• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看

      ?

      中國戲曲元素在中國民族歌劇中的移植與生成お

      2016-05-30 10:48:04付煒煒?オオ?
      當(dāng)代音樂(下旬刊) 2016年5期

      付煒煒?オオ?

      [摘要]中國戲劇藝術(shù)的新生類別就是中國民族歌劇,這主要就是外來的藝術(shù)形式和我國的傳統(tǒng)音樂進(jìn)行有效結(jié)合的產(chǎn)物,主要就是吸收外來和繼承傳統(tǒng),中國民族歌劇具有中西合璧的特點(diǎn),重視取其精華、去其糟粕。繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的過程中,對于中國戲曲的嚴(yán)肅進(jìn)行吸取,奠定了我國民族歌劇的發(fā)展道路。本文主要探討就是中國戲曲元素在中國民族歌劇中的移植生成,對于我國民族歌劇戲曲化的特點(diǎn)進(jìn)行深入的了解,并結(jié)合實(shí)際和理論,提出戲曲表演的優(yōu)勢和作用。

      [關(guān)鍵詞]中國戲曲元素;中國民族歌劇;移植生成

      中圖分類號:J607文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A文章編號:1007-2233(2016)05-0037-02

      本文研究的主要就是中國民族歌劇對于我國戲曲藝術(shù)的吸收,分析各種藝術(shù)形式在中國民族歌劇中的體現(xiàn),從戲曲舞臺假定性出發(fā),將中國民族歌劇對于戲劇舞臺的借鑒歸納出來,將中國民族歌劇和中國戲曲之間十分密切的關(guān)系顯示出來,并且將這種有效吸收的作用進(jìn)行充分描述,尤其是對我國民族歌劇的發(fā)展作用提出來。

      一、傳統(tǒng)戲曲對于中國民族歌劇的影響

      中國傳統(tǒng)戲曲主要是從我國廣闊的民間土壤中產(chǎn)生及發(fā)展起來,對于我國民族歌劇的發(fā)展發(fā)揮了非常重要的作用,我國傳統(tǒng)的戲劇具有十分漫長的發(fā)展歷程,和西方歌劇的構(gòu)成模式差不多,而我國傳統(tǒng)的戲劇主要包括文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)等等各種因素。中國傳統(tǒng)戲曲是我國傳統(tǒng)音樂的代表,經(jīng)過時間的打磨,逐漸形成了固定的形式,也為我國民族歌劇的發(fā)展提供了很多可以借鑒的部分。在我國原始時期,嚴(yán)格意義上就已經(jīng)存在戲曲,只是簡單地對自然物進(jìn)行形象性的模仿,逐漸體現(xiàn)出社會的相關(guān)經(jīng)驗(yàn)和情懷,戲劇也逐漸展露出了其中的魅力。

      在我國兩宋時期,戲曲逐漸成熟,南戲就是其典型的代表,可以完整地將一個故事情節(jié)演繹出來,南戲也是我國戲曲發(fā)展的基礎(chǔ),在元代的雜劇也是十分繁榮的,元雜劇具有很大的文化層次。1957年之后,我國有關(guān)于歌劇的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)不斷壯大,也逐漸朝著專業(yè)化的方向發(fā)展。當(dāng)歌劇在我國盛行之后,已經(jīng)具有將近800多年有關(guān)音樂戲劇傳統(tǒng)的戲曲,戲曲和歌劇都是對于各種藝術(shù)形式的融合,屬于一門綜合的藝術(shù),這兩種藝術(shù)形式實(shí)際上是無法區(qū)分的,“文革”過后,中國的民族歌劇將戲曲的精髓進(jìn)行了繼承和發(fā)展。逐漸形成了自己的特色,也促進(jìn)了我國民族歌劇的發(fā)展,為其提供了需對可以借鑒的音樂素材,使中國名族歌劇逐漸成為老百姓最喜愛的藝術(shù)形式。

      二、中國戲曲元素在中國民族歌劇中的移植生成

      1中國民族歌劇借鑒吸收戲曲唱腔

      在中國比較傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)風(fēng)格上,戲曲唱腔可以完美地將劇種的風(fēng)格表達(dá)出來,一種是比較抒情的唱腔,可以將人物內(nèi)心的情感表達(dá)出來,還有就是敘述式的唱腔,最適用于在平靜心態(tài)下的對話,還有一種就是戲劇性的唱腔,在表達(dá)人物之間的爭吵的時候,普遍采用這種形式。這樣唱腔,主要就是以主題的變奏手法為基礎(chǔ),很少的用到音樂材料,利用各種各樣的音樂手段,為歌劇的發(fā)展提供豐富的材料。

      我們常說的板眼就是戲曲樣板,中國傳統(tǒng)戲曲中的板式要以戲劇劇情為基礎(chǔ),將故事人物中的情感變化最大限度的表現(xiàn)出來,在歌劇的創(chuàng)作地過程中,將各種板式的交替性運(yùn)用到其中,將歌劇的戲劇性充分地顯示出來,要將劇中的人物形象塑造出來,使劇中的故事情節(jié)更加跌宕,促進(jìn)中國歌劇可以朝著民族化的方向發(fā)展。

      2借鑒吸收各地方的唱腔

      經(jīng)過數(shù)千年的沉淀,在我國的各個地方都產(chǎn)生了風(fēng)格迥異的劇中,例如越劇就重視抒情,以唱的形式為主,具有江南的地方色彩,其聲音非常優(yōu)美動聽;而晉劇的風(fēng)格比較高亢,又具有清新委婉的味道;秦腔的唱腔非常豐富,非常動人……中國的地域非常遼闊,具有各自的地方特點(diǎn),各個地方的唱腔具有各自的方言特點(diǎn),不同的戲曲品種具有不同的音調(diào)。

      在歌劇《白毛女》中,就將戲曲元素進(jìn)行借鑒和戲曲,改編創(chuàng)造了我國的河北梆子,用來對人物的凄涼進(jìn)行刻畫,使藝術(shù)情節(jié)顯得更加悲憤交加。

      3借鑒吸收戲曲唱腔的形式

      在我國的戲曲唱腔當(dāng)中,主要利用拖腔將人物的情緒進(jìn)行表達(dá),在演唱的過程中,主要就是將字音字尾這些部分進(jìn)行拖長的處理,主要是以情緒的需要,加長或者減短,可以在句中,也可以在句尾,還可以適當(dāng)?shù)丶由弦r詞和襯字,進(jìn)一步拓展了原來的唱腔。傳統(tǒng)的戲曲,主要是在塑造人物形象的時候才會利用拖腔,而中國的歌劇也借鑒了這一特點(diǎn),可以有效地增加演唱的效果,讓聽眾沉浸在悠揚(yáng)的拖腔的具體旋律當(dāng)中,這樣才會更好地體會出劇中人物的內(nèi)心感情。

      在我國明代就創(chuàng)造了傳統(tǒng)戲劇中的幫腔,在唐宋時期運(yùn)用的更加普遍,在我國戲曲創(chuàng)作過程中是非常重要的一個元素,利用幫腔這種形式,可以對劇情進(jìn)行渲染,增加舞臺的效果,將人物內(nèi)心世界與創(chuàng)作手段進(jìn)行有效的運(yùn)用,并相互融合,使色彩和時代感更加強(qiáng)烈。中國歌劇在借鑒傳統(tǒng)戲劇的過程中,也將戲曲幫腔的精髓進(jìn)行學(xué)習(xí),在川劇和湘劇中被廣泛的應(yīng)用,可以達(dá)到引人入勝的效果。例如在歌劇《白毛女》中,有一個片段是喜兒從山洞中被解救出來,開始合唱《太陽出來了》,在這個橋段就利用率幫腔中合唱的形式,重點(diǎn)突出人物的勇敢,對于革命勝利的堅(jiān)定信心。

      4中國歌劇借鑒吸收戲曲舞臺的假定性

      中國的傳統(tǒng)藝術(shù)充滿了假定性的魄力,戲曲具有很強(qiáng)的寫意性,經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展,我國戲曲已經(jīng)形成了比較成熟和系統(tǒng)的具有假定性的藝術(shù)形式,從創(chuàng)造舞臺方面來說,其具體的結(jié)構(gòu)非常嚴(yán)謹(jǐn),具有很強(qiáng)的音樂化和舞蹈化,舞臺可以自由地處理時空的變化,將表演技術(shù)不斷進(jìn)行規(guī)范,使其具有一定的綜合性和技巧性,而這些因素都是我國傳統(tǒng)戲曲需要進(jìn)行借鑒的,我國戲曲在漫長的發(fā)展過程中,要將各種樣式的特點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)進(jìn)行學(xué)習(xí),利用歌舞去將故事演繹出來,這樣的程序化就充滿了假定性。

      例如歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是我國板腔體模式的一部歌劇,在舞臺創(chuàng)造的時候具有很強(qiáng)的寫意性和假定性,還在其中加入了時空的交錯,當(dāng)今一些人閱讀這本書的時候,可以感受到其中非常激烈和殘酷的戰(zhàn)爭場面,這和昆曲《游園驚夢》的舞臺創(chuàng)造方面具有一些相似點(diǎn)。我國歌劇在發(fā)展過程中,中國戲曲的元素發(fā)揮著非常大的作用,可以將戲曲唱腔的特點(diǎn)充分顯示出來,對于戲曲的唱腔和板式進(jìn)行借鑒,可以更好地強(qiáng)化人物形象,將戲劇的沖突進(jìn)行突出,這樣我國歌劇演唱和念白之間就不會出現(xiàn)脫節(jié)的問題,還可以將中國歌劇的民族化特征充分的體現(xiàn)出來。

      結(jié)語

      我國歌劇在當(dāng)今還在不斷地發(fā)展,中國歌劇的創(chuàng)作者不斷向我國傳統(tǒng)戲曲學(xué)習(xí),不斷探索屬于民族歌劇的發(fā)展道路,將傳統(tǒng)戲曲的音樂結(jié)構(gòu)和音樂因素進(jìn)行繼承,并且不斷給予豐富,使故事更加具有完整性。在創(chuàng)作的過程中,將傳統(tǒng)戲曲的音樂結(jié)構(gòu)進(jìn)行吸收,各地方的唱腔形式在中國歌劇中都會具有一定的體現(xiàn)。中國的歌劇要以我國的民族文化為基礎(chǔ),要將傳統(tǒng)戲曲中的精髓挖掘出來,并且科學(xué)合理地融入到當(dāng)代的歌劇當(dāng)中,最重要的就是符合我國現(xiàn)代觀眾的價值觀和審美觀,中國歌劇要具有民族化的特點(diǎn)。希望我國歌劇可以更好地弘揚(yáng)我國民族精神,可以在未來走出中國的大門,走向世界。

      [參 考 文 獻(xiàn)]

      [1]王瓊.論戲曲音樂在中國民族歌劇中的折射[D].山西大學(xué),2013.

      [2]趙冬梅.中國傳統(tǒng)音樂的音高元素在現(xiàn)代音樂創(chuàng)作中的繼承與創(chuàng)新[D].中國音樂學(xué)院,2012.

      [3]方興.譚盾歌劇《秦始皇》的音樂元素及人物塑造研究[D].溫州大學(xué),2014.

      [4]張晴.中國戲曲音樂元素在中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作中的應(yīng)用研究[D].上海音樂學(xué)院,2010.

      公主岭市| 玛沁县| 固原市| 淮阳县| 西平县| 镇雄县| 沙洋县| 霍山县| 监利县| 夹江县| 清镇市| 温泉县| 蓬安县| 自贡市| 屯昌县| 姚安县| 若羌县| 顺昌县| 木兰县| 唐山市| 沂南县| 烟台市| 珲春市| 黎城县| 丰宁| 军事| 桂平市| 当涂县| 嫩江县| 凤翔县| 上思县| 黄大仙区| 峨山| 莎车县| 弥勒县| 醴陵市| 鄂伦春自治旗| 大宁县| 荔浦县| 百色市| 晋州市|