的建筑藝術(shù)形態(tài)互相作支撐而存在。而在當今科學技術(shù)發(fā)展的突飛猛進，同時就促進了現(xiàn)代建筑發(fā)展與傳統(tǒng)建筑變革的加速。

關(guān)鍵詞：科學技術(shù)；建筑裝飾藝術(shù)；技術(shù)美學；建筑美學；共生關(guān)系

DOI：10.16640/j.cnki.37-1222/t.2016.04.230

1 古代科學與建筑裝飾藝術(shù)的協(xié)同發(fā)展

自古以來建筑物這種產(chǎn)品就伴隨著綜合科學技術(shù)，對在古往今來的建筑物發(fā)展的歷史長河中一起起到及其重要影響，這兩方面的協(xié)同發(fā)展是同時受當時社會生產(chǎn)力發(fā)展的推動與制約、限制，而后也會受同時代社會的經(jīng)濟基礎(chǔ)、上層建筑和人們意識形態(tài)的影響。

在以前的教堂風格，無論建筑風格是羅馬式的教堂還是哥特式建筑風格式的教堂，都是在當時社會中，教會組織的強有力的權(quán)利和經(jīng)濟作為基礎(chǔ)的支撐下建設(shè)和發(fā)展壯大起來的一代建筑形式，并同時將當時的建筑專業(yè)技術(shù)水平發(fā)展進步到了當時社會科學專業(yè)的極至，也就水到渠成的表現(xiàn)出了當時社會極高的建筑裝飾藝術(shù)成就。但因為當時一些社會的建筑科學技術(shù)發(fā)展的比較緩慢，甚至是停滯不前，所以盡管當時出現(xiàn)了一些建筑藝術(shù)風格上的一些嘗試的先進性的變化，可惜的是這種不良發(fā)展的結(jié)構(gòu)，一直到歐洲18世紀都沒有發(fā)生任何根本或是本質(zhì)性的改進與改變。然而直到18世紀歐洲的巨大工業(yè)革命的到來，建筑科學專業(yè)生產(chǎn)技術(shù)的根本的改進與變革為我們近現(xiàn)代建筑的發(fā)展與改革開辟了一條極為的廣闊壯麗的光明前景，至此之后，建筑美學設(shè)計的平面構(gòu)成和空間設(shè)計上都獲得了較大的創(chuàng)作的自由度，特別是在使用鋼筋和混凝土方面科學專業(yè)技術(shù)的日趨成熟，去建造了眾多多層以至高層的樓房成為當時社會時代的可能，在建筑藝術(shù)關(guān)會前進的19世紀，框架體系結(jié)構(gòu)的完美降臨，橫空出現(xiàn)了與傳統(tǒng)建筑裝飾藝術(shù)與結(jié)構(gòu)完全大相徑庭的眾多現(xiàn)代化的標志性地標建筑。

2 現(xiàn)當代科學專業(yè)技術(shù)與建筑裝飾藝術(shù)的完美結(jié)合——從現(xiàn)代建筑美學高度充分理解建筑科學技術(shù)

自從19世紀歐洲的鋼結(jié)構(gòu)框架和鋼筋混凝土框架結(jié)構(gòu)技術(shù)日趨成熟以來，建筑結(jié)構(gòu)的眾多復(fù)雜構(gòu)件間產(chǎn)生相互無法避免的剝離，從而日益突出建筑裝飾結(jié)構(gòu)的建筑承重與結(jié)構(gòu)的非承重、建筑結(jié)構(gòu)與建筑非結(jié)構(gòu)的實質(zhì)區(qū)別。從歐洲著名的法古斯工廠、包豪斯校舍最后到薩伏伊的宏偉別墅建筑，建筑物的基本構(gòu)成要素都被人們精簡、概括成最基本的構(gòu)成要素——其中包括幾大類：柱子、梁、屋頂，這些被統(tǒng)稱為暴露在建筑物的表皮建筑之外的構(gòu)成的基本要素。正如著名的德國建筑大師密斯所言的那樣：“當我們的科學技術(shù)實現(xiàn)了它的真正歷史賦予的使命，它就會升華為我們?yōu)橹袊@的藝術(shù)”。從上面敘述的觀點來說建筑美學主義者都是自覺地將理性主義的建筑方法、方法納人到了建筑藝術(shù)的創(chuàng)作中去，并且我們察覺到建筑裝飾美學主義在現(xiàn)代工業(yè)化的時代條件下的高效性和與現(xiàn)代建筑裝飾藝術(shù)美學結(jié)合的巨大可能性。

3 建筑裝飾藝術(shù)的發(fā)展對科學建筑技術(shù)產(chǎn)生新全新要求

當今社會進步是日新月異，同時建筑科學技術(shù)的迅猛發(fā)展使的建筑在不同方面都有著不斷的進化與長足的發(fā)展，這種進化不斷為我們現(xiàn)代化的建筑增添許多新的科學的內(nèi)涵，由以前的單純的為謀生所住的單純住所，成功的進化為我們這個時代所獨有的文化的載體、精神寄托的和諧的場所，從此之后現(xiàn)代建筑擁有了現(xiàn)當代社會賦予的現(xiàn)代性藝術(shù)的內(nèi)涵。另一方面，建筑物承載的無論是對我們?nèi)祟惢旧嫘枨竽繕说臐M足，還是對我們當今社會建筑裝飾文化藝術(shù)形式的充分表達，最終的表現(xiàn)形式都是要落實到一定的材料及物質(zhì)技術(shù)所構(gòu)成的建筑形式，當時社會所掌握的專業(yè)科學技術(shù)是當時建筑藝術(shù)的最原始出發(fā)點與落腳點.也始終是建筑裝飾藝術(shù)實現(xiàn)目標的最完善的手段。隨著社會生產(chǎn)力突飛猛進的發(fā)展與革新，科學技術(shù)的長足進步，建筑業(yè)也隨之發(fā)展與前進，而建筑裝飾藝術(shù)的發(fā)展又絕非是進行被動地依賴專業(yè)科學建筑技術(shù)的發(fā)展而進行發(fā)展，建筑藝術(shù)還時不時地提出要發(fā)展屬于自己所必須要解決的在當時代困惑人們的重大問題，從而更可以促進時代科技技術(shù)研究的深人發(fā)展壯大，最終積極地促進了傳統(tǒng)與現(xiàn)代建筑科學技術(shù)的偉大革新與發(fā)展，這便是我在這里討論的建筑裝飾藝術(shù)和當時科學技術(shù)的辯證共生關(guān)系。

隨著時代的發(fā)展與進步，人們的生活水平也大大的提高了，同樣人們對日常生活質(zhì)量的要求也會為之有所提高。由于社會的進步，人們又有這個要求，于是乎各種各樣的新型的建筑類型如航空港、會展中心、超級市場層出不窮，隨之而來的建筑設(shè)計在各各功能方面的領(lǐng)域也大大擴展了許多。面對現(xiàn)代科學技術(shù)的高速迅猛的發(fā)展，許多市面上將要出現(xiàn)的新鮮事物真是令人拭目以待?，F(xiàn)今很多著名的建筑師就抓住了這一時代的脈搏，把這種現(xiàn)今建筑科技的藝術(shù)進行充分的展示當作一種具有強有力的創(chuàng)作表現(xiàn)手段來體現(xiàn)時代的特色。有些大師的作品甚至成為了一種跨時代的建筑性標志。

4 結(jié)語

從古自今，建筑這方面的發(fā)展至今仍然在科學技術(shù)與藝術(shù)審美中搖擺不定，然而這并非是件對社會發(fā)展的壞事，眾多建筑藝術(shù)家正是對這個搖擺不定的問題的不斷思索，在我們現(xiàn)代的社會中才會出現(xiàn)如此眾多的建筑風格和我們現(xiàn)在看到的各式各樣的地標性建筑。建筑方面的科學技術(shù)本身便與人類及現(xiàn)代社會具有千絲萬縷的聯(lián)系，因此我們的建筑師們不可避免地要將我們?nèi)祟惖囊蛩胤胖迷诳茖W技術(shù)的中心位置，只有把建筑科學專業(yè)技術(shù)功能的內(nèi)涵加以充分的擴展，直至覆蓋藝術(shù)、裝飾、心理等范疇，才能是真正意義上使建筑物成其為為人類服務(wù)的建筑；同時，只有運用適當?shù)目茖W技術(shù)，保護和保持當?shù)氐赜蚺c藝術(shù)文化的特色，建筑裝飾藝術(shù)才是具有全新生命力的，并且是可持續(xù)發(fā)展的全新建筑。

參考文獻：

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