【摘 要】每部影視中的人物塑造都十分重要，屬于鏡頭語言表達(dá)中的重要內(nèi)容。影視人物塑造時應(yīng)強(qiáng)調(diào)其人物的性格特征、人物所處環(huán)境和人物形象要素及其情節(jié)等問題，且還應(yīng)考慮作品所描述的時代分為及其大眾審美情趣等方面。影視中人物形象所具有的真實(shí)性就是藝術(shù)形態(tài)的真實(shí)性，它與現(xiàn)實(shí)生活中的自然形態(tài)真實(shí)性有一定差異，更強(qiáng)調(diào)客觀本質(zhì)真實(shí)性及主體心理感受真實(shí)性，并不是現(xiàn)實(shí)生活的充分還原。本文分析了化妝造型藝術(shù)在影視人物塑造中的應(yīng)用，并提出相應(yīng)的應(yīng)用策略，為我國影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供理論性依據(jù)。

【關(guān)鍵詞】化妝造型；造型藝術(shù)；影視人物

中圖分類號：J917 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）04-0116-02

一、化妝造型藝術(shù)對影視人物塑造的重要性

化妝造型屬于二維平面設(shè)計及其三維和多維立體空間設(shè)計結(jié)合后形成的一種藝術(shù)形式，其主要強(qiáng)調(diào)人的外觀及其造型視覺傳達(dá)設(shè)計[1]。在進(jìn)行人物塑造時，應(yīng)全面分析人物整體形象要素，比如：職業(yè)、年齡、體型、膚色、身體線條、量感、言談舉止等方面，以促使人物主體塑造更具靈性、更符合具體的個性特點(diǎn)，從而被廣大觀眾所認(rèn)可。

影視作品中的人物塑造屬于現(xiàn)實(shí)生活中人物形象的視覺藝術(shù)化，可以說影視人物塑造的目的和現(xiàn)實(shí)生活中各種人物形象塑造目的相同，均強(qiáng)調(diào)人物形象主體最適宜的某種個人形象，不過也存在不同之處，影視中的人物塑造是為了確保其符合特定劇情，設(shè)計時也注重強(qiáng)調(diào)人物性格特征，再基于演員自己的形象而設(shè)定。這些都說明影視形象設(shè)計師應(yīng)具備專業(yè)的形象塑造知識，更應(yīng)全面地了解和掌握導(dǎo)演及其演員的各方面要求，且可全方位分析劇本，可鑒賞不同文化、不同事物、不同潮流，從而以宏觀角度去深層理解影片，使影視中的人物形象更為靈活。

二、化妝造型藝術(shù)在影視人物塑造中的應(yīng)用原則

（一）使影視人物具有典型性原則

人物的外在形象是作品藝術(shù)層面的追求，影視中所能看到的各種形象均是經(jīng)過藝術(shù)加工的作品，盡管是十分貼近真實(shí)生活的角色，但并不是原本地呈現(xiàn)于屏幕上。影視作品并不是各種生活的簡單重復(fù)，它們都是經(jīng)過典型化之后的呈現(xiàn)，其間包括提煉、加工、概括，從而創(chuàng)作出真正反映生活的典型形象。

（二）使影視人物具有精神價值原則

影視中的人物塑造并不同于真實(shí)生活中的各種設(shè)計追求，屬于藝術(shù)作品中的人物形象，更強(qiáng)調(diào)人物形象塑造更具精神內(nèi)涵[2]，比如其角色特定性格特征、身份氣質(zhì)、受教育程度、職業(yè)特征與社會關(guān)系等，這些因素均是精神類因素，且均需以角色外部形象塑造，給觀眾呈現(xiàn)出更真實(shí)的人物，觀眾也能對其有著更深層的認(rèn)識，也可以說角色塑造屬于個性化真實(shí)。

（三）使影視人物具有現(xiàn)代化審美藝術(shù)

往往人們不能充分判斷影視劇中各個人物的真實(shí)性，但同時被各個人物形象感動著，這也是化妝造型藝術(shù)的魅力與優(yōu)勢，其尊重現(xiàn)實(shí)生活，卻又超越現(xiàn)實(shí)。這里的超越應(yīng)具備相應(yīng)的“度”，也就是說造型師和觀眾們應(yīng)具備相同的文化背景及文化視角。這時人物塑造就應(yīng)合理地融入現(xiàn)代化審美意識，從而將其關(guān)鍵點(diǎn)融進(jìn)造型中，給觀眾呈現(xiàn)更美、更真實(shí)的人物形象，觀眾往往對其自身體驗(yàn)過且約定俗成的審美更具信任感。

（四）使影視人物具有導(dǎo)演風(fēng)格

每部影視作品中的各個環(huán)節(jié)均應(yīng)遵從導(dǎo)演的具體風(fēng)格，導(dǎo)演是集體創(chuàng)作的核心人物，其更是影片藝術(shù)創(chuàng)作者。相同的故事、人物及情節(jié)，不同的導(dǎo)演其風(fēng)格就不同，最終呈現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格也不同。這也說明影視作品中的人物造型設(shè)計應(yīng)深層理解導(dǎo)演具體的創(chuàng)作意圖，且人物塑造應(yīng)與其風(fēng)格相同，這樣也能確保觀眾觀看影片時不會出現(xiàn)跳戲的問題。

三、影視人物塑造中化妝造型藝術(shù)應(yīng)用中的審美及創(chuàng)作

影視作品中的化妝造型是影視藝術(shù)創(chuàng)作的重要內(nèi)容，它是劇中人物形象性格化塑造必不可少的組成部門，化妝造型師是影視劇中各個人物外貌形象的創(chuàng)作者，應(yīng)賦予演員更適合的角色性格及其年齡與身份，這些特征因素應(yīng)十分重要，以此方式來反映劇中人物的時代及其民族和地方性風(fēng)貌。化妝師應(yīng)具備導(dǎo)演、編劇及攝影、表演等方面的知識，且應(yīng)對生活具有自身的獨(dú)特感悟，可更仔細(xì)地觀察日常生活中的點(diǎn)滴，能夠深層了解和掌握不同時代及時期的人物塑造造型風(fēng)格特點(diǎn)，深層刻畫人物及其人物形象。影視作品中的化妝造型可謂是造型藝術(shù)的重要內(nèi)容，其間人物造型為化妝造型及其服裝造型，這兩者更是相輔相成、息息相關(guān)。創(chuàng)作中應(yīng)具備顯著的分工、各自獨(dú)立，同時造型師在整體上統(tǒng)一將其結(jié)合，充分完善影視人物塑造，比如已經(jīng)選定了演員，但是該演員自并不適合具體角色，這時化妝師就應(yīng)運(yùn)用自己的化妝技術(shù)來彌補(bǔ)員的條件缺陷，改變演員自身的外貌及其年齡，從而充分展現(xiàn)人物的階段性特征，真正描繪人物的時代特征，這時的角色性格特征應(yīng)是十分鮮活的，更好地呈現(xiàn)人物的精神氣質(zhì)，使其更具有典型性格，且確保影視人物的塑造更具邏輯性、更真實(shí)、更貼切，使得演員可于造型上獲得角色自信[3]。采用化妝造型及其塑性等方式進(jìn)行演員形象的雕刻，翻刻出所需要的造型，且著眼于演員自身?xiàng)l件的運(yùn)用，這樣也能讓更多的角色在熒幕上活躍，同時也可以烘托劇情、增強(qiáng)感染力，且造型師應(yīng)根據(jù)特定內(nèi)容及環(huán)境創(chuàng)作更適合的場面，比如：爆炸場面和戰(zhàn)爭場面中的頭、臉、眼睛的傷效等，亦或是殘肢斷臂等方面的特效，還有風(fēng)吹日曬和冰凍環(huán)境下的面部特效。

四、影視人物塑造中的形象色彩設(shè)計

冰河時期的人就已經(jīng)有了對色彩的認(rèn)識，并對其進(jìn)行了相應(yīng)的運(yùn)用，色彩不僅具有視覺效應(yīng)，而且極具情感表達(dá)效果，可加深人的記憶，影視作品中的人物塑造應(yīng)合理使用色彩，使得人物更具表現(xiàn)力及感染力。熒幕中的色彩就像是在畫布上一樣，其不僅可呈現(xiàn)形象及其事物的外貌，還可深層解釋角色的內(nèi)心面貌，造型師可采用形象來理解角色，從而使得角色刻畫更具靈性。

影視作品中的色彩設(shè)計是功能及其情感的結(jié)合呈現(xiàn)，且不同色彩會引導(dǎo)人們產(chǎn)生不同的心理，從而激發(fā)人們在實(shí)際生活中的各種聯(lián)想。人們在進(jìn)行色彩感受時，感受最為顯著的就是冷暖色，比如：紅、橙、黃等顏色可讓人聯(lián)想到陽光與活躍等，且容易使人們感到興奮；或者是青、藍(lán)、紫等顏色，會使人聯(lián)想到水、冰、寒冷的夜空等，這些均稱為冷色，能讓人的情緒更為寧靜。對于影視觀眾而言，他們經(jīng)常關(guān)注時尚，這使得影視服飾色彩藝術(shù)更具影響力和感染力。且成功有效的影視服務(wù)藝術(shù)呈現(xiàn)，可確保觀眾在享受藝術(shù)美時被影視作品中人物服飾的款式和色彩等吸引[3]。純粹的服裝色彩設(shè)計讓人可產(chǎn)生深刻的記憶，影視作品中應(yīng)以黑、白、灰、粉等為主基調(diào)，以此詮釋許多角色于不同時期、不同生活下的精神狀態(tài)。并且，影視作品中的人物塑造應(yīng)基于色彩學(xué)進(jìn)行創(chuàng)作，著眼于人體色來講，有不同膚色和不同燈光等，嚴(yán)格控制相關(guān)色彩的應(yīng)用，這也是影視作品中人物塑造的關(guān)鍵。

五、結(jié)語

影視人物塑造時應(yīng)強(qiáng)調(diào)其人物性格特征及人物所處的環(huán)境和人物形象要素及其情節(jié)等問題，且還應(yīng)考慮作品所描述的時代分為及其大眾審美情趣等，影視中人物形象更強(qiáng)調(diào)客觀本質(zhì)的真實(shí)性及主體心理感受的真實(shí)性，并不是現(xiàn)實(shí)生活的充分還原。化妝造型藝術(shù)均源自真實(shí)，強(qiáng)調(diào)客觀現(xiàn)實(shí)的呈現(xiàn)，讓觀眾感受真實(shí)的人物形象。因此，分析化妝造型藝術(shù)在影視人物塑造中的應(yīng)用，對其人物形象的成功塑造具有極大現(xiàn)實(shí)意義。本文分析了化妝造型藝術(shù)在影視人物塑造中的應(yīng)用，并提出相應(yīng)的應(yīng)用策略，為我國影視行業(yè)的可持續(xù)發(fā)展提供理論性依據(jù)。

參考文獻(xiàn)：

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[3]李睿嘉.淺談影視、舞臺化妝造型藝術(shù)[J].人文天下，2015（6）.

作者簡介：

趙煒璐（1982-），女，山東菏澤人，工作單位：山東工藝美術(shù)學(xué)院，職稱：講師，學(xué)歷：碩士研究生，研究方向：裝扮與形象設(shè)計。