王傳麗

摘要：絲網(wǎng)印刷的優(yōu)勢很大，其靈活性強、色彩鮮艷、圖形可變性大等等，被越來越多的行業(yè)認可，并廣泛應(yīng)用。隨著社會的進步，人們生活水平的提高，許多新方法新設(shè)備不斷涌入，絲網(wǎng)印刷技術(shù)也逐步得到改進。在絲網(wǎng)印刷實踐過程中，利用絲網(wǎng)印刷的制作工序來區(qū)分絲網(wǎng)印刷與其他印刷方式的區(qū)別，了解絲網(wǎng)印刷的優(yōu)勢，從平面設(shè)計的應(yīng)用入手，通過實踐，探索絲網(wǎng)印刷這種藝術(shù)設(shè)計表現(xiàn)方式和方法是我們學(xué)習(xí)絲網(wǎng)的目的所在。同時，在絲網(wǎng)印刷過程中由于一些不可控因素常會發(fā)生一點小意外，而這些小意外往往會帶給我們許多意外驚喜，本文旨在對絲網(wǎng)印刷過程中的意外所造成的藝術(shù)感進行探索與解讀，以求讓大眾對絲網(wǎng)印刷有更深入的了解，并以此認識到手工絲網(wǎng)印刷與其他印刷方法的區(qū)別和優(yōu)勢。

關(guān)鍵詞：絲網(wǎng)；平面設(shè)計；藝術(shù)感

中圖分類號：TS871.1 文獻標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-9324（2016）29-0130-02

一、絲網(wǎng)印刷的起源

絲網(wǎng)印刷最早起源于中國，距今已有兩千多年的歷史了。早在中國古代的秦漢時期就出現(xiàn)了夾纈印花方法。到東漢時期夾纈蠟染方法已經(jīng)普遍流行，而且印制產(chǎn)品的水平也有提高。至隋代大業(yè)年間，人們開始用繃有絹網(wǎng)的框子進行印花，使夾纈印花工藝發(fā)展為絲網(wǎng)印花。據(jù)史書記載，唐朝時宮廷里穿著的精美服飾就有用這種方法印制的。到了宋代絲網(wǎng)印刷又有了發(fā)展，并改進了原來使用的油性涂料，開始在染料里加入淀粉類的膠粉，使其成為漿料進行絲網(wǎng)印刷，使絲網(wǎng)印刷產(chǎn)品的色彩更加絢麗。唐代絲網(wǎng)印刷技術(shù)傳到日本，宋代又傳入歐洲。幾千年來，絲網(wǎng)印刷技術(shù)不斷發(fā)展完善，如今已成為人類生活中不可缺少的一部分，這都是中國早期偉大發(fā)明為我們留下的財富，同時我們也要轉(zhuǎn)變觀念，力求將我國現(xiàn)代絲網(wǎng)印刷與現(xiàn)代平面設(shè)計盡早同國際接軌。

二、絲網(wǎng)印刷技術(shù)的程序

絲網(wǎng)印刷屬于孔版的一種，絲網(wǎng)印刷最大的優(yōu)點就是適應(yīng)性極強，除了水和空氣以外，對材料和形狀基本沒有要求，任何材料都可充當(dāng)承印物。絲網(wǎng)印刷通俗的講就是一個漏板印刷，所有的顏色都是從上面鏤空的圖形漏下去到承印物上的，所以在很久以前叫漏板印刷，而不叫絲網(wǎng)印刷。換句話說就是利用油墨滲透過印版來進行印刷的一種技術(shù)。

三、絲網(wǎng)印刷的工具和材料

絲網(wǎng)印刷基本的設(shè)備：網(wǎng)框，感光機，烘干箱，刮墨刀，手工絲印臺，高壓水槍，晾畫架等。下面就絲網(wǎng)印刷過程中所需要的工具和材料進行介紹，使大家對于絲網(wǎng)印刷有比較全面的認識。

1.膠片。膠片是用來感光的材料，而膠片上的圖形便是設(shè)計者在電腦軟件里制作好的完整圖形，將這些圖形按顏色一一分版，然后每個顏色的圖形分一個版，并打印黑白稿來進行感光，所有要印刷的圖形都要根據(jù)自己對圖形需要的完整程度來用黑色進行填充，填充越完整，感光后所呈現(xiàn)出來的圖形就越完整。所以打印出完整的覆蓋率高的膠片很重要，如果圖形部分的油墨不夠，會影響感光的效果，使圖形不完整。

2.網(wǎng)框。絲網(wǎng)印刷作品與網(wǎng)框的質(zhì)量也有一定的關(guān)系，如果網(wǎng)框質(zhì)量不好，用兩三次可能就松了，網(wǎng)框是擴展和固定絲網(wǎng)的一種支架，與絲網(wǎng)一起構(gòu)成網(wǎng)版，是印版的版基。為保證絲網(wǎng)印刷的質(zhì)量，對網(wǎng)框的性能要求極高，網(wǎng)框要很緊，當(dāng)然也不能超過絲網(wǎng)的承受力，網(wǎng)框松了容易脫落；絲網(wǎng)繃得越緊，儲存的動力就越大。為了防止網(wǎng)框變形，盡量選擇金屬網(wǎng)框，這樣可以避免網(wǎng)框受潮而變形，也可以避免降低印刷質(zhì)量。

3.網(wǎng)距。絲網(wǎng)印版與承印物之間留的間隙即網(wǎng)距，網(wǎng)距在一定程度上影響誤差，網(wǎng)距越大，絲網(wǎng)被拉伸得越長，張力越大，印跡的誤差也就越大，若單從印刷精度考慮，網(wǎng)距越小越好。但網(wǎng)距過小又會降低絲網(wǎng)的回彈力，影響圖像的清晰度，為了得到高質(zhì)量的清晰的圖像，通常手工印刷的時候，都會在網(wǎng)框上面墊一個小東西，讓網(wǎng)框與承印物之間有一定的距離。

4.網(wǎng)目。絲網(wǎng)是通過網(wǎng)目來控制清晰度的，印刷時，油墨是通過絲網(wǎng)與絲網(wǎng)之間構(gòu)成的均勻網(wǎng)孔漏印到承印物上面的，網(wǎng)孔越多，圖像越精美細膩。絲網(wǎng)的網(wǎng)目與照片的像素是一個概念，像素越高，圖片就越清晰，但是在絲網(wǎng)中，網(wǎng)目越高，對我們的要求就越高，因為網(wǎng)目越高，那么網(wǎng)目就越小越密集，印得就越清晰，但是也越容易堵版，印刷也越有難度，印刷時滴墨就會越困難，所以我們上絲網(wǎng)課一般用200～250目就可以，并且250目的網(wǎng)也是最實用的，如果想印一些特別精細的東西，就需要300目，絲網(wǎng)的最高目數(shù)就是350目，也就達到了最清晰的狀態(tài)。

5.繃網(wǎng)。繃網(wǎng)過程中，繃網(wǎng)張力要適當(dāng)，絲網(wǎng)繃得太緊，絲網(wǎng)就會失去彈性，甚至導(dǎo)致絲網(wǎng)變形，從而在印刷過程中影響要印的圖像；絲網(wǎng)繃得太松，張力不足，絲網(wǎng)松軟，印刷時會產(chǎn)生卷網(wǎng)，回彈力差。網(wǎng)框和絲網(wǎng)容易受到溫度、濕度等因素的影響而變形，所以繃好的網(wǎng)最好在一天后使用。

6.感光膠。感光膠是在網(wǎng)框洗凈且烘干后，在網(wǎng)框上勻速刷的，刷好以后在35°～40°的烘干機烘干，然后便可以感光，但是感光膠不能見自然光、日光燈，在感光房里面要用黃色的漫射光，否則，感光膠就會失去作用。

7.感光臺。在感光過程中，多少會損失一些東西，可以根據(jù)你對圖形的要求，如果想要圖形保留得越完整，感光時間就要越短，但是圖形也相對來說生硬一些，如果想要圖形更自然，更能體現(xiàn)手工絲網(wǎng)的特性，感光時間就可以稍微長一點。過度曝光會使感光膠膠膜產(chǎn)生硬化，圖形部分缺失不完整，網(wǎng)框不易沖洗，需要重新制版。

8.刮板。刮板是印刷中刮顏料的工具，如果想讓油墨順利通過網(wǎng)目，就要給它施加適當(dāng)?shù)牧α?，但是力量太大又不均勻的話，會使承印物上面圖形的顏色深淺不一，力量太小的話，顏料又會不飽滿，使圖形看上去輕飄飄的，沒有重量感。

9.烘干機。烘干機是用來烘網(wǎng)框的，網(wǎng)框買回來的時候要洗凈烘干，刷完感光膠以后也要烘干才能感光。在絲網(wǎng)印刷中，要求網(wǎng)版烘干的溫度不宜過高，一般為40°～50°，烘干時間為40～60分鐘。保證絲網(wǎng)在烘干時不變形，不收縮，始終保持其熱穩(wěn)定性。

10.手工絲印臺。手工絲印臺是絲網(wǎng)印刷的最主要工具之一，在所有的絲網(wǎng)印刷過程中，絲印臺使用得最多，在絲印臺上要把網(wǎng)框放上，還要用刮板刮顏料到承印物上面。

11.顏料。顏料是手工絲網(wǎng)印刷中必不可少的材料，顏料又有很多種，常用的顏料是水彩，透疊性好，但是也很貴，學(xué)生上課通常都用水粉或丙烯來代替，但是水粉和丙烯最大的缺點是不通透，而且干得很快，容易堵版。

12.承印物。絲網(wǎng)印刷承印物非常廣泛，基本上除了水和空氣意外，所有的東西都可以被用來印刷，承印物的關(guān)鍵在于無論設(shè)計作品多么精彩，只有在油墨被印到承印物的時候，才能真正體現(xiàn)出設(shè)計的創(chuàng)造性。

四、絲網(wǎng)制作時的意外所造成的藝術(shù)感

在現(xiàn)在的很多設(shè)計大賽中，主辦方也開始不收電子稿，而是要收原稿，所以很多人都在用絲網(wǎng)來做，因為絲網(wǎng)的塑造能力要比膠板靈活得多。我想主辦方要求收原稿，大概也是因為大家在絲網(wǎng)制作時出現(xiàn)的意外所帶來的不同的藝術(shù)感吧！在絲網(wǎng)制作過程中，最終出來的成品和最初的原圖可能不盡相同，因為在手工印刷過程中太容易出現(xiàn)意外了，比如在刮板刮顏料的時候，可能力度不一樣，出來的顏色就深淺不一，反而給了創(chuàng)作者不同的視覺感受而得以保留；或者在感光的過程中，圖形元素保留得不夠完整，打破了印刷作品原有的規(guī)整和局限，讓最終作品看起來更有藝術(shù)感；又或者在印刷到不同承印物上時，由于承印物凹凸不平，導(dǎo)致印上去的顏色有一些偏差，或是對版過程中有一點點不準(zhǔn)，這些都可能讓最終呈現(xiàn)出來的作品增加藝術(shù)感，畢竟世上沒有相同的兩片葉子，當(dāng)然，同一張原圖，通過絲網(wǎng)的印刷，也不可能有兩張一模一樣的作品。在印刷中，可變性很大，通過這些小意外也往往主宰著創(chuàng)作者作品的方向，因為這些意外或許帶給我們的藝術(shù)感更強烈，更容易發(fā)出創(chuàng)作者內(nèi)心的聲音。

五、小結(jié)

絲網(wǎng)印刷最早起源于中國，歷史悠久，且伴隨著繪畫一直延續(xù)至今。絲網(wǎng)印刷程序也繁多，但是對材料基本沒什么限制，除了水和空氣以外，任何材料、任何形狀的承印物都可印刷，并且不受印刷面積大小的限制，最大的優(yōu)點就是適應(yīng)性極強。在學(xué)校，基本都是學(xué)習(xí)手工絲網(wǎng)印刷，通過手工絲網(wǎng)印刷，我們可以了解印刷原理，掌握印刷流程，親身感受印刷操作。同時，絲網(wǎng)印刷的優(yōu)勢也非常明顯，不僅不受材料限制，而且在印刷過程中出現(xiàn)的意外往往還會帶給我們意想不到的驚喜，這也是絲網(wǎng)印刷近年來越來越受歡迎的一個重要原因。絲網(wǎng)分兩個方向，一種是純商業(yè)的路線，這種路線當(dāng)然也不能用手工，都是用機器自動印刷，商業(yè)路線跟膠板印刷印刷一樣還是要出菲林，通過電子分色來出菲林，然后進行顏色疊印。另一種就是藝術(shù)品，最常見的就是絲網(wǎng)版畫，絲網(wǎng)版畫就是要用純手工藝，那么對于顏色的要求，很多時候都是個人審美的體現(xiàn)，比如我們在學(xué)校上絲網(wǎng)課，做的就是偏向于個人化的東西，因為學(xué)校不提供大型的機器來印，所以就純粹靠個人的手工來做，當(dāng)然，我們學(xué)校更注重手工，這樣使我們對絲網(wǎng)藝術(shù)的特點把握得更快一些，對我們做設(shè)計也是相當(dāng)有幫助的。

在印刷中，同一張原圖，通過絲網(wǎng)的印刷，得到的是給人不同感受的作品，或是像膠版印刷一樣數(shù)字化的機械化的東西，又或是與眾不同的，充滿藝術(shù)感的藝術(shù)作品，這都取決于創(chuàng)作者的取舍。在印刷中，作品的可變性很大，一些小意外往往主宰著創(chuàng)作者作品的方向，因為這些意外或許帶給我們的藝術(shù)感更強的東西，更容易發(fā)出創(chuàng)作者內(nèi)心的聲音。由于不存在的東西渴望存在，它們不時會創(chuàng)造出比存在本身更強烈的存在感。所以也借此論文拋磚引玉，希望能讓更多的人關(guān)注絲網(wǎng)印刷，讓更多的制作者重視絲網(wǎng)制作時的意外帶來的藝術(shù)感。

參考文獻：

[1]郭婧儒.絲網(wǎng)印刷在藝術(shù)設(shè)計應(yīng)用中的優(yōu)勢[D].河北師范大學(xué)，2013，（3）：10-11，5.

[2]趙媛.色彩與印刷傳媒課程在平面設(shè)計中的應(yīng)用與教學(xué)思考[J].學(xué)術(shù)論壇，2011，（10）：136.

[3]謝莎莎.絲網(wǎng)印刷裝飾紋樣設(shè)計在紡織品中的應(yīng)用研究[D].湖北工業(yè)大學(xué)，2012：14.