劉鐵

摘要：鮮櫻桃原名鄧洪山，是山東五音戲的著名演員，被稱為五音泰斗。他藝術(shù)造詣深厚，表演質(zhì)樸，唱腔優(yōu)美動(dòng)聽，深受廣大人民的喜愛。他為五音戲的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)。本文試從表演和行腔方式特色等方面來(lái)解析鮮櫻桃的唱腔藝術(shù)特色。關(guān)鍵詞：五音戲 鮮櫻桃 唱腔藝術(shù)特色

五音戲是流行于山東章丘、淄博等地的具有濃厚地方特色的戲曲劇種。鮮櫻桃鄧洪山是五音戲的里程碑式人物，他的舞臺(tái)實(shí)踐長(zhǎng)達(dá)六十多年，他演出的的劇目有《王小趕腳》《王二姐思夫》《趙美蓉觀燈》《親家婆頂嘴》等具有五音戲代表性的劇目。鮮櫻桃的唱腔特色可以從以下方面進(jìn)行分析：

一、表演特色

鮮櫻桃表演藝術(shù)特色主要表現(xiàn)在：

（一）人物生活化

鮮櫻桃的表演非常自然生活化。他是男旦演員，扮演的是女性角色，塑造的主要是普通農(nóng)村婦女或者小城市的婦女形象，這些人物塑造的成功是由于鮮櫻桃善于觀察人物的特點(diǎn)把握人物的根本特征并融入到角色中。鮮櫻桃長(zhǎng)期生活在農(nóng)村，善于捕捉農(nóng)村婦女的動(dòng)態(tài)形象，比如她們的一個(gè)眼神、一個(gè)轉(zhuǎn)身，一舉一動(dòng)都能夠注意到，并且能夠進(jìn)行藝術(shù)加工成藝術(shù)形象，為自己扮演的角色所用。鮮櫻桃觀察形形色色的婦女，注意她們的行走，不同職業(yè)婦女具有的不同體態(tài)，從生活中抓到根本特點(diǎn)，然后再做藝術(shù)加工。例如王小趕腳里的角色二姑娘是位農(nóng)村小媳婦，她的拎包袱動(dòng)作就是從生活中去發(fā)現(xiàn)摸索的特色。舊時(shí)代農(nóng)村婦女提著包袱出門有自己的形體動(dòng)作，需要掂一掂來(lái)節(jié)省體力，鮮櫻桃抓住這個(gè)特點(diǎn)運(yùn)用到戲中人物扮演中，大獲成功，成為他表演藝術(shù)中的一絕。

（二）非程式化

鮮櫻桃作為男旦演員有獨(dú)特的表演風(fēng)格，他刻畫的人物雖然多為底層的農(nóng)村婦女，但是又各不相同，性格迥異。這些角色和戲曲的程式化是有明顯差別的，鮮櫻桃扮演的人物既有年輕的姑娘媳婦，如王小趕腳里的二姑娘，又有年老的農(nóng)村婦女如親家婆里的親家婆。年齡個(gè)性特征都有很大不同，鮮櫻桃卻能夠把不同的人物都扮演的活靈活現(xiàn)，這是他表演上的獨(dú)到之處。

二、鮮櫻桃的行腔方式和特色

三、結(jié)語(yǔ)

雖然鮮櫻桃離開我們?cè)S多年了，但是他的藝術(shù)影響了幾代五音戲演員。他藝術(shù)上非常謙虛，對(duì)待藝術(shù)一絲不茍，在戲曲藝術(shù)的發(fā)展上又具有超前的意識(shí)和學(xué)無(wú)止境的精神。他鼓勵(lì)年輕演員認(rèn)真學(xué)習(xí)和鉆研科學(xué)的聲樂發(fā)聲方法以提高自身的唱功，這使當(dāng)時(shí)五音戲的年輕演員在演唱水平上得到了質(zhì)的飛躍。如今很多戲曲演員都在研究運(yùn)用科學(xué)的發(fā)聲方法來(lái)完善自己的演唱藝術(shù)，但是在上世紀(jì)八十年代鮮櫻桃鄧洪山老人就有這樣的意識(shí)來(lái)培養(yǎng)年輕的五音戲?qū)W員了。這無(wú)疑是超前的，給五音戲帶來(lái)的益處也是顯而易見的。迄今為止，五音戲共有兩位演員三次奪得中國(guó)最高戲劇獎(jiǎng)梅花獎(jiǎng)，而這兩位獲獎(jiǎng)演員都是鮮櫻桃當(dāng)年請(qǐng)聲樂專家對(duì)她們進(jìn)行科學(xué)聲樂教學(xué)的學(xué)員之一，

綜上所述，鮮櫻桃對(duì)五音戲這門戲曲藝術(shù)做出了巨大的貢獻(xiàn)，研究鮮櫻桃的唱腔藝術(shù)具有極大的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值，對(duì)五音戲未來(lái)的發(fā)展也具有重要意義。