耿浩

摘 要 紫砂壺原本是一種民間手工藝品，喝茶的器皿。自明代開始，由于文人墨客、名流雅士的介入，注入了文化的內涵，才使它有了更多可賞、可玩、可進行美學分析的空間。本文以紫砂“慕·明清家具”套壺為例，探討其創(chuàng)意與設計風格。

關鍵詞 紫砂；套壺；審美；創(chuàng)意設計

紫砂壺的生命力在于在繼承中創(chuàng)新，在提高中發(fā)展。凡是有成就的紫砂大師、名家，無一不是在繼承傳統(tǒng)的基礎上不斷創(chuàng)新，最終形成自己的藝術風格的。要在紫砂壺藝上創(chuàng)新，就得在造型、工藝、裝飾上下功夫，不斷提高文化層次，向大自然學習，向專家教授學習，才能在壺藝中獨辟蹊徑、熔古鑄今?，F(xiàn)以紫砂“慕·明清家具”套壺為例（見圖1），談談此套壺的創(chuàng)意、設計風格以及審美。

1 紫砂“慕·明清家具”套壺的造型

紫砂“慕·明清家具”套壺由四把紫砂壺組成，其中第一把紫砂“窗壺”的設計貴在一個“方”字上。在中國人的心目中，“方”代表為人處世的方正、莊重，規(guī)規(guī)矩矩、有棱有角等多種意義，古人也常常以“教子以義方”作為立身的第一信條。紫砂“窗壺”無論是壺身、壺蓋、壺鈕、壺把、壺嘴，皆以方形造型出現(xiàn)，完整詮釋了方器的靈魂所在，在局部細微處又有圓的配合，整器顯得陽剛又不失柔美。此款“窗壺”的線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們干凈利落、明快挺秀之感。壺身高聳直挺，壺把跨度極大，壺嘴蜿蜒上翹，出水有勁。整器達到了方器方中求變、口蓋劃一、剛柔相稱的最高境界。

紫砂“慕·明清家具”套壺中中間兩把“瑞和提梁壺”和“博古壺”各具特色，這兩款壺器的制作方正，渾樸而厚實，角純而韻、線挺而直，口蓋方面寓圓，底部大而蓄勢，壺嘴直而有變化，壺把方而切體，壺鈕闊扁而大氣。尤為出色的是這兩款壺均在造型上對壺把進行了夸張?zhí)幚恚叭鸷吞崃簤亍辈捎昧巳缫夥叫翁崃?，整器的造型夸張而自然，玲瓏而出色?/p>

紫砂“慕·明清家具”套壺中，一款“慕古潯壺”將方形的美展現(xiàn)到了極致。此款壺型是按照方器造型中較為經(jīng)典的器型“磚方壺”制作，據(jù)考證，“磚方壺”最早出現(xiàn)于明朝晚期，由當時的制壺能手許龍文所制，其所制磚方曾流傳于日本。 “磚方壺”是方貨中較為成熟的式樣之一。此款“慕古潯壺？”就是在仿制前人“磚方壺”造型的基礎上，加長了壺身，并設計了方形提梁，線面干凈利落、直挺不板，示人胸懷坦蕩。紫砂“慕古潯壺？”的壺嘴胥出自然，方把剛毅，橋鈕壓蓋，口平蓋緊，靈氣灌注，才思曠逸。與其它方型紫砂壺相比，這把“慕古潯壺？”顯得頗具特色，點、線、面之間結合爽利、脈絡清晰，立體感極強，是方器中難得的精品。

2 紫砂“慕·明清家具”套壺的設計理念以及蘊意

紫砂“慕·明清家具”套壺的設計遵循了明式家具的設計理念。明清家具是對中國上千年家具文化的一個總結，除了結構上極盡合理外，造型上的工藝也是滿足了當時文人雅士、達官貴人的審美需求。首先，紫砂“慕·明清家具”套壺非常講究線條的運用，它不僅運用了明清家具獨具特色的流線型外觀設計，還在棱角或是表面的裝飾上采用了方框雕刻的處理方式。線條并不復雜，卻表現(xiàn)出了簡潔獨有的美感。其次，紫砂“慕·明清家具”套壺采用的線腳裝飾是明清家具雕刻的特色，在壺的各個部位都起到了裝飾效果，雖然在壺器的結構上不起什么作用，但線腳的使用可以在很大程度上增添紫砂“慕·明清家具”套壺優(yōu)美、柔和的藝術魅力。

3 結 語

方器茶壺在創(chuàng)作或制作過程中，一定要合理把握好線與角、線與面的關系，或粗獷、或豐腴、或剛健、或清秀，會呈現(xiàn)不同的立體效果和藝術感染力，這就是方壺獨有魅力之處。紫砂“慕·明清家具”套壺，四件方器造型的變化，根據(jù)設計創(chuàng)意要求的不同而各自做了變形處理，蘊含著獨具特色的藝術價值，給紫砂藝術增添了一抹亮麗的色彩。

參 考 文 獻

[1]史銀之.淺談紫砂“無聲壺”的人生境界[J].江蘇陶瓷.2015（05）：40.

[2]高紅軍.淺談紫砂“漢方壺”的藝術魅力[J].江蘇陶瓷.2013（03）：74.