江春玲

摘要：該研究主要在二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的過程中，需要有效的使用符號語言，在二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的過程中符號語言的使用具有非常顯著的現(xiàn)實(shí)意義。二維動(dòng)畫中的角色設(shè)計(jì)工作中，符號語言的特征是最為明顯的，符號語言對思想內(nèi)涵產(chǎn)生的影響也是非常限制的，以下做出了較為簡約的分析。

關(guān)鍵詞：符號語言；二維動(dòng)畫角色；設(shè)計(jì)探討

中圖分類號：TP311 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號：1009-3044（2016）08-0207-02

1 概述

隨著改革開放程度的進(jìn)一步深入，我國大陸的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步發(fā)展，同時(shí)，動(dòng)畫的種類也非常的多，呈現(xiàn)一個(gè)逐漸上漲的趨勢。動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)最為傳統(tǒng)的形式就是二維動(dòng)畫，在目前動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的過程中還處于一個(gè)非常重要的位置，其發(fā)揮的作用非常的顯著，可以說其目前還占領(lǐng)著主導(dǎo)的地位。二維動(dòng)畫需要在角色創(chuàng)造的過程中發(fā)揮自己的效用，需要在實(shí)際工作中堅(jiān)持與時(shí)俱進(jìn)，需要從根本上具備新型的角色創(chuàng)作形式以及內(nèi)涵，在上述的基礎(chǔ)上才可以滿足實(shí)際新時(shí)代發(fā)展的需要。在實(shí)際工作中，視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)中角色設(shè)計(jì)是一項(xiàng)非常重要的課程，需要最大程度的融入二維動(dòng)畫的角色創(chuàng)作，發(fā)揮二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的符號語言特征。

2 在二維動(dòng)畫中的角色設(shè)計(jì)工作

二維動(dòng)畫中的角色設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)上指的是造型設(shè)計(jì)動(dòng)畫角色的形態(tài)以及角色的性格等。二維動(dòng)畫中的角色設(shè)計(jì)實(shí)際包括以下幾個(gè)方面：首先是動(dòng)畫角色的動(dòng)作特征，其次是角色的性格定位等。所以，在進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)的過程中，需要堅(jiān)持按照對應(yīng)的角色完成動(dòng)作過程的設(shè)置。實(shí)質(zhì)上，這是一個(gè)逐漸變化的過程中。在進(jìn)行角色創(chuàng)作的過程中，我們需要重點(diǎn)關(guān)注角色設(shè)計(jì)過程中的視覺形象主題設(shè)置，需要對角色原型所存在的性格特點(diǎn)、身材特點(diǎn)、職業(yè)特征以及其他形象等完成視覺元素、整體色調(diào)、視覺氛圍以及生活背景等進(jìn)行有效的設(shè)置。

3 符號語言應(yīng)用于二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中

目前動(dòng)畫設(shè)計(jì)學(xué)科中，最為基本也是最為直接的二維動(dòng)畫其顯著的特征就是存在非常明顯的符號特征。二維動(dòng)畫符號特征所產(chǎn)生的角色造型以及場景構(gòu)造等是目前形成動(dòng)畫藝術(shù)形式元素中視覺部分最為主要的部分。二維動(dòng)畫符號特征非常的特殊，所以具備非常獨(dú)特的描繪方式等，促使其卡通形象造型設(shè)計(jì)可以保持很高的自由度，可以在實(shí)際表示過程中，可以促使觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴。上述二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中存在的符號語言是最為顯著的特征之一。

3.1 在角色設(shè)計(jì)過程中，符號語言對思想內(nèi)涵產(chǎn)生的影響

隨著社會(huì)的發(fā)展，我國人民逐漸總結(jié)出來相應(yīng)的符號視覺，對人類的繁衍歷程以及人類的文化歷程進(jìn)行最大的詮釋。在實(shí)際工作中，需要從根本上結(jié)合動(dòng)畫造成以及視覺符號，于思想性這個(gè)部分，可以為未來的動(dòng)畫造型提供基本的保障，同時(shí)促使其立足于其實(shí)際意義，促使其源自于我國的歷史。同時(shí)促使其也產(chǎn)生于我國傳統(tǒng)形式的藝術(shù)水墨動(dòng)畫部分。目前在實(shí)際工作中，逐漸使用符號化形式可以從根本上發(fā)揮非常顯著的作用。我國有效的結(jié)合中國水墨畫跟剪紙藝術(shù)最為重要的代表作品為1983年于上海美術(shù)電影制品廠生產(chǎn)的《鷸蚌相爭》[1]。在結(jié)合中國水墨畫跟剪紙藝術(shù)的基礎(chǔ)上，來完成角色的造型，具有非常顯著的特色。在動(dòng)畫制作技術(shù)的內(nèi)涵以及技術(shù)的藝術(shù)表現(xiàn)形式等各個(gè)方面，《鷸蚌相爭》該作品在使用事實(shí)的基礎(chǔ)上可以向著世界各地展示中國該方面的成熟。

于動(dòng)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式上，需要將中國本地傳統(tǒng)形式的藝術(shù)表現(xiàn)視覺符號從根本上展示出來。在實(shí)際工作中，需要有效的結(jié)合以下兩者：首先是中國的實(shí)際特點(diǎn)，其次是水墨畫中獨(dú)特存在的生產(chǎn)藝術(shù)符號效果。這樣一來，不管是在技術(shù)方面還是在藝術(shù)方面，都可以實(shí)現(xiàn)一定的高度。在我國的《三個(gè)和尚》作品中，使用獨(dú)特的藝術(shù)符號來表示，促使其有一個(gè)特有的和尚造型，同時(shí)其還具有一個(gè)非常特殊的出場景物等。所以，促使作品的造型極具韻味，同時(shí)還促使其思想極具韻味等[2]。

二維動(dòng)畫最為特殊的形式就是所提到的符號特征，同時(shí)也是最為顯著的形式之一。二維動(dòng)畫的場景構(gòu)造以及角色造型是構(gòu)建動(dòng)畫藝術(shù)元素的視覺化作為重要的一個(gè)部分。因?yàn)槠渚邆浞浅Ｌ厥獾拿枥L方法，直接會(huì)影響到卡通形象造型設(shè)計(jì)，促使其具有非常顯著的自由度，可以在圖畫運(yùn)行的過程中，促使人物形象以及表情特征實(shí)現(xiàn)有效的表達(dá)以及傳達(dá)，促使其成為作者對形態(tài)以及形象進(jìn)行描述的過程中，促使其以一個(gè)夸張強(qiáng)大的藝術(shù)處理。促使觀眾在觀賞作品的過程中，可以產(chǎn)生一定程度的共鳴，上述存在的對比差異，促使動(dòng)畫藝術(shù)中的符號化圖形語言發(fā)展成為最為顯著的特征之一。

在實(shí)際工作中，需要在使用運(yùn)動(dòng)的基礎(chǔ)上完整的體現(xiàn)二維動(dòng)畫的角色造型，同時(shí)按照設(shè)定好的動(dòng)作結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)動(dòng)畫運(yùn)動(dòng)的狀態(tài)。目前實(shí)際工作中，存在的動(dòng)畫片風(fēng)格分為以下兩種[3]：第一種是寫實(shí)風(fēng)格，第二種是漫畫風(fēng)格。寫實(shí)風(fēng)格中均是使用角色自然的屬性作為參照，完成動(dòng)畫片中角色旋律的掌握以及時(shí)間的掌握等。在角色動(dòng)畫動(dòng)作設(shè)計(jì)的過程中，漫畫風(fēng)格則具備非常大的張弛額度，可以在原有的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)隨心所欲，這已經(jīng)成為目前表現(xiàn)主義的主要風(fēng)格特征之一。

3.2 在角色設(shè)計(jì)過程中，符號語言的角色設(shè)計(jì)需要汲取靈氣

3.2.1 聯(lián)想相似符號情況

相似的角色內(nèi)部，外形相同。導(dǎo)致在本質(zhì)上存在的不一致被忽視，導(dǎo)致其巨大的區(qū)別差異影響到后期的工作。不僅如此，還需要將動(dòng)畫造型師的情感以及其思想順利地傳達(dá)出來。相關(guān)心理學(xué)認(rèn)為：在人類情感生活中存在的樣式情況跟藝術(shù)形式中體現(xiàn)的樣式存在明顯的一致性的時(shí)候，那么該項(xiàng)事物就存在非常明顯的人類情感性質(zhì)[4]。

也就是說，藝術(shù)形式跟作者情感產(chǎn)生感應(yīng)最為基礎(chǔ)的部分就是觀眾對動(dòng)畫片產(chǎn)生的角色情感會(huì)跟其藝術(shù)形式中存在的樣式產(chǎn)生同構(gòu)效應(yīng)等，上述的是最為基礎(chǔ)的部分。產(chǎn)生的同構(gòu)相應(yīng)越多，那么動(dòng)畫角色造型所展示的機(jī)遇就會(huì)越高，兩者是正比例關(guān)系，那么其對觀眾產(chǎn)生的感應(yīng)就會(huì)越大，效果會(huì)越強(qiáng)。這樣一來，觀眾對于同構(gòu)相應(yīng)產(chǎn)生感應(yīng)最為基礎(chǔ)的部分就是動(dòng)畫角色可以在動(dòng)畫藝術(shù)形式激發(fā)人類大腦中的能力就越強(qiáng)。在實(shí)際工作中，實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的累積擴(kuò)大，促使動(dòng)畫大師腦海中的同構(gòu)對應(yīng)點(diǎn)實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步的深化，這是促使動(dòng)畫角色實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步提升的重要基礎(chǔ)保障。

3.2.2 服裝設(shè)計(jì)中的符號語言情況

動(dòng)畫服裝具有非常顯著的特征：變化無窮、豐富多彩等。一個(gè)很好的服裝，有效的服裝設(shè)計(jì)可以為人物角色形成不一致的風(fēng)格特征，促使動(dòng)畫影片可以對觀眾產(chǎn)生共鳴。在目前，世界各個(gè)國家的民族服裝千差萬別，形態(tài)各異，極具特色。但是在實(shí)際工作中，開展動(dòng)畫設(shè)計(jì)的過程中，設(shè)計(jì)師需要將上述技巧最大程度地發(fā)揮出來，巧妙地運(yùn)用這一個(gè)特點(diǎn)，促使其實(shí)現(xiàn)突出化，促使其產(chǎn)生印象深刻的印象[5]。例如：《大力士》這部動(dòng)畫影片，影片中，大部分人物的服飾特征為希臘風(fēng)情，然而《花木蘭》這部動(dòng)畫影片中，則將中國古代中華民族的形象特征充分地展示出來?！缎⌒芫S尼》這部動(dòng)畫影片，主要以動(dòng)物為主要部分，促使其成為動(dòng)畫故事影片中的重要部分，很多編導(dǎo)工作人員在自己特點(diǎn)的分析上，賦予了動(dòng)畫角色豐富的性格特征，為動(dòng)物設(shè)計(jì)出各種各樣的服裝類型，促使那部分?jǐn)M人化的動(dòng)物在穿上擬人化的服裝之后性格特征可以更為明顯，促使動(dòng)畫故事更具表現(xiàn)力以及展現(xiàn)力，促使動(dòng)物本身的個(gè)性特征進(jìn)一步表示出來[6]。

一個(gè)優(yōu)秀的、有效的角色設(shè)計(jì)在二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)的過程中可以發(fā)揮非常有效的作用，其有效的使用可以為二維動(dòng)畫提供一個(gè)很好的視覺表現(xiàn)元素。不僅如此，還可以促使二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)的過程中設(shè)計(jì)人員的價(jià)值觀念最大程度的展示出來。所以，在實(shí)際工作中，需要重點(diǎn)關(guān)注角色設(shè)計(jì)工作，需要從根本上滿足實(shí)際情況的需要，需要分析實(shí)際需要的基礎(chǔ)上完成設(shè)計(jì)工作。所以在二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的過程中，需要時(shí)刻保持一個(gè)完善以及清晰的目標(biāo)以及理念。實(shí)現(xiàn)美的外延以及美的內(nèi)屈。在上述的基礎(chǔ)上，完成滿足觀眾需要的基礎(chǔ)上完成角色的設(shè)計(jì)，促使其形成喜聞樂見的角色形象，從而在基本上保持足夠的競爭優(yōu)勢。在進(jìn)行二維動(dòng)畫設(shè)計(jì)的過程中，實(shí)施有效的符號語言可以促使角色實(shí)現(xiàn)進(jìn)一步優(yōu)秀化，這樣一來就可以促使其實(shí)現(xiàn)很好的視覺表現(xiàn)形式。所以，在進(jìn)行角色設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，人們的觀點(diǎn)是不一致的，同時(shí)也是出于一個(gè)不斷轉(zhuǎn)變的趨勢中，同時(shí)實(shí)現(xiàn)美的外延以及美的內(nèi)屈。

4 結(jié)束語

本次研究主要在分析相關(guān)文獻(xiàn)的基礎(chǔ)上，對目前二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)需要有效使用符號語言提供相應(yīng)的分析，在二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)的過程中，有效的使用符號語言可以發(fā)揮非常顯著的現(xiàn)實(shí)意義。期望為未來的符號語言應(yīng)用于二維動(dòng)畫角色設(shè)計(jì)中的工作提供相應(yīng)的借鑒以及參考。

參考文獻(xiàn)：

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