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      關于夢境繪畫的色彩分析

      2016-05-30 23:28:20袁小倩
      西江文藝 2016年6期
      關鍵詞:色彩

      袁小倩

      【摘要】:正是做夢這件再常見不過的事情,讓我的生活和思緒多了無數(shù)驚險無常、奇幻美妙的經歷,讓我一次次重新思考一些事情。夢對我來說已經是不可缺少的東西,我對它的興趣越來越濃,這就促使我去關注人們都是如何表達自己的夢境,這過程中最吸引我的是古往今來很多用繪畫表現(xiàn)夢境的藝術家們的夢境作品,他們游離于現(xiàn)實和夢境之間,不斷尋找一種臨界狀態(tài),尋找夢中那種最強烈的感覺,尋找最合適的色彩表現(xiàn)方式來創(chuàng)作,色彩的運用在這其中的重要作用不可小覷。

      【關鍵詞】:做夢;畫夢;色彩

      序言

      每個人都會做夢,我們的情緒都會在每個夢醒時分有或大或小的起伏波動。精神分析學派的奠基人弗洛伊德作為一名資深心理醫(yī)生,他的多年臨床經驗及用科學方法研究中得出一個結論:夢是愿望的達成或滿足。他的理論把夢的實際理解為夢是一種愿望達成(性的愿望),他指出,使愿望在夢中得到滿足可以用以維持精神的平衡。他在分析夢的改裝變形時,把夢分為隱夢和顯夢,顯夢是夢的表面情節(jié),是可以回憶起來的,而隱夢則是通過顯夢表現(xiàn)人的本能欲望。這里也就是夢的偽裝與隱喻,夢在無時無刻影響著做夢者的情緒。而另外一位著名的瑞士精神病學家榮格則認為夢是自我調節(jié)性精神系統(tǒng)的自然反應。夢是溝通意識與潛意識的有效途徑,它是將潛意識的反應或自發(fā)性沖動傳遞給意識的正常現(xiàn)象,榮格認為夢中不存在偽裝,夢中的一切都應該被當做真有其事的東西,只是由于我們不了解夢的語言而無法理解夢罷了。

      第一章 用繪畫色彩表現(xiàn)夢境的必要性

      夢境往往奇異到人們有了很強的想把夢境表達出來的欲望。毋庸置疑的是,用畫面來表現(xiàn)夢境的確是一種最為直觀、最為形象生動且能表現(xiàn)的淋漓盡致的了。而用繪畫表現(xiàn)夢境的過程同樣也是最為艱難、抽象的,然而繪畫中的色彩會在這里幫助我們更真切的表達自我。正是因為受弗洛伊德的精神分析學理論影響,把夢境表現(xiàn)看作是一種無意識的自然流露,所以出現(xiàn)了超現(xiàn)實主義繪畫,用繪畫傳達神秘感,傳達奇異夢幻的夢中場景、情節(jié)、心情、就表現(xiàn)力而言,色彩無可厚非地充當起最為至關重要的一個點。

      第二章畫夢藝術家在夢境繪畫中的色彩運用

      第一節(jié) 夢境繪畫的共同之處

      超現(xiàn)實主義繪畫有個共同點,都是背離現(xiàn)實的表達,一種是與現(xiàn)實無關的視覺語言自身的抽象表現(xiàn),例如色彩的直接呈現(xiàn)、色彩結合抽象形態(tài)的表現(xiàn),一種是色彩結合具象的非現(xiàn)實形象或夢境的表現(xiàn)。布勒東在《第一次超現(xiàn)實主義宣言》中提出,“不可思議的東西總是美的,一切不可思議的東西都是美的,只有不可思議的東西才是美的?!?/p>

      第二節(jié)夢境繪畫的差異之處

      (一)達利的夢境繪畫

      達利的作品利用所謂“心理自動化”的方式描繪,畫面充滿幻覺和生命形象的抽象,相對畫面的平面化,色彩則被更加主動地加以運用,具有自身的獨立價值,也增強了神秘幻覺的效果。他年輕時曾經因為無政府主義思想而被囚禁過,所以他用一種自稱為“偏執(zhí)狂臨界狀態(tài)”的方法繪畫。他所描繪的夢境中常常出現(xiàn)扭曲變形或生造出的稀奇古怪的形象。在《麗達與天鵝》中展示出他來自古典繪畫寫實技巧的精湛基本功,體現(xiàn)了其寫實色彩的微妙與精致。

      他的代表作《記憶的永恒》中,將毫不相關的物體羅致在一起,從而成為主觀奇想的記錄,那些好像在掛表上蠕動的螞蟻似的小蟲大概就是“性的暗示”,這也如佛洛伊德對夢的解釋中“達到某種(性)欲望”,表達弗洛伊德所打開的這一黑暗世界。

      (二)恩斯特的夢境繪畫

      恩斯特是超現(xiàn)實主義藝術陣營中的先鋒大師,對幻覺的追求及特質成為他藝術表現(xiàn)的基礎,他喜歡發(fā)現(xiàn)潛藏于事物之間的矛盾,并以其為內在的、必然的動機。他的幻覺式、隱喻式繪畫通過隱喻詮釋了弗洛伊德的夢境和潛意識理念,以其獨特的觀念,為超現(xiàn)實主義做出了巨大貢獻。 他的作品色彩以固有色為基礎,用熏染流淌的色彩肌理形成幻想山脈的形態(tài)變化他在回憶錄中說道:“像是在半夢半醒之間所看到的的幻象,地板上的木紋變幻成令人目眩神迷的各種形象。他的《西里伯島的大象》就是怪誕而又富于戲劇性的。畫面描繪的是一個機械化的怪物,這幅作品深受基里科早期繪畫的影響,它表現(xiàn)了夢魘,觸及了潛意識下面的直覺層面。它的的神秘、堅硬,白色如石膏般的無頭人體為畫面增添了更多的怪誕、不可思議,可想而知當時恩斯特的富有戲劇性的夢境。

      (三)、米羅的夢境繪畫

      米羅,20世紀繪畫大師,他獨創(chuàng)了一系列潛意識意向符號,用一種兒童般的純真眼光看待萬物,利用優(yōu)美的線條、稚拙的造型、鮮艷的色彩和夢幻般的構圖表現(xiàn)詩情畫意。他的天才是一種返老還童的天才,兒童繪畫的稚拙是兒童年齡的使然,是一種特定的生命和心理狀態(tài)所決定的;而米羅繪畫的稚拙是一種經歷復雜之后的“歸真”,一種繪畫的自然表達。作品中鮮艷的原色經常出現(xiàn),包含了所有彩虹版顏色的純凈感,堅定明確的純色對比產生強烈的迷幻效果。例如他的作品《柯蘭室內》,以一種平面化的色塊方式結合形體進行顏色配置,尤其注重色彩的色相對比。飽和度很高的紅色、藍色、黃色點綴在畫面中,讓畫面感覺響亮明快,加強了畫面的活躍性,壓住了大片深沉的底色。米羅對于同類色的協(xié)調色調并非十分關心,也不像色光的表現(xiàn)強調冷暖對比。作為有機的超現(xiàn)實主義大師,他的夢境繪畫中都具有積極的色彩價值,具有天真抒情的氣質,視覺上優(yōu)美動人。

      (四)、馬格利特的夢境繪畫

      馬格利特,與達利一樣也是以極端寫實手法從事超現(xiàn)實主義的藝術家,他的創(chuàng)作中把夢境般的象征性物體,用照相寫實主義的手法進行描繪,他也如基里科一樣,將互不相關的事物奇怪的并置在一起,造成一種怪誕奇特的“幻影景象”,他致力于探索事物本身的包含與被包含的關系。他認為自己的繪畫不同于弗洛伊德的“潛意識活動”,他特別相信俄國哲學家烏斯賓斯基的“清醒的夢”和“半睡眠”的理論,在他的畫面上主要表現(xiàn)“剛從睡眠中醒來”的一瞬間的形象感受,他覺得這一瞬間是最可貴的,因為一覺醒來后剛剛睜開眼睛所看到的形象都處于朦朧狀態(tài),不知這究竟是什么時候看到的東西,是現(xiàn)在看到的還是在夢中見到的,關于他的這一點主張我特別感同身受,經常出現(xiàn)貌似幻覺又像是夢境的情形,令我百般好奇。在他的夢境繪畫作品中,色彩制造著理性思考與感性眼睛的矛盾。 第三章自身對夢境繪畫的理解

      我是一個資深做夢人,在我生命中所有的記憶里面,和夢有關的記憶占了很大一部分,由于每晚至少一個夢,而且醒來的時候我都依稀回憶的起來夢中情節(jié)場景,以至于我的大腦常常處于混亂狀態(tài),有很多情節(jié)我也記不清是夢境還是真實發(fā)生過的。之前還為此感到困惑,但到后來,我開始享受這個過程,每晚睡前閉眼的那一刻我都會有所期待,期待獨特的夢境遨游,期待看到更多的奇幻意境。畫夢,表達的是一種情緒波動,一種夢醒時分暫時的對夢的詮釋,也是我一直以來的一個想法,從未磨滅,方式決定遵從內心,表達那個臨界點,找到適當?shù)谋憩F(xiàn)手法。我的夢境感情基調大多是壓抑、恐懼、孤獨這一類消極的,比如常常獨自一人站在特別空曠安靜的空間里,身邊滿是蟒蛇、鱷魚等盯著我,或者常常在夢里見到鬼魂邪惡之人,這些都是要被表現(xiàn)的情緒。

      參考文獻:

      [1]《夢的解析》弗洛伊德 著 中華書局出版社2013年4月出版

      [2]《分析心理學與夢的詮釋》榮格 著 上海三聯(lián)書店2009年12月出版

      [3]《藝術的色彩:西方藝術流派色彩圖典》周至禹 著 重慶大學出版社 2013年 6月出版

      [4]《超現(xiàn)實主義》王紅媛 著 人民美術出版社 2000年1月出版

      [5]《大師眼中的色彩》霍農 著 江蘇美術出版社 2007年4月出版

      [6]《色彩心理學:安撫躁動的靈魂,傳遞心理學的力量》倪少清 著 中國廣播電視出版社 2013年2月出版

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